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摽有梅 詩(shī)經(jīng)
《摽有梅》是《詩(shī)經(jīng)》里面《國(guó)風(fēng)》中的一首古詩(shī)。珍惜青春，渴望愛(ài)情，是中國(guó)詩(shī)歌的母題之一。
摽有梅
摽有梅，其實(shí)七兮!求我庶士，迨其吉兮!
摽有梅，其實(shí)三兮!求我庶士，迨其今兮!
摽有梅，頃筐塈之!求我庶士，迨其謂之!
【注釋】
1、摽(biào)：墜落。梅：梅樹的果實(shí)。有：語(yǔ)助詞，古語(yǔ)往往在一個(gè)單音詞上配一個(gè)“有”字，如“有夏”、“有司”等和“有梅”詞例相同。
2、其實(shí)七兮：“七”表多數(shù)，言未落的果實(shí)還有十分之七，比喻青春所馀尚多。兮：語(yǔ)助詞，有聲無(wú)義。
3、庶：眾。士：指未婚的男子。
4、迨(代dài)：及，趁著。吉：吉日。以上兩句是說(shuō)希望有心追求自己的男子們不要錯(cuò)過(guò)吉日良辰。
5、其實(shí)三兮：“三(古讀如森)”表少數(shù)，言梅子所馀僅有十分之三，比喻青春逝去過(guò)半。
6、今：即時(shí)的意思。言不必等待了，現(xiàn)在就來(lái)吧。
7、塈(戲xì)：是“摡(戲xì)”的借字，《玉篇》引作“摡”，取。用頃筐取梅，言其落在地上的已經(jīng)很多了。
8、謂：讀為“會(huì)”，《詩(shī)經(jīng)》時(shí)代有在仲春之月“會(huì)男女”的制度，凡男子到三十歲未娶，女子到二十歲未嫁的都借這個(gè)會(huì)期選擇對(duì)象，不必依正常的禮制兒婚配。一說(shuō)“謂”是告語(yǔ)，言一語(yǔ)定約。
【白話翻譯】
枝頭梅子落紛紛，樹上還留有七成!追求我的小伙子，不要錯(cuò)過(guò)好時(shí)辰!
枝頭梅子落紛紛，樹上只留有三成!追求我的小伙子，今天就是好時(shí)辰!
梅子全部落下來(lái)，傾盡筐子讓他取!追求我的小伙子，趁著時(shí)機(jī)嫁給他!
【講解】
這是一首委婉而大膽的求愛(ài)詩(shī)。“求我庶士”，不妨讀為“我求庶士”。
暮春，梅子黃熟，紛紛墜落。一位姑娘見(jiàn)此情景，敏銳地感到時(shí)光無(wú)情，拋人而去，而自己青春流逝，卻嫁娶無(wú)期，便不禁以梅子興比，情意急迫地唱出了這首憐惜青春、渴求愛(ài)情的詩(shī)歌。
此篇的`詩(shī)旨、詩(shī)藝和風(fēng)俗背景，前人基本約言點(diǎn)出。《毛詩(shī)序》曰：“《摽有梅》，男女及時(shí)也。召南之國(guó)，被文王之化，男女得以及時(shí)也。”“男女及時(shí)”四字，已申明詩(shī)旨;后數(shù)語(yǔ)乃經(jīng)師附會(huì)，應(yīng)當(dāng)略去。《周禮·媒氏》曰：“仲春之月，令會(huì)男女。于是時(shí)也，奔者不禁。若無(wú)故而不用令者，罰之。司男女之無(wú)夫家者而會(huì)之。”明白了先民的這一婚戀習(xí)俗，對(duì)這首情急大膽的求愛(ài)詩(shī)，就不難理解了。陳奐則對(duì)此篇巧妙的興比之意作了簡(jiǎn)明的闡釋：“梅由盛而衰，猶男女之年齒也。梅、媒聲同，故詩(shī)人見(jiàn)梅而起興”(《詩(shī)毛氏傳疏》)。
龔橙《詩(shī)本義》說(shuō)“《摽有梅》，急婿也。”一個(gè)“急”字，抓住了本篇的情感基調(diào)，也揭示了全詩(shī)的旋律節(jié)奏。
從抒情主人公的主觀心態(tài)看，“急”就急在青春流逝而夫婿無(wú)覓。全詩(shī)三章，“庶士”三見(jiàn)。“庶”者，眾多之意;“庶士”，意謂眾多的小伙子。可見(jiàn)這位姑娘尚無(wú)意中人。她是在向整個(gè)男性世界尋覓、催促，呼喚愛(ài)情。青春無(wú)價(jià)，然流光易逝。“真正的青春，貞潔的妙齡的青春，周身充滿了新鮮的血液、體態(tài)輕盈而不可侵犯的青春，這個(gè)時(shí)期只有幾個(gè)月”(《羅丹藝術(shù)論·女性美》)。如今梅子黃熟，嫁期將盡，仍夫婿無(wú)覓，怎能不令人情急意迫!青春流逝，以落梅為比。“其實(shí)七兮”、“其實(shí)三兮”、“頃筐塈之”，由繁茂而衰落;這也正一遍遍在提醒“庶士”：“花枝堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝。”唐無(wú)名氏《金縷曲》之憂心“無(wú)花空折枝”，似乎深有《摽有梅》之遺意。
從詩(shī)篇的藝術(shù)結(jié)構(gòu)看，“急”就急在三章復(fù)唱而一步緊逼一步。重章復(fù)唱，是《詩(shī)經(jīng)》基本結(jié)構(gòu)。但從詩(shī)意的表達(dá)看，有兩種不同的形態(tài)，即重章之易辭申意和重章之循序漸進(jìn)。《草蟲》首章末句“我心則降”、次章末句“我心則說(shuō)”、末章末句“我心則夷”，即為語(yǔ)雖異而情相類的重章之易辭申意。《摽有梅》則屬于重章之循序漸進(jìn)。三章重唱，卻一層緊逼一層，生動(dòng)有力地表現(xiàn)了主人公情急意迫的心理過(guò)程。首章“迨其吉兮”，尚有從容相待之意;次章“迨其今兮”，已見(jiàn)敦促的焦急之情;至末章“迨其謂之”，可謂真情畢露，迫不及待了。三復(fù)之下，聞聲如見(jiàn)人。
珍惜青春，渴望愛(ài)情，是中國(guó)詩(shī)歌的母題之一。《摽有梅》作為春思求愛(ài)詩(shī)之祖，其原型意義在于建構(gòu)了一種抒情模式：以花木盛衰比青春流逝，由感慨青春易逝而追求婚戀及時(shí)。從北朝民歌《折楊柳枝歌》“門前一株棗，歲歲不知老。阿婆不嫁女，那得孫兒抱”，到中唐無(wú)名氏的《金縷曲》“花枝堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”;從《牡丹亭》中杜麗娘感慨“良辰美景奈何天”，到《紅樓夢(mèng)》里林黛玉嘆惜“花謝花飛飛滿天”;以至聞捷《吐魯蕃情歌》中的“蘋果樹下”和“葡萄成熟了”這兩首名作，可以說(shuō)，無(wú)不是這一原型模式的藝術(shù)變奏。然而，《摽有梅》作為先民的首唱之作，卻更為質(zhì)樸而清新，明朗而深情。
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