小重山花院深疑無路通
賀鑄
花院深疑無路通。碧紗窗影下，玉芙蓉。當時偏恨五更鐘。分攜處，斜月小簾櫳。楚楚冷沉蹤。一雙金縷枕，半床空。畫橋臨水鳳城東。樓前柳，憔悴幾秋風。
這首詞寫相思之苦。上片寫夢中相會，下片寫夢回凄涼。
“花院深疑無路通”這一句字面雖淺，但詞義卻比較幽微，這關鍵在于對“疑”字如何理解。從三四句來看，這里的“疑”當是男子之疑。然細細品味，卻又似乎不應是男子現實中的“疑”。因為他對心上人所居的庭院，按理應像對心上人一樣熟悉、了解。其次，心上人所居之庭院，即使再“深”，也決不會“無路通”。因此，我們認為，這里的“疑”應是夢幻中的“疑”。晏幾道《鷓鴣天》有句“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”。相別日久，朝思暮想，以致因情生幻，夢中千里跋涉，來到了曾經和心上人歡會之舊地。夜闌人靜，月明星稀，看著那花木繁茂、曲折幽深的花園，不僅產生出“近鄉情更怯”的疑慮：這次相會是否能夠如愿呢？是不是會有人從中作梗呢？這種種疑慮猜度借“疑無路通”表現出來，既寫得迷離惝恍，又十分形象逼真。
“碧紗窗影下，玉芙蓉”。這兩句寫他拂柳穿花，孑孑前行，剛剛繞過那幽雅的回廊，已經看到心上人佇立在朦朧的碧紗窗影下，似玉琢芙蓉，裊裊婷婷，顧盼生輝，笑顏以待了。這里“芙蓉”代指他心目中的美人，即那佇立在碧紗窗影下的美人。據《西京雜記》卷二載，卓文君姣媚，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉，以后有“芙蓉如面柳如眉”、“強整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉”等詩句，都以“芙蓉”來喻美人。詞人在“芙蓉”之前又加“玉”字，之前再限以“碧紗窗影下”，為美人的出場設置了一個特殊的環境和氛圍。這真是形神兼備，呼之欲出。
“當時偏恨五更鐘”一句，正當兩人情意纏綿之時，東方發白，曉鐘鳴奏，這怎能不令人產生“偏恨”的感慨呢！這里的“當時”，蓋既指今夢，亦指昔時。是夢亦真，是虛亦實，動蕩變幻之中，語語沉重，令人神傷。這正是良霄苦短，愁夜恨長！
“分攜處，斜月小簾櫳”二句寫在曉鐘的聲聲催促之下，兩人在戶外執手依依，灑淚相別，那清冷的月光斜照在簾櫳上，更增添了別離的痛苦和感傷。此二句景中含情，情景交融，使上片的歡會在一派凄涼的氛圍中結束。它與晏殊《蝶戀花》中：“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱門”具有異曲同工之妙！
下片“楚夢冷沉蹤。一雙金縷枕，半床空。”這三句筆勢一轉，與上片形成鮮明的對比。驀然驚覺之后，冷夢沉蹤，殘月照戶，殘燭一點，寂寞凄清。眼前精心繡制的金縷雙枕，冷冰冰地橫臥床頭。這愈加反襯出他此時的孤獨寂寞。那身邊的半床鴛被，更使他睹物傷懷，黯然魂傷。沈祥龍在其《論詞隨筆》中說：“詞換頭處謂過變，須辭意斷而仍續，合而仍分。前虛則后實，前實則后虛，過變乃虛實轉捩處。”這幾句即承上啟下，由虛入實，將上片一筆噴醒，為全詞詞眼之所在。
“畫橋臨水鳳城東。樓前柳，憔悴幾秋風”。三句又化實為虛，從對面寫起。“鳳城”即京城。雖然他此時正遠在天涯，而其所思戀的女子卻在京城的東隅。這里由上句的“雙枕”、“半床”等情景，很自然地聯想起對方對自己的刻骨思念。不過詞作并沒有直接描寫對方如何相思，而是以樓前楊柳幾度秋風，幾度凋零來暗示對方的失望和憔悴，則尤為動情感人。
總觀全詞，上片寫虛，下片寫實。詞人于虛中處處用實筆，使上片虛而似實；于實中卻化虛為實，使下片實中有虛。結拍由己推人，代人念己，語彌淡而情彌深，尤顯功力。（胡群英）
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