點(diǎn)絳唇一幅霜綃
賀鑄
一幅霜綃，麝煤熏膩紋絲縷。掩妝無(wú)語(yǔ)，的是銷(xiāo)凝處。薄暮蘭橈，漾下蘋(píng)花渚。風(fēng)留住。綠楊歸路，燕子西飛去。
這是一首寫(xiě)男女相思之情的詞作。
上片寫(xiě)女方。“霜綃”，即素絹，這里指白色的手帕。麝煤，指熏爐中的香料。開(kāi)首兩句是說(shuō)，一幅白手帕，在熏爐上烘烤了一次又一次，即“熏膩紋絲縷”。手帕是女子身邊常物，不難看出這里的主人公是一位癡情的女子。兩情相悅，離別在即，難舍難分。江淹《別賦》云：“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣！”正是女子癡情而痛苦的淚水一次又一次地浸濕了手帕。此處的手帕像舞臺(tái)上一個(gè)不起眼的小道具，但它傳導(dǎo)出的感情信息量卻是巨大的。這女子在哭什么？在想什么？往日的相親？今日的離別？乃至他日的莫測(cè)？我們不知道，或許她都想到了……。接下去兩句是“掩妝無(wú)語(yǔ)，的是銷(xiāo)凝處。”“的是”，猶言“確是”。“銷(xiāo)凝”，寫(xiě)感懷傷神。對(duì)于這女子的萬(wàn)千愁緒，賀鑄用“掩妝無(wú)語(yǔ)”一句道來(lái)，實(shí)在是準(zhǔn)確而又神采奕奕。女子而有掩妝，意緒滿(mǎn)腹之時(shí)而有默默無(wú)語(yǔ)。中華民族實(shí)在是個(gè)懂得含蓄的民族，懂得于空靈之處見(jiàn)萬(wàn)千世界，見(jiàn)萬(wàn)千情絲。畫(huà)家的山水畫(huà)卷中放一片空白給人馳騁，詩(shī)人的筆下留無(wú)語(yǔ)無(wú)聲給人想象，這一切正如白居易所說(shuō)“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。一個(gè)掩妝無(wú)語(yǔ)、感懷傷神的女子，是一尊雕像，每個(gè)人都可以從中讀出些什么。
下片寫(xiě)男子。“橈”，是劃船的槳，這里“蘭橈”指男子出行乘坐的船只，著一“蘭”字，是寫(xiě)船只的美好。“蘋(píng)花渚”指長(zhǎng)滿(mǎn)蘋(píng)花的水中小陸地。“薄暮”三句是說(shuō)，傍晚時(shí)分，男主人公乘舟出行，船行到蘋(píng)花渚就停下了，是風(fēng)留住了行舟。這里的“漾”字是耐人品味的，它不是“千里江陵一日還”的速急，它讓人感到的是緩緩遲遲，似乎船也有情，船也不忍離去。“蘋(píng)花”是古典詩(shī)詞中頻頻出現(xiàn)的事物，在文學(xué)的長(zhǎng)河中，它已積淀成一些自己特有的義項(xiàng)。春日出游，采蘋(píng)花贈(zèng)有情人，這是古已有之的民間習(xí)俗。古典詩(shī)詞中常借蘋(píng)花抒寫(xiě)男女思慕之情。南朝柳惲《江南曲》有句云：“汀洲采白蘋(píng)，日落江南春”。柳詩(shī)正是借蘋(píng)花的傳統(tǒng)比興語(yǔ)義表現(xiàn)情人離別后的脈脈相思的。賀鑄此處的“蘋(píng)花渚”三字貌似平平，實(shí)則是很見(jiàn)功力之處。正是蘋(píng)花勾起了男主人公的萬(wàn)千情思，讓他泊舟駐足的也正是這撩人意緒的蘋(píng)花，而作者蕩過(guò)一筆偏說(shuō)“風(fēng)留住”，寫(xiě)來(lái)含蓄蘊(yùn)藉，曲折有致。結(jié)處“綠楊”二句，字面沒(méi)有什么難解，一個(gè)“歸”字已與前面意脈相接了。可賀鑄是個(gè)點(diǎn)化前人詩(shī)句的高手，很多平實(shí)的句子也不可等閑放過(guò)。唐朝顧況《短歌行》有句云：“紫燕西飛欲寄書(shū)。”賀鑄的“燕子西飛去”正是化用了顧況的詩(shī)意。剛剛離別，男主人公就已經(jīng)想到回歸，就已經(jīng)讓燕子為他傳書(shū)遞信，其情意之深，其情意之厚，盡在“燕子西飛去”之中了。
這首詞中選取的大都是生活中平淡無(wú)奇的素材，手帕，“熏膩”，“無(wú)語(yǔ)”，“蘋(píng)花”，“燕子西飛”……然而在作者筆下卻寫(xiě)出了濃濃的情思，語(yǔ)淺情深，耐人咀嚼，真的是“尋常風(fēng)物口頭語(yǔ)，便是詩(shī)家絕妙詞。”（趙木蘭）
西江月攜手看花深徑
賀鑄
攜手看花深徑，扶肩待月斜廊。臨分少佇已倀倀，此段不堪回想。欲寄書(shū)如天遠(yuǎn)，難銷(xiāo)夜似年長(zhǎng)。小窗風(fēng)雨碎人腸，更在孤舟枕上。
這首詞寫(xiě)相思之苦。上片寫(xiě)對(duì)分別前美好歡會(huì)情景的回憶。下片寫(xiě)別后的相思之苦。
“攜手看花深徑，扶肩待月斜廊”兩句，首先追憶昔日歡會(huì)的美好的情景：在那春光明媚、鳥(niǎo)語(yǔ)花香、姹紫嫣紅、斗芳爭(zhēng)艷的美好時(shí)光里，他們?cè)谀切@深徑里一起攜手賞花；在人寂夜靜、涼風(fēng)習(xí)習(xí)的幽雅斜廊上扶肩待月，卿卿我我，情意綿綿。這二句不僅極為工整，而且極為生動(dòng)形象地概括描寫(xiě)了男女歡會(huì)那樣一種典型的環(huán)境及情景，給人以溫馨旖旎的深刻印象。
“臨分少佇已悵悵，此段不堪回想。”這兩句承上緊轉(zhuǎn)，點(diǎn)出上邊的良辰、美景、賞心、樂(lè)事，只不過(guò)是分別后的“回想”。這就使詞意極為含蓄、韻味無(wú)窮。前邊的良辰美景、賞心樂(lè)事寫(xiě)得越是熱烈，就越反襯出此時(shí)的寂寞凄涼與憂(yōu)傷。這里一個(gè)“已”字，突出了惜別之際，稍作延佇，已經(jīng)若有所失，悵然迷茫的悲哀；下句又以“不堪”二字相呼應(yīng)，這就愈加深刻地描繪出“今日”回想時(shí)痛心疾首，哀婉欲絕。
這四句，兩句一層，情調(diào)大起大落。詞人一開(kāi)始就將歡會(huì)寫(xiě)得纏綿熱烈，細(xì)膩逼真，然后當(dāng)頭棒喝，由熱烈纏綿一下反跌到悲涼凄慘，形成情感洪流的巨大落差，從而給人以強(qiáng)烈的震撼，使詞作含義深遠(yuǎn)，余味無(wú)窮。
下片與上片相比，詞作的筆法又有所不同，詞人如層層剝筍一般，具體說(shuō)明“回想”何以“不堪。”
“欲寄書(shū)如天遠(yuǎn)，難銷(xiāo)夜似年長(zhǎng)。”緊承上片結(jié)句。“欲寄書(shū)”一句，一個(gè)“欲”字點(diǎn)明了主觀上的愿望。他和情人分別后，羈宦天涯，見(jiàn)面已屬癡心妄想，然而就連互通音信、互慰愁腸這一點(diǎn)小小的愿望也由于水闊天空，千里難達(dá)而落空了。這正是“欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處？”了。這是其“不堪”之一。“難銷(xiāo)夜”一句中的“難”字，是客觀環(huán)境對(duì)自己所造成的影響。一個(gè)人對(duì)著一盞孤燈，凄清寂寞，百無(wú)聊賴(lài)，在漫漫的不眠之夜中細(xì)細(xì)地品味著離別的況味，自然會(huì)生出長(zhǎng)夜如年那樣難以消磨的無(wú)限悲涼感慨。這是“不堪”之二。
“小窗風(fēng)雨碎人腸，更在孤舟枕上”二句中的“小窗風(fēng)雨”是耳邊所聞。詞人聽(tīng)著風(fēng)雨敲打窗扉的淅淅瀝瀝之聲，不禁肝腸寸斷，凄然心碎。一個(gè)“碎”字，情景兩兼，著一字而境界全出。它既是“雨”碎，又是人腸（心）之碎。這便是三“不堪”了。“更在孤舟枕上”收束全詞，以“更在”透進(jìn)一層，指出以上種種，全發(fā)生在“孤舟枕上”。這就將羈旅之愁思、宦途之悵觸與離情之痛苦渾然融合為一體，是愁上添愁了，此為“不堪”之四。
這四“不堪”齊于一身，已使人難以承受，何況又紛至沓來(lái)，一時(shí)齊集！詞作用筆句句緊逼，詞意層層深入，末尾一句，更點(diǎn)明這一切皆在“孤舟枕上”發(fā)生，尤見(jiàn)悲涼哀婉。由此可見(jiàn)詞人構(gòu)思之精到。此詞堪稱(chēng)詞作中描寫(xiě)愛(ài)情的上品了。（胡群英）
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