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《旦角》 現代文閱讀練習及答案

發布時間:2017-12-19 編輯:互聯網 手機版

年輕的時候,他是聞名遐邇的人士。每到農閑時節,四鄉八里的人約在一起,組個草臺班子,挨村唱梆子戲,都免不了跑到黃泥灣,邀他加盟。他那媚媚的扮相,妖妖的身段,在臺上一走,就是一串碰頭彩;一個水汪汪的飛眼,能淹死一堆小媳婦;一挑蔥白似的蘭花指,能醉倒一群小姑娘;再唱上那么幾嗓子,連半老徐娘們都從里往外酥透了。

他是有名有姓的人,但是人們都不叫,剛出道的時候,大伙兒都叫他“小白妮兒”,年歲大了,大伙兒又叫他“沙鍋片子”。

他怎么會有這樣一個怪名兒呢?

原來,他好抽口大煙,后來解放了,鏟除了黃賭毒,他只好從中藥店買點大煙殼,用砂鍋煮水喝。只有喝了這水,他才有勁兒將一副媚相足足地演到一出戲終了。無論走到哪里,他任啥不帶,就提著一只砂鍋,到了地兒,他任啥不干,就熬他的大煙殼。每每在戲開鑼半個時辰前后,就能在戲臺附近聞到一縷縷淡淡的特殊的香氣。那準是砂鍋片子的大煙殼熬出了好滋味。

不管演哪一出戲,都數他的戲份足。《大祭樁》中的黃桂英,《鍘美案》中的秦香蓮,《打金枝》中的公主,《西廂記》中的紅娘,都非他莫屬。

他還真從戲迷中拐了個姑娘,做了他的媳婦兒。他再也不用自己提沙鍋、熬大煙殼了,一切有關他的雜務都被那姑娘包下來了。

他和媳婦兒相親相愛地過了大半輩子,媳婦兒沒舍得吵他一句罵他一聲,橫草不讓他拈,豎草不讓他拿,就是時不時讓他在家簡單地扮上,擺弄一下身段,哼那么幾句。嫁給他多少年了,媳婦看了聽了他的戲,仍然眼睛放光。后來,大隊演樣板戲,他演李鐵梅、阿慶嫂,演了幾次,不讓他演了。他演的李鐵梅、阿慶嫂怎么看怎么不像英雄人物。他不演戲,急得吃不好睡不香。媳婦兒便讓他在家里偷偷演,演給她一個人看。當然,他演的是紅娘,是秦香蓮。有時候,媳婦還能接幾句張生、黑老包呢。

這么好的媳婦兒,打著燈籠也難找,誰知說走就走了,事前半點兒征兆都沒有。他哭天搶地,眼睛哭腫了,嗓子哭啞了,好長時間,整天都像是沒了魂的人。媳婦兒都埋了多半年了,他還時不時到墳頭去哭,細聽了,不是哭,卻是唱,

婆母娘你息怒站在路口,

聽兒把內情事細說從頭,

想當初李黃兩家結親眷,

也算是門當戶對配佳偶......

媳婦走了,兒子在外面念書,家里只剩下他一個人,沒抓沒撓的。他一輩子習慣了飯來張口衣來伸手,沒料理日子的本領,一煩,連出去進來都離不了的戲也免了。過了兩年,兒子高中畢業回了家,不久又娶了親,家里總算又有了一個女人。他才可以伸開腸子過一過日月、好好唱一唱他的戲了。

親家母年輕時也是他的戲迷。親家母來家了,和他有說不完的話。說得興起,偶爾他也比劃比劃,讓親家母直感嘆,到底是老了,老了。聽了親家母的話,他不知是憂傷還是高興。但他每回都拼命挽留親家母多住幾天。只要過一段時間親家母沒來,他還會催兒媳回娘家去接呢。

兒媳不愿意了,和兒子吵,你爹咋回事兒,我爹還沒死呢。

兒子笑了笑。

兒媳又說,你爹都這么大歲數了,別整天沒事了哼哼唧唧的好不好,一個大老頭子,男不男女不女的,算什么呀!

兒子不笑了,嘆了一口氣。

兒子還是和他談了。從此以后,他進進出出都黑著臉,既不哼唱了,也不言語了,終于憋出一場病來。病好了,他脫了層皮似的瘦了下來。

兒子瞞著媳婦兒,帶他到省會電視臺梨園春擂臺賽報了名。他竟做了擂主。比賽那天,他唱了兩段《西廂記》紅娘唱腔,一段是:

他二人進房去先把門上,

門兒外戰兢兢站立我紅娘,

都只為老夫人把良心昧喪,

報不平我才陪你來到書房......

另一段是,

譙樓上打四梆霜露寒又涼,

為他們婚姻事俺紅娘跑斷腸,

恨死老夫人過河你拆橋梁,

從今后再不說你治家有方......

唱過了,看到觀眾和評委都給他打了全場最高分,他眼角悄悄溢出了淚花。這一輩子,能演給千千萬萬個戲迷看,死了也值了!

注:旦角指的是戲曲中的女性形象,可分為青衣、花旦、刀馬旦、武旦、老旦、彩旦等類別。

11.下列對小說相關內容的分析和概括,最恰當的兩項是(4分)

A.小說第一段從多角度描寫了“旦角”的舞臺形象,重點突出了他“嫵媚”的扮相和出色的唱功。

B.小說主人公雖是出色的旦角,但依然免不了沾染當時社會的惡習,寫其抽大煙突出了人物的多面性。

C.旦角因演不好英雄人物而非常著急,既表現了他對戲劇的熱愛,也表現了“旦角”這一角色的局限性。

D.兒子的“笑”是對自己女人誤解兩位老人之間關系的嘲笑,“不笑”“嘆氣”則包含了一種無奈之感。

E.小說的語言散發出那種獨特而清新的鄉土味道,如“小白妮兒”“恁啥不帶”“伸開腸子過一過日月”。

12.小說中,兒媳對“旦角”的不滿與其他人對“旦角”的認同、癡迷形成了鮮明的對比。作者這樣安排有什么用意?請簡要分析。(4分)

9.小說共有三處引用了“旦角”的戲文或唱詞,有什么作用?請結合全文加以分析。(6分)

答案:

11.AE

12.①兒媳的不滿與“旦角”的媳婦、親家母等形成了鮮明的對比,突出了兒媳對“旦角”的不理解,對傳統戲曲的不理解,暗示了傳統藝術與現代人的隔閡。

②兒媳的不滿與后文“旦角”梨園擂臺奪魁后流露出的情感形成對比,突出了“旦角”以戲為人生,愿為戲而死,為戲迷而死的形象特征。

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