水彩畫的困惑與希望論文
【摘 要】水彩畫在當(dāng)今正處于一個最好的也是最壞的時代潮流中，在長期的實(shí)踐過程中，筆者對水彩產(chǎn)生了很多的困惑。隨著對水彩慢慢地深入剖析，懷著對水彩的喜愛，筆者嘗試著慢慢探求水彩畫的希望。
【關(guān)鍵詞】困惑；希望；市場
最近幾年，慢慢出現(xiàn)的水彩雙年展、廬山水彩節(jié)等大中型國內(nèi)水彩展，讓我感到欣慰，水彩正逐漸為人們所熟識。但是在高校里水彩還是一門冷專業(yè)，沒有油畫、國畫和設(shè)計等專業(yè)那樣受寵，在藝術(shù)理論高度和藝術(shù)技法的造詣上也略遜一籌，只是在教學(xué)過程中長期作為一種練習(xí)手段，大多是為了創(chuàng)作收集素材或者記錄瞬間的藝術(shù)靈感，相較于其他畫種，水彩就顯得簡單隨意些，也正是這些原因使它在很長的時間里沒有正式成為獨(dú)立的畫種�；蛟S到現(xiàn)在很多人還把水彩和水粉以及色粉等歸于一類，或者界限模糊，這許是因?yàn)槟承┊嬚箷堰@幾種小畫種歸于一類展出。從拍賣市場和收藏來看，國內(nèi)對國畫、油畫、雕塑等傳統(tǒng)項(xiàng)目更感興趣，水彩的市場很小。綜上所述，正確看待水彩的尷尬和困惑，從當(dāng)代水彩出發(fā)尋找一條有現(xiàn)實(shí)意義的具有中國特色的水彩道路是必要的。在政治里有一句名言“市場在資源配置中起決定作用�！惫P者覺得這個在水彩畫發(fā)展里同樣適用。以市場為導(dǎo)向，以扎實(shí)的繪畫作品為武器，讓更多新鮮的藝術(shù)氣息滲透，讓更多的人參與進(jìn)來，從而解決水彩的尷尬與困惑。
進(jìn)軍藝術(shù)市場也需要我們做好準(zhǔn)備。就藝術(shù)創(chuàng)造者而言，需要建立工作室，然后將作品流向畫廊或者博覽會，最后通過面向受眾，加大交流，進(jìn)入更多尋常百姓家。工作室除了是專門致力于提高發(fā)展水彩技法和理論的機(jī)構(gòu)，還是普及推廣水彩的有效平臺。目前，水彩畫的市場還未完全打開，價格也很低，很多人都在思考是以量取勝，還是以質(zhì)取勝。很多人肯定會回答要保質(zhì)又要保量，但是從宏觀上來說，這好像對水彩并不適用。就筆者個人觀點(diǎn)，目前水彩需要走量，擴(kuò)大水彩市場的份額，讓更多的人知道水彩，對水彩感興趣，人們才會買水彩畫，等到水彩市場成熟，就可以考慮到質(zhì)的問題，工作室也不是一個封閉的結(jié)構(gòu)，它需要與外界的接觸，需要更多的人參與到藝術(shù)創(chuàng)作中，總之要加強(qiáng)藝術(shù)的'交流學(xué)習(xí)，使各種畫種技法為我所用，在走量的過程中適當(dāng)注意質(zhì)，不要讓繪畫成為模式化、機(jī)械化的刻畫生產(chǎn)。在交流學(xué)習(xí)的同時也可以面向大眾進(jìn)行普及宣傳，可以讓更多的人進(jìn)入工作室接觸水彩。
總之，水彩應(yīng)該兼容并包，順應(yīng)市場和潮流需求，在不同時期做出相應(yīng)的調(diào)整。通過工作室和畫廊這個平臺，更多普及水彩，努力推陳出新，用更多的新材料探求水彩表現(xiàn)的更多可能，為水彩發(fā)展謀求更多可行的出路。
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