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周邦彥《虞美人·廉纖小雨池塘遍》原文、譯文及賞析
在日常學習、工作抑或是生活中，大家對古詩都再熟悉不過了吧，古詩包括唐律形成以前所有體式的詩，也包括唐朝及唐以后仍按古式創作的詩。你還在找尋優秀經典的古詩嗎？以下是小編精心整理的周邦彥《虞美人·廉纖小雨池塘遍》原文、譯文及賞析，歡迎大家分享。
虞美人·廉纖小雨池塘遍周邦彥
廉纖小雨池塘遍。細點看萍面。一雙燕子守朱門。比似尋常時候、易黃昏。
宜城酒泛浮香絮。細作更闌語。相將羈思亂如云。又是一窗燈影、兩愁人。
譯文
如絲的細雨灑遍了池塘，在長滿浮萍的水面，濺起了無數小點點。朱紅色的門檐下，一雙燕子守在窠里不再飛去。啊，今天的這個黃昏，來得似乎比往常要早。
杯里的宜城酒浮泛著香絮般的白沫。我們喁喁細語直到夜深。在這即將分手的時刻，我們的離愁別恨像亂云一般難以分，怎么又是這樣啊——一窗搖曳的燈影，兩個黯然相對的有情人！
注釋
⑴廉纖：纖細連綿貌。韓愈《晚雨》：“廉纖晚雨不能睛，池岸草邊蚯蚓嗚。
⑵萍面：池塘的水面生滿了浮萍。
⑶朱門：紅漆大門。
⑷比似：比起。
⑸宜城酒：漢南郡宜城（今湖北宜城縣南）生產的名酒。香絮：形容酒面浮沫，又名“浮蟻”。晉代張載《酃酒賦》稱贊宜城酒：“縹蟻萍布，芳香酷烈。”。
⑹更闌：夜深。古人一夜分五更。闌，將盡。
⑺相將：相共，共同。
⑻羈思（jīsī）：離愁別緒。
創作背景
周邦彥的《虞美人·廉纖小雨池塘遍》創作于哲宗元佑五年（1090）。周邦彥中年曾浮沉州縣，漂零不偶，元豐年間周邦彥在汴京為太學生，后為太學正，至哲宗元祐二年（1087）方出京為廬州教授，后至溧水縣，這其間曾滯留荊江任教授職。此時周邦彥三十五歲，作下此詩。
賞析
《虞美人·廉纖小雨池塘遍》將離別場景和彌漫情思融合在一起，以質樸細膩的描寫，刻畫出離別前夜男女二人對坐共飲、細語訴情的場面。既有離愁別緒，又有思戀纏綿。[5]
上片之境界，時間是從白天綿延到黃昏，空間是戶外，開頭暗用韓愈《晚雨》“廉纖小雨不能晴”詩意，小雨灑遍池塘。“細點看萍面”，本來，池塘的水面生滿了浮萍，現在萬千雨點，點破了萍面，又自有一番含蘊。“看”體現了詞人此時此境一種無可奈何的情狀。黃昏細語，朱門燕影，既烘托出了一片憂郁凄婉的氛圍，又體現了詞人此時心境的悲涼。在這有些昏暗凝滯的天色中，詞人并沒有直接鋪排渲染離愁別緒，而是通過燈下話別的場面，將濃得化不開的感情融于筆下的情景和情景中的人。“一雙燕子守朱門，比似尋常時候易黃昏。”燕子不飛，其苦悶情狀可想而知。它與下片的“一窗燈影兩愁人”遙相疊印。最后一句又與起句遙相呼應，小雨連綿已久，天昏地暗，所以比起尋常時候就更容易黃昏。不過，這只是此句意蘊的一個層次。其深層意蘊是：在今天這樣一個即將別離的時候，只覺得光陰比起尋常時候過得特別快，很快就進入了黃昏。上片，已為下片點出詞情的內蘊作了充分的鋪墊。
下片時間綿延到夜盡，空間則轉為室內。“宜城酒泛浮香絮，細作更闌語”寫兩人相對共飲，絮絮而談。夜已盡，話未完，離別卻不期而至，于是“相將羈思亂如云，又是一窗燈影兩愁人”。詞人用翻滾紛亂的云朵形容即將分離的人心中那種忐忑不安的愁緒。處在愁苦中的有情人，只能在如豆的燈光下相對而立，映出一對零落的影子。“又是”表明兩人已不止一度嘗過離別的苦味。此度又嘗，則別有一番滋味在心頭亦可知。
縱覽全篇，詞人并沒有在情景的選擇上別出心裁，僅僅描繪尋常景物、人事，然而情感氛圍的渲染烘托卻是妙筆生花。感情層層深入，詞中隱含的書寫節奏隨著時間的延展而不知不覺地加快，離別來臨之時又戛然而止，將兩人的影子定格紙上，一切盡在不言中。這首以愛情和離愁為主題的詞，感人處在于情感的樸實沉摯。與之相應，詞人并未使用他所嫻熟的一些技巧，如結構的錯綜安排之類，也沒有描寫送別、別后一類常是最富于戲劇性或最能打動人心的場面，他只是如實寫出臨別前夕的綿綿別話，就充分表現愛與愁兩大主題。論筆法幾乎是一往平鋪，論情感正是一往深情。既樸實，又深沉，別具一種極厚重的感人力量。
作者簡介
周邦彥（1056—1121）北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》贊揚新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
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