晏幾道《臨江仙·淡水三年歡意》譯文及賞析

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　　晏幾道《臨江仙·淡水三年歡意》譯文及賞析 1

　　《臨江仙·淡水三年歡意》

　　宋代：晏幾道

　　淡水三年歡意，危弦幾夜離情。曉霜紅葉舞歸程。客情今古道，秋夢短長亭。

　　淥酒尊前清淚，陽關疊里離聲。少陵詩思舊才名。云鴻相約處，煙霧九重城。

　　譯文

　　如君子相交淡如水般已經知心三年，歡樂自在，短短的幾夜之間就像這急湊的琴聲一般便要分離。明天天色微亮之際，霜打得紅葉漫天飛舞之時，你們便要踏上歸程。如此分別之情，古今同慨，千年嘆頌;在這秋意微涼之際，我將日夜思念，時時夢見曾經分別時刻的場面。

　　端起面前清澈的水酒，默默的留下不舍的淚水，琴弦也湊熱鬧一般的.奏起陽關三疊，仿佛一同相送友人。杜甫曾借詩詞寄托思念的友人頗有才名，我亦愿仿效之。小云，小鴻，沈十二，廉叔，我們相約再次相見的地方，在煙霧繚繞的京城。

　　注釋

　　淡水：語出《莊子·山木》：“且君子之交淡若水。”

　　危弦：急弦。

　　淥酒：清酒。

　　陽關：曲調名，即唐王維《渭城曲》。為送別名曲，反復吟唱，故名《陽關三疊》。

　　少陵：唐詩人杜甫。

　　云鴻：指其友人沈十二廉叔、陳十君龍家歌女小云、小鴻。

　　創作背景

　　宋神宗元豐五年(1082年)，晏幾道監穎昌許田鎮。此詞是晏幾道監潁昌許田鎮三年任滿即將離別時所作。

　　鑒賞

　　晏幾道是一位多情詞人，每到一處，必然與歌妓繾綣纏綿，分手時就有相思痛苦。經歷得多，品嘗得深，抒發得真切強烈。這首詞從某一段感情說起。曾有過三年的歡聚相戀時光，抵不住離別時幾夜琴弦上傳出的凄苦聲調。

　　上片言在潁昌三年，與諸友好淡水之交，深秋時節將別，連日來沉浸在離情別緒之中。

　　“淡水三年歡意，危弦幾夜離情”。這兩句用了比興手法，形容作者與諸女之交是淡水長情君子之交。“危弦”形容操琴激烈，幾乎弦斷音絕。未正面寫因離別而生的惆倀，卻與作者“琵琶弦上說相思”(《臨江仙》)“斷腸移破秦箏柱”(《蝶戀花》)同一意境。

　　“曉霜紅葉舞歸程。客情今古道，秋夢短長亭”。“曉霜”句點出離別時的節令和景物，每到秋季曉霜滿地的時候，歸程上總是飛舞著墜落的紅葉，古今行人都是在驛道上顛沛奔波，在驛亭中魂牽夢縈。

　　下片敘餞別酒席上的情景與自己的離恨。

　　“淥酒尊前清淚，陽關疊里離聲”。描繪歌女勸酒時的依戀情態。離別酒宴上的送行《陽關曲》和情人的清淚，每次相同，一次次折磨離人。“陽關”(抒發離情別意的古琴曲名)二字點出送別本意。

　　“少陵詩思舊才名。云鴻相約處，煙霧九重城”。“少陵”(杜甫的稱號)，在這里作為詩人的代稱。是對當年自己的贊許，當下被生活折磨得已經沒有了這精氣神。云、鴻是歌伎名，晏幾道好以屬意者名字入詞，以記其墜歡零緒之跡。盡管是分別在即，小云、小鴻還與他相約。然而她們身世漂零，俱流轉入間，這相約是渺茫的，如同煙霧般可望而不可即。

　　全詞通篇只寫了過去三年的淡水之交，眼前別宴上、驪歌中的清淚和黯淡的前程，未著一字寫“不舍”，字里行間卻讓人深切感受到對友人的深情厚意。

　　作者介紹

　　晏幾道(1038年5月29日—1110年)，北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河(今屬江西省南昌市進賢縣)人。晏殊第七子。 歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風似父而造詣過之。工于言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負盛名。表達情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。

　　晏幾道《臨江仙·淡水三年歡意》譯文及賞析 2

　　原文

　　晏幾道《臨江仙淡水三年歡意》

　　淡水三年歡意，危弦幾夜離情。曉霜紅葉舞歸程。客情今古道，秋夢短長亭。

　　淥酒尊前清淚，陽關疊里離聲。少陵詩思舊才名。云鴻相約處，煙霧九重城。

　　白話譯文

　　三年如淡水般澄澈的相聚時光，藏著多少真摯的歡愉；離別前夜，琴弦在緊繃中震顫，彈出幾夜難眠的離緒。清晨的寒霜里，紅楓葉片片飛舞，映襯著你踏上歸途的身影。羈旅的愁緒，在古今相通的驛道上蔓延；連秋夜的夢境，都縈繞在短亭長亭間，滿是送別的痕跡。

　　清綠的酒盞前，淚水無聲滑落；《陽關三疊》的旋律中，離別的歌聲凄切動人。你曾有杜甫般的詩才與聲名，如今卻要各奔東西。當年鴻雁傳書相約的地方，早已被九重城闕的煙霧遮蔽，再難尋覓。

　　賞析

　　晏幾道的《臨江仙》向來以 “追懷往事、低回不盡” 見長，這首詞便以時空為軸，將三年歡宴與一朝別離編織成篇，在今昔對照中寫盡人生聚散的`悵惘。

　　上闋以 “淡水三年歡意” 起筆，“淡水” 二字極妙 —— 不似烈酒般濃烈灼人，卻如清泉般溫潤綿長，恰是晏幾道筆下常見的、不含功利的純粹情誼。這份平淡中的深情，與下句 “危弦幾夜離情” 形成尖銳對比：“危弦” 既指琴弦緊繃欲斷，更暗喻人心在離別前的焦灼不安，一夜夜的琴音都成了離愁的載體。這種 “歡” 與 “離” 的情感轉折，為全詞奠定悲愴基調。緊接著，“曉霜紅葉舞歸程” 以秋日晨景入畫，霜的清寒、葉的艷紅，冷暖交織間既是實景的刻畫，更象征離別時熱烈又凄清的心境 —— 紅葉如燃的景致里，藏著歸程已定的無可挽留。而 “客情今古道，秋夢短長亭” 則將個人離愁推向更廣闊的時空維度：古往今來的游子都曾在這條驛道上承載客愁，連夢境都被困在象征離別的短亭長亭間，足見離情之深，已滲透晝夜與古今。

　　下闋聚焦別時場景，“淥酒尊前清淚” 承續 “曉霜” 的清冷意象，酒的碧色與淚的晶瑩相映，將無聲的悲戚具象化；“陽關疊里離聲” 則以聲傳情，《陽關三疊》的古曲自帶離愁基因，讓聽覺與視覺共同構建出離別現場的酸楚。“少陵詩思舊才名” 一句看似宕開一筆，實則暗藏深意 —— 以杜甫的詩才比況友人，既贊其才情，更嘆這般人物亦難逃離別命運，為離愁添了層 “才子飄零” 的悵惘。結尾 “云鴻相約處，煙霧九重城” 收束全篇，昔日鴻雁傳信的盟約尚在，如今京城卻被煙霧籠罩，既寫實景的迷蒙，更寫人心的阻隔與希望的渺茫，余味悠長。

　　全詞無激烈呼號，卻以 “歡 - 離 - 思” 的情感脈絡，在時空流轉中層層遞進，將個人離愁與千古客情相融，盡顯小山詞 “語淡情深” 的特質。

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