劉國(guó)欣城客讀后感
很孤獨(dú)的，倒吸一口涼氣。沉痛，悲憫，帶著寡言的沉默，把一種痛徹心扉的情感掩埋，不止在鄉(xiāng)土，更在一片荒蕪的城中角落。
村上春樹說：哪有人喜歡孤獨(dú)，只是不喜歡失望罷了。讀完《城客》，文字里沉溺的太息聲，就如同一個(gè)靦腆的少年一樣，喊著一兩聲怯懦的音。那是“姐姐”，“妹妹”，“母親”，以及用女性身份中唯一可能溫婉的性格，才終于穿透了一種悲涼的刺骨。拋開“她”作為女性的單一視角，從人性的角度出發(fā)，或者描摹的是一種悲慘世界，或者勾勒的只是很簡(jiǎn)單的死亡，誰都一樣。誰都能在悲苦的窮困面前悼亡一聲悲涼，但悲涼過后，選擇的還是生存，沉默，繼續(xù)沉默地生存。
這是我讀的劉國(guó)欣短篇小說中最直指人心的一篇，是和《星辰閃爍》不一樣的感情氛圍，以及所襯托的環(huán)境特色，有所相埒，卻又非等�；厮輥砜矗环N是來自西北風(fēng)土人情的憫懷，帶著意識(shí)流和超現(xiàn)實(shí)主義的手法敘述，表達(dá)的對(duì)祖母意識(shí)里深切而矛盾的愛；而另一種是從《城客》里發(fā)散出續(xù)寫的悼亡文字，很樸素，很流沙，沒有絲毫的拖泥帶水，把內(nèi)心深處的南郊公園，拎出一點(diǎn)悲情的余溫。這是作者用全知視角來拷問的一點(diǎn)簡(jiǎn)單的悲鳴，或者說只是很普通的，帶著對(duì)愛情圍城的祭奠，那一絲絲喪葬的表態(tài)。
愛情的孤獨(dú)，在于主人公“她”所反芻的內(nèi)心獨(dú)白。愛情是甜蜜的，但在文前文末沉重異常。這一點(diǎn)，作者用開篇的未婚夫的死亡作為楔子，倒是很有嚼頭，但也襯出了一點(diǎn)傷悼的影子。應(yīng)該說，作者所應(yīng)用的寫作手法，完全撇掉了語言描寫和對(duì)白矛盾，此間，并未使得小說缺少戲劇沖突。事實(shí)上，結(jié)構(gòu)巧妙之余，是作者通過“她”的敘述，來引出兩段從自己身上所發(fā)生的真實(shí)，從回憶的角度，未婚夫不曾刻薄，家人卻終寡廉，“她”是一個(gè)被迫游走在孤獨(dú)邊緣的人物角色，只是反映了一點(diǎn)所謂孤獨(dú)的常態(tài)。那么，換做是“他”作為主人公呢？會(huì)是另外一種現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)局�！八痹凇八钡墓适轮惺撬赖模昂退篮髢煞N不同的存在方式，也可以是一種解讀。生前可以糾葛著一米五的女孩和“她”的愛情，歉疚，或者無助，或者可恥，或者抑制著沖動(dòng)的原罪……而另一種存在方式，傷逝的悲慟，是因?yàn)檐嚨溩尅八庇辛艘唤z懷念，懷念著訴諸于文的沖動(dòng)，但那僅限于離別愛情的墳?zāi)�，不是婚姻，而是撕裂圍城的最后沖突罷了。
“她”終究是沒有名字的，全篇中布局的人物，沒有名字也是一種對(duì)命運(yùn)、愛情、以及帶著一絲悲苦同情的符號(hào)化徹底撕裂的書寫。期間，“少年”是一個(gè)需要被悲憫的大寫，“他”是一個(gè)需要被命運(yùn)唏噓的縮寫。兩者是兩根連在一起的主線，相互構(gòu)成“城客”這個(gè)身份的精神孤獨(dú)和寂寞�！八笔浅强停巧倌甑泥従樱菐е环N敘述者的，亦或是旁觀者的角度在審視一場(chǎng)平凡的命題。這里面，“她”缺失掉女性獨(dú)有的溫暖和溫柔，即使對(duì)少年的親怯、觍顏所表述的一點(diǎn)真實(shí)，也是局促不安地內(nèi)心起瀾�！八边�是有些忌憚愛情的孤獨(dú)，正如對(duì)著未婚夫的死亡畫面，沒有別過臉去，而是直面地看了。于是乎，她看著那些包著的東西，以及火鍋里煮著的雜碎，一遍遍地嘔吐。是因?yàn)橄嗨疲惨驗(yàn)樗廾�，打�?dòng)了一次觸景生情的悲慟吧。
“她悲哀地哭，一整個(gè)一整個(gè)晚上。”即便是含著恨的凄哀，但還是帶著難以割舍的追問和不舍。然后“她”說：“她是不想他死的，至少不想如此死�！笨窗�，是因?yàn)樗老噙^分悲慘，才有了一種對(duì)仇恨的失聲感慨，以及歉疚出一絲沉重的消隱。存在即合理，死亡卻不合理。死亡和存在是一種偶然和必然的關(guān)系，至少，怎樣奔走、或者走向死亡的悲情，是一切可難可悲的偶然。記得翻看余華小說《活著》的時(shí)候，難掩主人公福貴親人一個(gè)連著一個(gè)地死去的必然結(jié)局，唯一活著的只剩老去的福貴和救贖掉的老水牛在相依為命。這種堅(jiān)忍卻又過分折磨掉傷悲、傷悼的文字，著實(shí)太震撼人心，甚至讓人已經(jīng)有了斷絕希望，難以思忖人生價(jià)值的一點(diǎn)哀嘆的思想。然而，《城客》的悲情，不在于城市，還是在城市中的人。
亦或是這個(gè)“她”，只是一個(gè)人的悲情城市吧。
悲情，止在于窮困，而不是真正的貧困。這里，劉國(guó)欣交代了另一條主線的人物“少年”的家庭角色的職業(yè)。母親是個(gè)擦鞋子的中年胖女人，在藏民街上專門訕笑著陪臉經(jīng)營(yíng)；而父親，這是個(gè)蹬三輪的車夫，每天，在被明令禁止的條例下，和城管糾葛著躲藏和生存的游戲。兩夫妻是一切以底層小本經(jīng)營(yíng)者的身份存在的，在這個(gè)年代，居然也沒有通訊。他們是一類群體——從鄉(xiāng)下來，沒有文化，沒有正好的職業(yè)，亦或是，存在的方式，活著的姿態(tài)，就是危險(xiǎn)經(jīng)營(yíng)。所以，他們把憤怒和不堪傳導(dǎo)給了來自底層的窮餓和貧苦，這點(diǎn)，從“少年”的妹妹“小女孩”中可窺見一二。畢竟，在“她”的簡(jiǎn)單的敘述中，“小女孩”不喊“姐姐”，就是張著一張嘴，沒有“少年”的羞怯和靦腆，只會(huì)“沒有教養(yǎng)”地大聲嘶吼。少年的性格，是一種安靜和寧安的悲傷，情在平鋪的描寫和勾畫中，帶著一絲孤獨(dú)的深邃和不安，是一切需要被人文關(guān)懷的一類群體。而“小女孩”是簡(jiǎn)單直接的一切徹底的失態(tài)特色，她可能代表著“少年”的另一種極端的文化符號(hào)，裹著從下里巴人攜藏的一場(chǎng)卑劣的審判。孤獨(dú)，是需要被認(rèn)可的，“城中客”，租賃的房子間，大抵可算傾訴著被荒蕪掉城市的缺口、那些深不可澈的悲哀，審判是需要的，是因?yàn)椤八劳觥钡摹氨厝弧保屆恳痪渖n白無力的相關(guān)的糾葛，都十分清冷。
而三只兔子，所聯(lián)系的客體，是存在著少年感情世界的唯一的不羞怯的真實(shí)。因?yàn)椤吧倌辍笔恰俺强汀钡奈ㄒ坏臒崆�，是唯一喊“她”為“姐姐”身份的熱情，這所顯出突兀的、對(duì)比之下的冷態(tài)的面孔，倒是可見出人性的一場(chǎng)亮幕，是動(dòng)人的溫暖。所以，對(duì)于“少年”的死，“她”是唯一動(dòng)心的感懷——她無法把那個(gè)平日里靦腆的叫她姐姐的男孩，和一個(gè)喂著三只兔子的男孩，以及那橫在門上的尸體結(jié)合起來。
死了。是因?yàn)椤澳羌胰私?jīng)常打罵，哭號(hào)，經(jīng)常有周圍的人找樓管，可沒有人能管得了”，還是因?yàn)椤吧倌辍笔芰宋�，僅城市的孩子和鄉(xiāng)下的'孩子不公平的待遇，讓他失去了最后的理智。少年走了，是上吊死去，死得不明不白�；蛟S看客會(huì)說，這少年死了，有考慮過父母的感受否？這少年死了，有感同于家人的悲傷嗎？答案是不明而非的，那是失去的漫長(zhǎng)，之于那三只兔子會(huì)怎樣，會(huì)交給小女孩豢養(yǎng)，還是被父母扔在荒野，誰都不可而知。唯一可以明確的是，“少年”是在孤獨(dú)中死去，或許還挽回了一點(diǎn)尊嚴(yán)。
這尊嚴(yán)，或許是因?yàn)樨毨А?/p>
周國(guó)平說：“貧窮剝奪人的自由，迫使人為金錢而工作，因?yàn)殄X意味著生存�！笔聦�(shí)上，父母因?yàn)榻疱X可以擺脫貧困，但是內(nèi)心深處的抵觸和矛盾，始終不可開脫。爭(zhēng)吵、詈罵、樓管都接管不了的糾紛，在這個(gè)城中客的家庭中，勢(shì)必粘附了一層難撣的塵埃。之所以“少年”是孤獨(dú)的過客，不只是因?yàn)樗呢毨Ш筒还约八某聊�。止在于不被認(rèn)可的切切的羞怯和卑微，讓他無法擺脫命運(yùn)的分配。所以，他豢養(yǎng)兔子，只是因?yàn)橥米涌梢詢A聽和轉(zhuǎn)移他內(nèi)心的不安分罷了。
——她能理解少年的孤獨(dú)，因?yàn)樗约阂灿羞^，蔓延了整個(gè)少年時(shí)代。
正因?yàn)檫@種心有靈犀，才讓“她”認(rèn)可了傷悼之間的悲憫。所以，“她”會(huì)說“她”在二十五歲之時(shí)，把一切都看透了。然后，所有的一切，萬事都是一種悲哀。
是啊，是孤獨(dú)地悲哀。正如耶慈所言：“人都是孤獨(dú)的，沒有人逃脫的了，這就是他們的悲劇所在。”人，都是由悲劇組成的，被撕裂了給人看，看得痛徹心扉，必然一遍遍地嘔吐。
而這座城市，就宛若鍍著青苔的圍城，有的人必須得走進(jìn)去，活著的，或者死了的，都是一種被孤立的常態(tài)。亦或是，這靜靜的，安然佇立在人間的，唯一的生存方式。
結(jié)尾道出：“人們很忙，春去了夏來，有的人死了，有的人活著，就這么回事�！蹦敲�，在內(nèi)心深處，有的人死去的片刻悲哀，也大抵消卻，活著的時(shí)候，懷念一回，不至于死去的時(shí)候再來追憶。那些奔走的庸碌，或許還在平凡中孤獨(dú)著。
要么孤獨(dú)，要么平庸。沒有天才，只有一座荒城中孤鳴的城客，在煢煢孑立。
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