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凌歊·銅人捧露盤引詞作鑒賞
讀完這首詩我們會發(fā)現(xiàn)此詞上片由寫景引入懷古，下片情中置景，情景交融，懷古傷今，全詞把登臨懷古與寫景抒懷和諧地融合一起，表現(xiàn)了詞人對于世事滄桑的深沉感慨和對于人生易逝的遺恨，反映了深刻的思想內(nèi)容。下面我們就一起來欣賞一下吧。
●凌歊·銅人捧露盤引
賀鑄
控滄江，排青嶂，燕臺涼。
駐彩仗、樂未渠央。
巖花磴蔓，妒千門珠翠倚新妝。
舞閑歌悄，恨風流不管余香。
繁華夢，驚俄頃；佳麗地，指蒼茫。
寄一笑、何與興亡！
量船載酒，賴使君相對兩胡床。
緩調(diào)清管，更為依三弄斜陽。
詞作鑒賞
此為登臨懷古之作，約寫于徽宗崇寧四年（1105）至大觀二年（1108）作者任太平州通判時。
上片前三句寫登凌歊臺而看到的山川形勢。長江流至當涂以后，因兩岸山勢陡峭，夾峙大江，江面變得比較狹窄，形成天門、牛渚兩處極為險要的處所，為自古以來的江防重地。故而《姑熟志序》寫到太平州的風俗形勝時說：左天門，右牛渚，當涂、采石之險，實甲于東南。此處用一控字，寫出峭壁臨江，形同鎖鑰；用一排字，寫出江水排開青山，沖突而下。可謂惜墨如金，言簡意賅，山川形勝，盡收眼底。燕臺涼句轉(zhuǎn)入史實，說凌歊臺。
以下數(shù)句寫凌歊臺當時之盛及轉(zhuǎn)瞬之衰。燕臺消夏，彩仗駐山，隨行的妃嬪宮娥（千門珠翠指宮中婦女），個個盛妝靚飾，千嬌百媚，以至使得山花失色，自愧不如。這里，用一個妒字，把本沒有感情的巖花磴蔓寫得像人那樣產(chǎn)生了妒意，寫足了宋孝武帝的窮奢極侈，寫足了凌歊臺當年的盛況。然而，曾幾何時，那個樂未渠央的喧鬧場面，已經(jīng)風流云散，只給這里留下了破敗荒涼的蕭條景象。詞人以舞閑歌悄一句把昔日極盛一筆揭過，又寫出恨風流不管余香這無限感慨的結(jié)句來。此處余香，是詞人由眼前的巖花磴蔓而產(chǎn)生豐富聯(lián)想的`結(jié)果。這些妒過千門珠翠倚新妝的巖花磴蔓，是歷史的見證。它們凌歊極盛的當年，也曾被脂水香風所浸潤，幾百年來，花開花落，今天似乎還殘存著余香。然而一代風流，杳如黃鶴，眼前卻依然是花紅欲燃，蔓翠欲滴，這怎是那些醉生夢死之徒所能料到的呢？詞人用一個恨字，表示了對統(tǒng)治者奢侈淫逸的譴責，也表達了內(nèi)心復(fù)雜的情感，為下片抒懷作引導(dǎo)。
下片前四句承上作出總結(jié)。花團錦簇般的繁華歲月，轉(zhuǎn)眼之間就如夢云消散；千古如斯的秀麗江山，依然籠罩一派煙水迷茫的暮靄之間。詞人一驚、一指之中，表達了自己的無限感慨。
寄一笑句是領(lǐng)會此詞深意的關(guān)鍵所。作者此時，官不過佐貳，人已入暮年。昔日請長纓、系天驕的雄心壯志，已經(jīng)消磨殆盡，所以只好把千古興亡，寄之一笑。這笑，如同東坡《念奴嬌》多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)中之笑，都是痛感壯志未酬，烈士暮年的自嘲、自笑。詞人雖然口稱何與，但他畢竟這一句之前之后，都清清楚楚地告訴讀者，他不僅已經(jīng)與，而且與得相當執(zhí)著。因此，這一笑中寄寓著詞人英雄末路的凄涼和苦澀。
量船至歇拍，故作曠達之語，但字里行間仍然充滿著濃郁的感傷情調(diào)，與前句一脈相承。詞人量船載酒，隨波泛舟，徜徉蒼芒的山水之間，所幸還有知心好友與自己相對胡床，差可相慰。一派凄迷的夕陽殘照里，詞人請他緩調(diào)清管，為自己吹奏笛曲三弄，借以宣泄胸中的郁郁不平之氣。這里，詞人化用了一個古典。據(jù)《晉書。桓伊傳》載：王徽之赴召京師，泊舟青溪側(cè)。（伊）素不與徽之相識。伊于岸上過。船中客稱伊小字曰：此桓野王也。‘徽之便令人謂伊曰： 聞君善吹笛，試為我一奏。’伊是時已貴顯，素聞徽之名，便下車，踞胡床，為作三調(diào)。桓伊曾與謝玄等淝水大破苻堅，穩(wěn)定了東晉的政局。很明顯，作者詞中是以桓伊稱許友人的。作者此處化用古典，依然是抒發(fā)自己不得志于時、不能見賞于執(zhí)政者的郁郁之情。
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