周晉詞作的鑒賞

時間：2021-06-11 16:34:35 詞我要投稿

周晉詞作的鑒賞

　　生平簡介

　　周晉（生卒年不詳）字明叔，號嘯齋，其先濟南（今屬山東）人，自祖秘起寓居吳興（今浙江湖州）。晉于紹定四年（1231）官富陽令。嘉熙末淳祐初，為福建轉運使幹官。累監衢州、通判柯山。寶祐三年（1255），知汀州。晉富藏書，工詞。詞作多散佚。《絕妙好詞》卷三載其詞三首。

　　●清平樂

　　周晉

　　圖書一室。

　　香暖垂簾密。

　　花滿翠壺熏研席。

　　睡覺滿窗晴日。

　　手寒不了殘棋。

　　篝香細勘唐碑。

　　無酒無詩情緒，欲梅欲雪天時。

　　周晉詞作鑒賞

　　這首詞通過對圖書一室景物的描寫，表現出宋朝時讀書人的那種閑雅的生活，富有情趣。

　　“圖書一室。”讀起句便頗有點耳目一新之感。點明要寫的地點是環堵皆書的書齋。“香暖垂簾密。”兩句連讀，將書齋里圖書見案羅列，垂簾密掩的溫馨安謐之感寫出。垂簾密，暗示時值隆冬天寒。那“香”“暖”之感從何而來？“花滿翠壺熏研席。睡覺滿窗晴日。”原來，翠瓷壺中滿插鮮花，花氣飄逸硯席之間。冬日陽光灑滿窗戶，一時滿室生春。

　　“手寒不了殘棋。”一枕高臥直至滿窗晴日，原來是因為昨夜弈棋太晚。昨夜弈棋，殘局未收。今朝起來，一仍其殘。然而只說手寒，語極閑婉。“篝香細勘唐碑。”殘棋未了，生上香爐，鋪開硯席，詞人坐下來勘讀唐碑。一“細”字，足見其興味盎然，全神貫注，隱然學人風度。不過，觀全幅詞情，可知勘唐碑這樣專業性較強的事，不是實寫，而是虛描出那種怡然讀書的樂趣。

　　“無酒無詩情緒。”從來飲酒賦詩，自須高興佳致。詞人自道無此情緒，其實未必盡然。下邊結筆一句“欲梅欲雪天時。”以景語對上句作了不答之答。

　　上言滿窗晴日，此言欲雪天時，何故？原來冬日放晴，陽光短暫；一天之內，晴而復陰，也是正常的。上言花滿翠壺熏研席，既舍梅莫屬，此又言欲梅欲雪天時，又是何故？頗耐人尋思。實際上，花滿翠壺之梅，乃“梅蕊臘前破”之早梅，而欲梅欲雪天時，正謂“梅花年后多”之花時將近矣。啟示著梅花怒放盛開于雪天雪地，從而將境界從書齋推向大自然。當大自然欲梅欲雪之日，正詩人欲詩欲酒之時。詞人佳興暗已萌動欲發，卻不說有此情緒，只說欲梅欲雪天時，一結韻味有余，妙在對偶之外得之。語極隱秀之致。

　　此詞以圖書一室之境，發舒淡雅清逸之致，可謂妙詞。詞中用圖書、翠瓷、硯席、棋局、唐碑等名物，及其所構成之境，境中之主人，將宋代時期的人文風貌，社會生活作了細致勾勒，浸潤著藝術文化的品味。此詞雖無關重大主題，但自具一種藝術化的生活之美，還是能給人以陶冶性靈之益的。

　　此詞用筆、造境都很講究。上片筆觸頗感細密。圖書之滿室，插花之滿壺，花香之滿屋，晴日之滿窗，筆致較密。香、暖、花、熏、翠壺、晴日，筆致較麗。但下片中的不了殘棋，無詩無酒，欲梅欲雪，皆輕描淡寫，便將上片麗密之感溶化開來。由濃而淡，層層輕染，足見韻致之清雅。詞中造境是在室內，境界本不大。可是上片收以滿窗晴日、虛室生白的意象，下片結以欲梅欲雪天時的描寫，將一個小小書齋與隆冬將春的天地相連通，便覺得書齋、人心同天地自然常相往來，境界之大，使人意遠神怡。營造意境，講究以小見大，人與自然相通，這正是中國藝術文化之精神。

　　●點絳唇·訪矣存叟南漪釣隱

　　周晉

　　午夢初回，卷簾盡放春愁去。

　　晝長無侶，自對黃鸝語。

　　絮影蘋香，春在無人處。

　　移舟去。

　　未成新句，一硯梨花雨。

　　周晉詞作鑒賞

　　周晉的詞大多描寫的是清逸自然之趣。從調下詞題可以看出，此詞系為訪問一友人而作，矣子才，字存叟，其先井研（今屬四川省）人，因為愛好吳興山水清遠，遂家居湖州的南門。南漪小隱是矣存叟家花園的名字，園中有碩果軒、元祐學堂、芳菲二亭、萬鶴亭、雙李亭、桴舫齋、岷峨一畝宮諸景。

　　“午夢初回，卷簾盡放春愁去。”春天的天氣，催人欲睡，詞人午后醉入夢鄉，醒來后，又覺室內異常清靜，空氣似乎凝滯了一般。這種環境，使人愁悶。于是詞人打起簾子，明媚的陽光伴隨清新的空氣涌入室內，心情為之一暢。“卷簾盡放春愁去”。春愁乃無形之物，簾兒一卷，它竟象鳥兒一樣被放了出去。

　　這句寫得富有特色，作者成功地賦予抽象之物以形象的感覺。“晝長無侶，自對黃鸝語”。寂寞的'詞人，只有與黃鸝相對而語，將寂寞之情緒卻寫得趣味悠然，惱人春色日初長，在長長的白天里，詞人沒有詩朋酒侶，極感無聊。黃鸝而可與語，真奇想也。這一是烘托出無侶之孤寂，另外反映出閑愁之仍在，前面所謂“盡放春愁去”，其實并未放盡。詞情宛轉，妙在含蓄。

　　由于春愁難排，更由于無人與語，詞人遂移舟訪友，很自然地過渡到下闋。“絮影蘋香，春在無人處。”詞人已離開室內，融入大自然的懷抱。暮春時節，柳絮紛飛，在陽光映照下，境界極美。在那飄著絮影、沁著蘋香的地方，自然充滿了春意。著意尋春春不見，原來春天卻在這里。詞人一腔喜悅溢于言外。至此，那無盡春愁，才真正被放了出去。

　　“移舟去。未成新句，一硯梨花雨。”結筆寫出訪矣氏花園。“移舟去”，寫得閑婉。詞人只抓住園中一個景物——碩果軒旁的大梨樹一株；只寫一樁雅事——樹下題詩。正當他和園主人醞釀構思，可是詩句未成，突然下起雨來。杜甫有《丈八溝納涼》詩云：“片云頭上黑，應是雨催詩。”辛棄疾有《鷓鴣天。

　　鵝湖歸病起作《詞云：“詩未成時雨早催。”他們是如此相似，又是如此不同。相似處是都寫以雨催詩；不同的是，杜詩辛詞均已明點此意，而周詞則含而不露，意在言外。特別是借寫梨花滴到墨汁之中，使得寫出的文章也帶有梨花之香，這一結尾給人以美的遐想。詞人雖云“未成新句”，實際上新句已躍然紙上。這難道不讓人嘆贊嗎？

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