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八月十五中秋節歌曲：《春江花月夜》歌詞
在學習、工作或生活中，大家對歌曲都再熟悉不過了吧，歌詞的好壞，有時候在很大程度決定了一首歌的好壞，你知道什么樣的歌詞才經典嗎？以下是小編幫大家整理的八月十五中秋節歌曲：《春江花月夜》歌詞，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《春江花月夜》
張若虛
春江潮水連海平，
海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，
何處春江無月明？
江流宛轉繞芳甸，
月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛，
汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，
皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？
江月何年初照人？
人生代代無窮已，
江月年年只相似。
不知江月待何人，
但見長江送流水。
白云一片去悠悠，
青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？
何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，
應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，
搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，
愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，
魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，
可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，
江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧
碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸？
落花搖情滿江樹。
歌曲簡介
歌曲《春江花月夜》白楊是根據唐代詩人張若虛的作品《春江花月夜》改編的流行歌曲。歌詞保留了原詩的三十六句，分為上下兩部。
張若虛簡介
張若虛，主要活動在公元七世紀中期至公元八世紀前期，曾任兗州兵曹。事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》。
中宗神龍（705—707）年間與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，《全唐詩》說他與賀知章（越州永興人，今浙江杭州）、張旭（蘇州人）、包融（潤州延陵，今丹陽人，一說湖州人），號“吳中四士”，文詞俊秀。開元年間尚在世。
主要成就綜述
其詩描寫細膩，音節和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩風的轉變中有重要地位。但受六朝柔靡詩風影響，常露人生無常之感。詩作大部散佚，《全唐詩》僅存2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有“以孤篇壓倒全唐”之譽；聞一多評價《春江花月夜》是“詩中的詩，頂峰中的頂峰”。另一首詩是《代答閨夢還》。
張若虛的詩僅存二首于《全唐詩》中。其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作，它沿用陳隋樂府舊題，抒寫真摯動人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨，語言清新優美，韻律宛轉悠揚，洗去了宮體詩的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。
以《春江花月夜》為例分析
該詩的藝術美表現在三個方面：一、取境美。 張若虛在詩中營造的意境寓縹緲于高遠之中，詞采華贍而 不失之繁縟，趣遠情深而又鮮明如畫。二、音樂美。“春江 花月夜”本是樂府歌曲名，屬于 “清商曲·吳聲歌”。說創始于陳后主，可能是采用吳地流傳的 民歌樂曲改編而成的。張若虛是揚州人，“吳中四士”之 一，對此曲必很熟悉。而且
該詩的內容和形式的特色體現：內容上意境化的“達觀灑脫”及哲理化的“與永恒相遇”，張若虛在《春江花月夜》中將真切的生命體驗融入美的興象，詩情與畫意相結合，濃烈的情思氛圍，空明純美的詩境，在表明詩人詩歌意境的創造已達爐火純青的階段，為盛唐詩的到來作了藝術上的充分準備。形式上意境化的“孤篇橫絕”與悼惜哲思，《春江花月夜》本為樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題，相傳為陳朝后主（叔寶）和宮中女學士及朝臣唱和而作，與《玉樹后庭花》是其中最艷麗的曲調。但是，張若虛《春江花月夜》卻是吸取了南朝文學的精華和同時代文學的營養，開拓了詩歌的高遠意境和格律，使詩歌的內容和形式達到了完美統一。為寫景、敘事、抒情融合一體的詩歌，鋪墊了基礎，創作出新的格局。全詩共三十六句，每四句一組，四句中押三個韻。四句一換韻，以平聲韻起首，最后一組用仄韻作結束。全詩隨著韻腳的轉換變化，平仄韻交替，高低相間，轉承和諧，既回環往復，又層出不窮，音樂的節奏感既強且美。這種語音與韻味的變化，是和內容相協調的，又是隨著詩情的轉換而轉換的，因之做到了聲情與文情絲絲入扣，和諧一致，情切意濃而富有民歌色彩。此外，詩中還用明喻、借喻、擬人、對比、映襯、對仗、疊字、設問、象征等手法，使情景交融，虛實相生，給人留下無限想象的空間，比起前人來，是更為豐富了。而音韻的圓轉動聽，語言的清淺流暢，更近于盛唐之音的“深入淺出”之特色。
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