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《走調(diào)》讀書筆記
讀了本書《走調(diào)》，作者廖雋嘉，身份是音樂人﹑歌手。書初拿到手，有些新奇，會是怎樣的一本書呢？音樂人的身份大抵要與音樂的交集更多吧。原來并不完全如此。書的自序里寫到：走自己的路，哼自己的調(diào)兒。很有深意的一句話，是本書的主旨，也是給讀者心靈的回饋。原來此走調(diào)非我們平時所說的不靠譜的走調(diào)，饒有意味兒。
“人生總是需要行走的，你不走，日子照樣前行，絕不停留片刻”，于是此書是一個人的旅游散記，聯(lián)結(jié)浪漫的法國和狂野的肯尼亞。慣于寫音符的音樂人的文字一樣注滿了美好，“庭院像莫奈的鄉(xiāng)間畫，像亨利.薩爾瓦多的歌，那是一種沉寂后的浪漫”，不止有視覺的美妙，更多了聽覺的愉悅。作者走著自己的路，哼著自己的調(diào)兒，用自己的眼睛發(fā)現(xiàn)不一樣的世界。
于火車晚點時遇到獨自在法國旅行的德國小男孩“對世界真相的探求與渴望像一汪清澈見底的泉水”，不同于中國的大多數(shù)孩子，他出發(fā)了，獨自上路，帶著許多他關(guān)于人生的問題去尋找，這次找尋他將歷時九個月，其間他會隨性地搭火車，為葡萄莊園打工，換取食宿和偶爾額外的路費走向風(fēng)中，走向心中的方向。
慣常里我們總認為只有年輕時才有資格追求美麗、財富、浪漫、一切，而法國的老人特別是老婦人卻依然綻放得如豐潤的鮮花。那是時光沉淀下一直所擁有的優(yōu)雅、品位。
在狂野、原始的肯尼亞，作者寫道，“野生花草樹木都無比堅韌，隨萬物枯萎又復(fù)蘇，而我們卻像溫室里的花朵，只能一天天在時光里衰敗。在這里，看見的一切讓人心生矛盾，千絲萬縷都與生命有關(guān)，一邊是大自然賦予的生命的美好，一邊是貧窮與疾病賜予生命的殘酷。每一種文明都擁有它無法阻擋的起源與消失規(guī)律。”在豐厚與貧瘠之間，每個人只是因了命運的不同而有了不一樣的人生，沒有理由去譏笑與苦難相伴的人們。
《走調(diào)》，行走之歌，作者受到來自不同旅行目的地的人們的尊重，同樣也尊重著旅行地的人們以及行人，生命因了彼此的尊重而感受到無盡的張力與美好。
走自己的路，哼自己的調(diào)兒。
同樣，直到看了小說才知道電影《周漁的火車》是在小說的基礎(chǔ)上導(dǎo)演哼了自己的調(diào)子。
不論小說還是電影，周漁都是讓人痛苦糾結(jié)的角色，在理想和現(xiàn)實之間穿梭掙扎。電影帶給人的美感要更強一些，像陳清圖書管理員的身份與詩人的氣質(zhì)更接近，要比小說里電工詩人的身份更理想唯美。孫紅雷飾演的張強是個很生活化的人物，與具詩人氣質(zhì)的陳清千差萬別。而陳清的逃避則讓周漁的幻想無處安放。
事情終歸是要有個了結(jié)的，小說和電影的最大特點即是生活的藝術(shù)化，于是在作者筆下陳清死于意外，在導(dǎo)演的鏡頭里周漁死于車禍。只有死亡才能讓真相最后浮出水面，真正揭開現(xiàn)實的殘忍
電影的色調(diào)總是陰暗多于陽光，小說同樣給人陰冷潮濕的感覺。雖然鞏俐飾演的周漁的裙擺帶給人炫目的美感，雖然周漁的工筆陶瓷給人帶來藝術(shù)美的享受，雖然影片的'配樂攪動心弦，還是渴望能走到陽光下。就像王朔的話看上去很美，事實上瓷瓶碎了，一切都變了樣子。
上班的路上有兩排國槐，
八月的末天它感受到了秋涼。
國槐透出淡黃，
那是在說秋天已經(jīng)登場。
當(dāng)風(fēng)輕輕地吹起，
一樹樹的葉子就簌簌地鼓起了掌。
日子是這樣張皇，
還未曾來得及想象，
就一腳跌進了秋天的網(wǎng)。
夏去秋來，天空高遠，云朵輕悠。站在樹下，感受微風(fēng)輕拂，看陽光投下斑駁的影子；站在當(dāng)下，聽風(fēng)吹，聽秋蟬唱歌，什么也不去想。
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