在青春懷里撒野初三作文

時(shí)間：2021-08-06 19:44:58 初三作文我要投稿

在青春懷里撒野初三作文

　　青春是最豐厚的財(cái)富，青春是最特別的魔術(shù)，青春是最美麗的記憶，小編收集了在青春懷里撒野作文，歡迎閱讀。

在青春懷里撒野初三作文

　　第一篇：在青春懷里撒野

　　青春，是我的資本，快樂(lè)是我的標(biāo)志，勇往直前是我一生不悔的誓言，我相信，只要不放棄，一切皆有可能。

　　我的舞臺(tái)我自己建造，要讓全世界看到! 我的劇本我自己寫好，相信自己永遠(yuǎn)是主角!我的魅力我自己知道，定會(huì)出乎每個(gè)人意料!我的青春我自己照耀，每個(gè)明天，讓我用青春和愛(ài)真心擁抱。(我)喜歡刺激，因?yàn)槟贻p讓個(gè)性張揚(yáng);我喜歡冒險(xiǎn)，因?yàn)槟贻p讓血液沸騰;我敢于挑戰(zhàn)，因?yàn)槟贻p讓勇者無(wú)畏;我敢于超越，因?yàn)槟贻p讓思維創(chuàng)新。張開(kāi)手，讓年輕無(wú)極限!穿越在不同的領(lǐng)域和空間，挑戰(zhàn)一切，生命因此有了不同的體驗(yàn);不害怕改變，不停地向前，前面未知的`區(qū)域是我冒險(xiǎn)的起點(diǎn)。享受每一分鐘，我看見(jiàn)世界的明天奇跡出現(xiàn)!年輕無(wú)極限，我一直相信：只要堅(jiān)持，明天就會(huì)更好;只要堅(jiān)持，我的青春就一定會(huì)絢麗多彩!

　　青春是最豐厚的財(cái)富，青春是最特別的魔術(shù)，青春是最美麗的記憶，青春是最無(wú)限的潛力。我因?yàn)橄碛心贻p而滿足;我因?yàn)閾碛星啻憾湴�。我珍惜每一分鐘，學(xué)習(xí)、改變、追求、創(chuàng)造…… 我知道一切都不容易，所以我努力握緊手中掌握未來(lái)的絲線。我要對(duì)得起自己的青春，對(duì)得起自己的宣言，走下去，走向更加美好的明天……我年輕我快樂(lè)，我年輕我張揚(yáng)，我年輕我拼搏，我年輕我期待。我們要大膽相信自己的實(shí)力，只要你能付出努力就一定可以做到，除非你自己放棄自己，所以我要大聲說(shuō)，我一定要做出成績(jī)，我一定要?jiǎng)e人刮目相看!!!

　　第二篇：在青春懷里撒野

　　站起來(lái)，做眼保健操

　　“我們來(lái)個(gè)唱歌接龍吧!”壟斷北京地鐵賣唱乞討工業(yè)的黑幫老大說(shuō)。于是舞臺(tái)上一字排開(kāi)十幾口人，開(kāi)始大唱八九十年代的口水歌。這一開(kāi)口，臺(tái)下900多名觀眾完全被鼓動(dòng)了起來(lái)，就差站起來(lái)一起30度搖擺了。

　　以上是《老男孩》舞臺(tái)劇最熱烈的揸歌場(chǎng)面，懷舊的情緒被煽動(dòng)到最高峰。從6月8日開(kāi)始，《老男孩》在海淀劇院連續(xù)上演17場(chǎng)，制作人武福森告訴記者，截至6月21日為止觀眾已經(jīng)有一萬(wàn)人左右，是同時(shí)期的話劇票房冠軍。在大麥網(wǎng)上，《老男孩》排在大劇場(chǎng)分類里的第一，《李雷和韓梅梅》在小劇場(chǎng)類里排第三，而打開(kāi)永樂(lè)票務(wù)網(wǎng)，按熱度搜索的第一位是《曾記3：三好人生》，由此可以看出青春懷舊劇的火熱程度。

　　大麥網(wǎng)戲劇項(xiàng)目經(jīng)理李可藏對(duì)記者分析說(shuō)，在2010年的《李雷和韓梅梅》之后，青春題材的舞臺(tái)劇才開(kāi)始涌現(xiàn)，不過(guò)青春懷舊劇的鼻祖可以追溯到2009年4月首演的《李小紅》。這部劇出自戲逍堂的一群70后，延續(xù)了《與青春有關(guān)的日子》的頑主調(diào)調(diào)，講述由板磚、老式收音機(jī)和京片子構(gòu)成的愛(ài)情故事。編劇丁東杰說(shuō)，他一直想寫一部關(guān)于同齡人的戲，表現(xiàn)他們這一代人的迷茫。這部劇一開(kāi)始就領(lǐng)著觀眾做眼保健操，想要把他們拉到那個(gè)年代的氛圍里，但有觀眾記述道：戲后交流會(huì)做了個(gè)調(diào)查，問(wèn)現(xiàn)場(chǎng)有幾個(gè)是70后，結(jié)果發(fā)現(xiàn)還是80后居多。

　　“從購(gòu)票用戶來(lái)看，青春懷舊劇的觀眾是以80后白領(lǐng)為主。有段時(shí)間，《血色浪漫》、《激情燃燒的歲月》這種題材的電視劇很火，那就是60、70后作為社會(huì)主體的最重要的集體記憶。而現(xiàn)在，80后逐步成為社會(huì)的中流砥柱，自然他們成長(zhǎng)過(guò)程中的回憶和對(duì)過(guò)去的憧憬，就成了眼下最熱門的題材。”李可藏從數(shù)據(jù)中得到這樣的結(jié)論。

　　青春，去掉了“殘酷”

　　這一批懷舊作品有什么特點(diǎn)呢?出品了《李雷和韓梅梅》及《后青春期的詩(shī)》的汪鵬飛說(shuō)，“青春題材在影視劇里其實(shí)一直都有，早前的《陽(yáng)光燦爛的日子》、《17歲的單車》是殘酷青春，而現(xiàn)在市場(chǎng)把‘殘酷’去掉了，變成了小清新”。自從去年《那些年，我們一起追的女孩》之后，青春題材就更火了，這個(gè)熱鬧轉(zhuǎn)移到話劇領(lǐng)域，來(lái)找汪鵬飛洽談話劇改編的人也多了起來(lái)。

　　去掉了“殘酷”之后，現(xiàn)在青春劇幾乎進(jìn)入了同樣的套路：過(guò)去是美好的，現(xiàn)時(shí)是悲催的。“《李雷和韓梅梅》是過(guò)去的事和現(xiàn)在的事穿插講述，我發(fā)現(xiàn)觀眾特別喜歡看‘過(guò)去’，一到‘現(xiàn)在’的戲氣氛就嚴(yán)肅起來(lái)。”

　　汪鵬飛于1987年出生，年輕得都不好意思在記者面前透露年齡。在戲劇學(xué)院畢業(yè)后，他在劇場(chǎng)掃過(guò)地，給孟京輝的劇派過(guò)傳單，一直到2009年獨(dú)立做話劇，才發(fā)現(xiàn)自己進(jìn)入了“雷區(qū)”。2009年小劇場(chǎng)爆發(fā)，很多第一次進(jìn)入劇場(chǎng)的觀眾發(fā)現(xiàn)自己看了一部爛戲，也就從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，話劇市場(chǎng)頹靡不振，至今大部分的話劇都不賺錢。汪鵬飛第一部戲是馬戎戎寫的《阿姨》，是一部實(shí)驗(yàn)音樂(lè)劇，用汪鵬飛的話來(lái)說(shuō)就是“慘敗”。之后連做幾部戲都不賺錢，快撐不住的時(shí)候，他挖掘出《李雷和韓梅梅》這個(gè)題材，才算摸到了市場(chǎng)的脈門。

　　從2007年開(kāi)始80后的懷舊情緒日益高漲，英文課本里的Li Lei和Han Mei mei被意淫出無(wú)數(shù)故事，話劇《李雷和韓梅梅》上演時(shí)，輿論不單單把這部劇看成作品，而是一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象。“80后這么早就懷舊有個(gè)特別重要的原因：80后是第一代獨(dú)生子女，所以他們受到呵護(hù)特別多，家長(zhǎng)會(huì)用心地教育你，但是你后來(lái)看到的現(xiàn)實(shí)跟他們說(shuō)的是完全不一樣的。80后的價(jià)值觀是亂的。他們也是經(jīng)歷社會(huì)變遷最快的'一代，你記憶里的東西現(xiàn)在觸碰不到了，所以格外容易懷念。”年輕的85后汪鵬飛認(rèn)為，對(duì)現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)時(shí)不滿，才催生了這波懷舊潮流。

　　千萬(wàn)不要成為你不想要成為的大人

　　在《老男孩》里，青澀的學(xué)生長(zhǎng)成了路邊烤肉串的胖子、偶像是王寶強(qiáng)的群眾演員、陪老板吃飯的女模特;《后青春期的詩(shī)》里那幾位主角長(zhǎng)大后有賣雞排的、有退伍后做聯(lián)通業(yè)務(wù)員的、有到處找愛(ài)情不可得的......與之前的嬉笑打鬧，還有心思去失戀的青春時(shí)期相比，這樣的生活簡(jiǎn)直太沉重了。

　　武福森說(shuō)，懷舊劇不能單靠懷舊，還要與一些現(xiàn)實(shí)的話題結(jié)合起來(lái)，“如果不談目前我們看到的東西，不會(huì)感動(dòng)到觀眾。”所以與其說(shuō)觀眾是進(jìn)來(lái)懷念青春的，不如說(shuō)是來(lái)對(duì)現(xiàn)實(shí)集體吐槽的;在《老男孩》笑聲不斷的現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)觀眾聽(tīng)到瘦巴巴的班長(zhǎng)說(shuō)，“我能不黑嗎，我是醫(yī)院的主任”，都鼓起掌來(lái)。

　　汪鵬飛說(shuō)，《后青春期的詩(shī)》的主題就是“千萬(wàn)千萬(wàn)不要成為你不想成為的大人”;而這么一個(gè)渴求，卻成為大批人的一個(gè)癥結(jié)。

　　也正因?yàn)檫@個(gè)特點(diǎn)，青春懷舊劇成為舞臺(tái)上鮮有能接地氣而又有好票房的類型。武福森從制作《麻花》系列起就很關(guān)注娛樂(lè)商業(yè)劇的走向，他說(shuō)現(xiàn)在北京話劇市場(chǎng)就缺這樣的戲，“市場(chǎng)里除了正戲就是鬧劇，正戲就是人藝和一些‘看不懂’的，鬧劇的就是麻花那種惡搞的。而《老男孩》這個(gè)劇有很多喜劇的元素，還會(huì)讓你有共鳴、感動(dòng)，這樣的劇很少見(jiàn)”。

　　汪鵬飛也認(rèn)為青春懷舊劇是個(gè)縫隙，在孟京輝、人藝、田沁鑫和“麻花”系列的重重包圍下，讓他們這樣的小戲有生長(zhǎng)出來(lái)的機(jī)會(huì)。

　　不過(guò)他也擔(dān)心，如果青春劇一窩蜂地涌現(xiàn)，會(huì)不會(huì)很快就把這種題材耗盡。在未來(lái)的計(jì)劃里，他打算做一個(gè)海龜題材的戲，從“懷舊”轉(zhuǎn)移到類似《奮斗》那種正能量故事。

　　而武福森則認(rèn)為“懷舊”本身就不能撐起一部戲，更重要的是故事和表演形式。在《老男孩》里他們延續(xù)了“麻花”那種大“趴”式的熱鬧現(xiàn)場(chǎng)，有歌舞、雜耍、卡拉OK，“所以我說(shuō)我們做的不是話劇，而是舞臺(tái)劇”。

　　李可藏作為資深的票務(wù)工作者則認(rèn)為“青春題材應(yīng)該還會(huì)有一段時(shí)間的熱度。如果處理得當(dāng)，完全可以稱其為一個(gè)類型，就像臺(tái)灣文藝電影中的‘青春片’一樣。”

　　青春是一個(gè)恒久的題材，而青春懷舊卻更是社會(huì)快速變幻催生出的“急癥”，發(fā)完病后，與青春有關(guān)的話劇又會(huì)呈現(xiàn)怎樣的面貌?

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