用他人的標準解釋我們的現實，只會讓我們變得越來越陌生、越來越拘束、越來越孤獨。

　　——馬爾克斯《我不是來演講的》

　　現實并非紙上之物，它就在我們身邊，每天左右無數生死，同時也滋養(yǎng)著永不枯竭、充滿了美好與不幸的創(chuàng)作源泉，我這個四處漂泊、思鄉(xiāng)心切的哥倫比亞人只是蒙幸運女神的眷顧�，F實是如此匪夷所思，生活在其中的我們，無論詩人或乞丐，戰(zhàn)士或歹徒，都無需太多想象力，最大的挑戰(zhàn)是無法用常規(guī)之法使人相信我們真實的生活。朋友們，這就是我們孤獨的癥結所在。

　　——加西亞·馬爾克斯《我不是來演講的》

　　詩歌是平凡生活中的神秘力量，可以烹煮食物，點燃愛火，任人幻想。

　　——加西亞·馬爾克斯《我不是來演講的》

　　到今天，大師及其作品既成為了我的守護神，也意味著獲獎后壓在我心頭沉甸甸的責任。他們獲獎，我認為是實至名歸;而我獲獎，是上天又在敲打我，提醒我：天意莫測，人如棋子，大多慘淡收場，要么不被理解，要么被人遺忘。

　　——加西亞·馬爾克斯《我不是來演講的》

　　更糟的是，在這一百年里，我們還喪失了十九世紀最可貴的美德：狂熱的理想主義和對感情的重視，對愛的恐懼。

　　——加西亞·馬爾克斯《我不是來演講的》

　　當代一位偉大的小說家曾有過這樣的疑問：地球是否會成為其他星球的噩夢?也許，地球只是一座從造物主手中滑落、遺留在廣袤宇宙的遠郊、失去記憶的村落，它沒那么偉大。

　　——加西亞·馬爾克斯《我不是來演講的》

　　這令人震驚的現實在人類史上曾經只是個烏托邦式的空想，而我們這些相信一切皆有可能的寓言創(chuàng)造者有權相信：反轉這個趨勢，再烏托邦一次，還為時不晚。那將是一種全新的、顛覆性的生活方式：不會連如何死，都掌握在別人手里，愛真的存在，幸福真的可能，那些注定經受百年孤獨的家族，也終于永遠地享有了在大地上重生的機會。

　　——加西亞·馬爾克斯《我不是來演講的》

　　它是一種團結文化，面對累累罪行不屈不撓，為了主權身份揭竿而起。它是一種抗議文化，廟宇中手工打造的天使長著印第安人的臉龐，積雪之歌中苦苦祈求的是死神無聲的力量。它是一種日常文化，體現在廚藝、服飾、獨具特色的迷信和私密的愛情儀式里。它是一種歡慶、離經叛道、神秘莫測的文化，能夠掙脫現實的束縛，化解理智與想象、言語與表情之間的矛盾，證明任何觀念遲早都會被生命超越。這種力量來源于我們的落后。

　　——加西亞·馬爾克斯《我不是來演講的》

　　無論帝國主義如何貪得無厭，政府壓迫如何粗暴殘忍，心底夢想如何難以啟齒，我們都不會屈服。革命也是一種文化產物，是志向與創(chuàng)造力的宣泄，要求我們、同時也讓我們有理由去相信未來。

　　——加西亞·馬爾克斯《我不是來演講的》

　　拉丁美洲唯一的歷史傳奇便是上世紀末和本世紀初的軍事獨裁者。許多曾是自由派的軍事領袖，后來都蛻變?yōu)閷Ｖ埔靶U的暴君。我堅信，如果奧雷里亞諾·布恩迪亞上校能打贏那三十六場戰(zhàn)爭中的哪怕一場，他也會是其中一員。

　　——加西亞·馬爾克斯《我不是來演講的》

　　幸好，拉美和加勒比地區(qū)還有一項決定性的儲備，那是一種足以改變世界的能量，即，危險的國民記憶。它是一筆巨大的文化遺產，作為一項最早的多功能原材料，時刻陪伴在我們左右。它是一種抵抗文化，藏在語言的角落里，體現在手工業(yè)者的保護神，民眾抵抗殖民教會所創(chuàng)造的真正奇跡——黑白混血的圣母像上。

　　——加西亞·馬爾克斯《我不是來演講的》

　　也是在像今天這樣的一個日子，我的導師威廉·�？思{在這里說：“我拒絕接受人類末日。”如果我還沒有充分認識到，三十二年前被他拒絕接受的巨大災難，如今在人類歷史上首次從科學角度成為可能，我會愧對這個他曾經站過的位置。

　　——加西亞·馬爾克斯《我不是來演講的》

　　在我們的日常生活中，詩意的表達隨處可見，另一名年輕的法國記者贊嘆不已。羊羔一個勁德悲鳴，吵得孩子誰不著覺，孩子說：“簡直就是路燈。”

　　——加西亞·馬爾克斯《我不是來演講的》

　　五個世紀后，尼爾·阿姆斯特朗在月球上留下足跡，人類又一次為之震動。

　　——加西亞·馬爾克斯《我不是來演講的》