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朱自清散文中的聲色字句論
朱自清(1898年11月22日—1948年8月12日)，原名自華，號秋實，后改名自清，字佩弦。中國近代散文家、詩人、學者、民主戰(zhàn)士。下面是我們?yōu)榇蠹規(guī)碇熳郧迳⑽闹械穆暽志湔摚瑲g迎大家閱讀。
朱自清散文中的聲色字句論
摘要：聲色字句是散文創(chuàng)作中一個重要元素，一是散文的神氣需聲色字句表現出來;二是散文要寫得優(yōu)美，需外露于文字之美。朱自清散文神形兼?zhèn)淝≡谟诼暽志渲g，講究用音響詞語及辭格造聲，注重繪畫筆法著色，致力于字斟句酌表情。
關鍵詞：聲色字句 散文 朱自清
姚鼐認為“文章之精妙不出字句聲色之間，舍此便無可窺尋”。劉大�把散文的聲色字句與氣巧妙結合起來，認為“音節(jié)迥異，則神氣不同”，并說“積字成句，積句成章，積章成篇。合而讀之，音節(jié)見矣;歌而詠之，神氣出矣”。散文在梁實秋筆下“沒有準定的節(jié)奏”，但與詩“在形式上劃不出一個分明的界限”，可見散文注重一定的韻律、節(jié)奏，講究聲色字句。朱自清是上個世紀“20年代一位優(yōu)秀的散文家”，但他也是一位詩人，論及詩的形式時說“原來詩和散文的分界，說到底并不顯明”，他的散文不僅抒發(fā)了真情實感，還盡可能地寫得優(yōu)美，這優(yōu)美恰在于“聲色字句之間”。
一、聲
朱子說：“韓退之、蘇明允作文，敝一生之精力，皆從古人聲響處學”，“是以聲畫妍 ，寄在吟詠;吟詠滋味，流于字句”。從古至今，不少散文大家們認為“講究聲音是行文的最重要的功夫”。朱自清是詩人，其長詩《毀滅》曾在詩壇引起反響，“《蹤跡》是遠遠地超過《嘗試集》里的任何最好的一首。功力的深厚，已經不是嘗試之作，而是用了全力來寫著的”;朱自清是評家，著有《新詩雜話》《詩言志辨》等詩論，《〈憶〉跋》全文采用詩化語言將俞平伯小詩的靈魂與韻致介紹給讀者，《月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅》畫作由他讀來，“寫出的卻是一般內行也未必能為的優(yōu)美散文”;朱自清是散文圣手，創(chuàng)作時注重從聲音方面著眼，“有時意義在聲音上見出還比在習慣的聯想上見出更微妙”。
聲律是韻文中必須講究的，朱自清受過良好的傳統(tǒng)文化熏陶，能恰到好處地繼承、運用古典詩歌中的聲律元素，其散文大量使用雙聲疊韻、疊音等音響詞語及排比、對偶等辭格造聲，形成聽覺上的美感效應。朱自清認為“雙聲疊韻，陰聲陽聲，開齊合撮口呼等，如能注意，自然更多幫助”。他深諳“散文都是講究聲音美的……構成聲音美的主要手段有雙聲疊韻的運用，這類詞用于句中是很悅耳的”的道理，所以他的抒情寫景散文喜用雙聲疊韻詞。《溫州的蹤跡》中的玲瓏、柔軟、扶疏、錯落、嬌嬈、嫵媚、朦朧、咫尺、瀑布、晶瑩、追捉、仿佛、平鋪、溫潤、比擬、蘊蓄、奇異、輕盈等詞構成了音響美;《白馬湖》里的碧波、玲瓏、蜿蜒、山色、新鮮、黃昏、參差、模糊、暗淡、平靜、徘徊、搖曳、鮮艷、迷離、惝恍等雙聲疊韻詞渲染了一種寧靜、溫和、親切的情調，不僅讀來上口，而且讓人內心有一絲溫暖的觸動。雙聲疊韻利用聲韻母的異同相間，在音步音段上交替出現，其作用正如王國維所論“茍于詞之蕩漾處用疊韻，促節(jié)處用雙聲，則其鏗鏘可誦必有過于前人者”， 而且還能借助聲韻上的某種關聯，把所抒寫的情景展示出來，給人帶來聯想。
“朱自清很喜歡也很善于用疊字”，疊音詞既“寫氣圖貌”又“屬采附聲”， 它憑借重疊后的附加意義和音感，既強化詞義，又增添音韻美，富有描繪性、形象性，又具有感情色彩。朱自清好用疊音詞，而且方式多樣，有散落在文中的高頻率疊音詞，比如《槳聲燈影里的秦淮河》第三、四、五段用四十余個疊音詞渲染了泛舟夜游秦淮河所見的景物，在細致地寫景抒情之余，造聲上也是上口入耳，是“華美的極致”�！逗商猎律啡挠昧私畟�疊音詞，表情明顯，語意加強，而且文氣舒展;也有用一連串的疊音詞做修飾成分的，比如“稀稀疏疏錯錯落落的房舍”，“疏疏散散遮遮掩掩的人家”，“梅樹確是不少，密密地低低地整列著”，“白馬湖并非圓圓的或方方的一個湖……這是曲曲折折大大小小許多湖的總名”，疊音詞的再重疊具有很好的悅耳效果。
李維綺曾按照修辭效果對音響詞語進行分級，一級為準雙聲、疊韻;二級為雙聲、疊韻;三級為雙聲疊韻;四級為疊字;五級為同義并列的疊字。排比、對偶、反復等辭格能造成語音上的修辭效果，這些辭格修辭的對象若是雙聲疊韻、疊音詞等，則音響效果更為明顯。朱自清極善于運用這樣的修辭方式，如“她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅;她輕輕的擺弄著，像跳動的初戀的處女的心;她滑滑的明亮著，像涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩”，是疊音詞的排比;“疏疏的林，淡淡的月”是疊音、平仄的對偶。
余光中認為白話文有兩類，一類是拿來朗誦或宣讀用的;另一類是拿來閱讀的。朱自清散文兩類兼有，各種語音修辭手段的運用使朱自清散文具有很強的音樂性，拿來朗誦自是合適不過，即便拿來閱讀，也能入于耳會于心。
二、色
“立文之道，其理有三：一曰行文，五色是也;二曰聲文，五音是也;三曰情文，五性是也。”朱自清在色彩的描寫上獨樹一幟，他的散文既呈現出透明的綠色，也有朦朧的暈黃，更有淡雅的月白�！洞骸肥且环N蓬勃向上的暖色，有“嫩嫩的”、“綠綠的”小草，有“紅的像火，粉的像霞，白的像雪”的桃花、杏花、梨花，渲染的是一幅春光秀麗的彩色畫卷;《背影》是一種黑、深青的冷色，父親的“黑布小帽”、“黑布大馬褂”、“深青布棉袍”，我的“皮大衣”，他爬月臺沾上的泥土，加上作者觸目傷懷的情感，形成冷色調，但父親艱難爬攀月臺購回的朱紅橘子，給冷色的描寫增添了一抹亮色，越發(fā)映襯《背影》濃烈的酸楚情感。朱自清在散文創(chuàng)作中選用各類色彩詞，還運用修辭將色彩描繪得準確、細微、形象。同樣是寫景狀物，他不僅使用基本顏色詞，如“綠、藍、黃、紅、黑、灰、白、青”等，還善于調動多種手段，一是在顏色詞前面加修飾限制詞的方式，使色彩變得多樣起來，如“鵝黃，濃綠，淡藍及油油的綠色，汪汪一碧，白而發(fā)亮”等;二是運用借代、比喻、比擬、通感等修辭手段，著色于文，融情于色，如“恬靜的紅，冷落的紫，黑色的警察，軟軟的綠，薔薇色的歷史”。 朱自清專意考察過古典詩文與繪畫的關系，創(chuàng)作中酷愛、著迷于色彩的描寫，他評價孫福熙的游記時曾說：“他的文幾乎全是畫，他的作文便是以文字為畫!”他評論馬夢榮君的尺畫，用文筆取代畫筆，用諸多的顏色詞將一幅畫描繪成可讀、可聽、可想象的文學樣式。因為他描繪色彩的筆法高超，呈現于讀者眼中的《綠》透明鮮亮，《白水》虛無縹緲，《槳聲燈影里的秦淮河》迷離濃麗，《荷塘月色》朦朧淡雅，而《白馬湖》卻恬淡素雅;他筆下更有《威尼斯》的艷而不俗，《萊因河》的古色古香，《瑞士》湖水的清澈淡藍，《羅馬》浴場的金碧輝煌……
人們評價王維是“詩中有畫，畫中有詩”，朱自清善用顏色詞，全然是“文中有畫，畫中有文”的境界了。
三、字句
散文遣詞造句的目標，一是形成語感，二是形成美感。字句之于作文的語感及美感有非常大的作用，劉大 認為“字句者，音節(jié)之矩也”，“音節(jié)者，神氣之跡也”，而 “神氣不可見，于音節(jié)見之;音節(jié)無可準，以字句準之” 。朱自清自己也說：“我注意每個詞的意義，每一句的安排和音節(jié)，每一段的長短和銜接處……”“我的寫作經驗有兩點也許可以奉獻給青年的寫作者。一是不放松文字，注意到每一個詞句，我覺得無論大小，都該從這里入手�？刂莆淖质且环N愉快，也是一種本領。”他的散文口語化色彩濃烈，追求“用筆如舌”的最高境界，采用了不少地道的口語詞匯，如“拉倒了”、“夠瞧的”、“勞什子”、“得空兒”、“可糟了”、“成天兒忙著，湯呀，藥呀，暖呀，連覺也沒有好好兒睡過”，文字上盡力再現口語的語氣、音節(jié)、句子結構，使文章具有了口語的色調和韻味。葉圣陶在《朱佩弦先生》中評論說：“現在大學里如果開現代本國文學的課程，或者有人編現代本國文學史，談到文體的完美，文字的全寫口語，朱先生該是首先被提及的。”句式方面以散句為主，有整句的插入;有適度歐化的長句、口語句式，綴有短句、文言句式，形成語句的參差變化美。他曾說：“短句使人斂;長句使人宛轉;鎖句(Periodical Sentence)使人精細;散句使人平易;偶句使人凝整，峭拔。……我所謂韻律卻是廣義的，散文里也有的，這韻律其實就是聲音的自然的調節(jié)，凡是語言文字里都有的。韻律的性質，一部分隨著字音的性質而變，大部分隨著句的組織而變。”《春》中的“盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了”，“桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪”，語句整齊有變化，長短句相間，節(jié)奏和諧，韻律自然;《月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅》中的“‘鉤彎’垂著雙穗，石青色;絲縷微亂，若小曳于輕風中。紙右一圓月，淡淡的青光遍滿紙上”，“花葉扶疏，上下錯落著，共有五叢”，顯現文言句式的間接精煉;而《論無話可說》中，“在別處說過，我的‘憶的路’是‘平如砒’‘直如矢’的;我永遠不曾有過驚心動魄的生活，即使在別人想來最風華的少年時代”，歐化的語句特征明顯。
朱自清散文寫得優(yōu)美與其專注于字句的創(chuàng)作態(tài)度分不開，正如他在《山野掇拾》中所言：“于一言一動之微，一沙一石之細，都不輕輕放過。”“于每事每物，必要剝開來看，拆穿來看;無論錙銖之別，淄澠之辨，總要看出而后已，正如顯微鏡一樣。”“于人們忽略的地方，加倍的描寫，使你于平常身歷之境，也會有驚異之感。”
郁達夫在總結新文學第一個十年的成就時說：“朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文，仍能夠貯著一種詩意，文學研究會的散文作家中，除冰心女士外，文字之美要算他了。以江北人的堅忍的頭腦，能寫出江南風景似的秀麗的文筆。”朱光潛評價：“佩弦先生……摸上了真正語體文的大路。他的文章簡潔精煉不讓于上品古文，而用字確是日常語言所用的字，語句聲調也確是日常語言所有的聲調。就剪裁錘煉說，它的確是‘文’;就字句習慣和節(jié)奏說，它的確是‘語’。任文法家們去推敲它，不會推敲出什么毛病;可是念給一般老百姓聽，他們也不會感覺有什么別扭。”正是這種于“聲色字句”的加倍描寫，才形成朱自清散文的獨特風格。
參考文獻：
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[18]葉圣陶：《朱佩弦先生》，《中學生》1948年第9期。
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[20]郁達夫：《中國新文學大系》(影印本)，上海文藝出版社2003年版。
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