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對(duì)張小嫻小說(shuō)創(chuàng)作特色的若干解讀
張小嫻作為20世紀(jì)90年代香港最受歡迎的言情小說(shuō)家，以其簡(jiǎn)單動(dòng)人的都市愛(ài)情故事打動(dòng)了我們。
一、以愛(ài)情為重心的創(chuàng)作內(nèi)容
身為言情作家，張小嫻的作品涉及到了你可以想象得到的各種類(lèi)型的愛(ài)情。可以說(shuō)，她的小說(shuō)因愛(ài)而生，依賴(lài)愛(ài)情而活，基本以愛(ài)情為重心。通過(guò)文字，她向我們講述了各種各樣的愛(ài)情故事與情感波瀾，刻畫(huà)出了不同的愛(ài)情類(lèi)型，并且對(duì)愛(ài)情作出了自己獨(dú)特的見(jiàn)解。
在其作品扉頁(yè)上，都能看到這樣的一段文字：“她相信承諾，喜歡一切美好的東西：漂亮的衣服、美味的食物、男人的諾言。她找尋幸福，然后發(fā)現(xiàn)：失望，有時(shí)候，也是一種幸福。因?yàn)橛兴诖艜?huì)失望。遺憾，也是一種幸福。因?yàn)檫�有令你遺憾的事情。她追尋愛(ài)情，然后發(fā)現(xiàn)：愛(ài)，從來(lái)就是一件千轉(zhuǎn)百回的事。”在她的作品中，女人的心性、男人的特點(diǎn)被展現(xiàn)得淋漓盡致。“愛(ài)情就像檸檬，有著九分的酸，一分的甜。沒(méi)有那九分的酸，怎見(jiàn)那一分的甜有多甜。”而張小嫻筆下的男女主人公正是在不斷追求著那一分的甜。張小嫻書(shū)中的人物都是普通人，因?yàn)樗?xí)慣于站在平凡人的視角寫(xiě)我們的愛(ài)情。
張小嫻筆下的各種角色都是努力求生者，他們的愛(ài)情也是平凡得不能再平凡的愛(ài)情，但這之中卻充滿了糾葛，錯(cuò)綜復(fù)雜，纏纏繞繞。愛(ài)情是甜蜜的，也是千瘡百孔的，所以她筆下的愛(ài)情故事多以遺憾或痛苦而告終。不過(guò)這也是她小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)特點(diǎn)，直白、現(xiàn)實(shí)，甚至有些冷酷。
二、“我”視角下的男女形象
這個(gè)“我”并不是本文作者，也不是張小嫻本人，而是張小嫻筆下的“女性”主人公。張小嫻的小說(shuō)是以女性特有的筆觸，突出對(duì)女性特有的關(guān)注。“她擅于在達(dá)觀的文字下潛藏銳利鋒芒，以充滿女人智慧的筆法，一針見(jiàn)血的文字、冷靜客觀的愛(ài)情觀，描寫(xiě)出對(duì)大都市現(xiàn)代愛(ài)情關(guān)系的種種思索”，用這句話來(lái)形容她再合適不過(guò)。
張小嫻在文中習(xí)慣用第一人稱(chēng)，即用“我”的眼光，“我”的感情，“我”的口吻來(lái)敘述一個(gè)個(gè)充滿變數(shù)的愛(ài)情故事。先是與“我”有關(guān)的戀人、朋友的愛(ài)情，然后是戀人的朋友、以及朋友的戀人的愛(ài)情故事，這些愛(ài)情交叉重合。她就像是一位手藝精湛的工藝家，不慌不忙、從容自如地編織一段段真實(shí)而凄迷的情緣與愛(ài)戀。她的藝術(shù)世界看起來(lái)既平實(shí)又充滿波瀾。
三、本真的藝術(shù)手法
首先，我們可以發(fā)現(xiàn)她的作品標(biāo)題都很特別、新奇。像《面包樹(shù)出走了》、《荷包里的單人床》、《三月里的幸福餅》等，這充分勾起了讀者的好奇心。
其次，她非常善于運(yùn)用意象，這對(duì)于她作品的整體風(fēng)格和故事的開(kāi)展都起了很大作用。在《三月里的幸福餅》中貫穿全局的當(dāng)屬“幸福餅”這一意象，其他作品中，如浮塵子鐘、蝸牛奄列、縫在抱枕里的信、一種叫做“恩戴米恩的月光”的燈等，不能不說(shuō)這些新鮮的意象讓整個(gè)故事都溫馨浪漫了起來(lái)，還給人帶來(lái)了不做作的驚喜。像冬夜里的一杯熱茶，即使讀者孤單落寞，心里也會(huì)變得溫暖。
最后，小說(shuō)多用平白直敘的白描手法。她很少用復(fù)雜的修飾詞和冗雜的細(xì)節(jié)描寫(xiě)內(nèi)心世界的情感，而是選用最簡(jiǎn)單、最平實(shí)的語(yǔ)言清楚明白地講述故事本身。她喜歡用人物之間簡(jiǎn)短的對(duì)話和少量的動(dòng)作描寫(xiě)來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。這種客觀現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)手法，使得她的小說(shuō)語(yǔ)言顯得真實(shí)自然，又不失細(xì)膩。
而且字里行間都蘊(yùn)含了豐富的哲理，用“平時(shí)達(dá)觀的文字下潛藏著銳利的鋒芒”，來(lái)形容其文字最為不過(guò)。她的語(yǔ)言通透睿智、犀利簡(jiǎn)潔，闡釋了愛(ài)情，表現(xiàn)了人生，也刻畫(huà)了人性。如：愛(ài)情不是兩個(gè)人或者三個(gè)人的事，而是一個(gè)人的事。愛(ài)情，是自身的圓滿。當(dāng)你了解愛(ài)情，你也了解人生。這就把愛(ài)情提到了與人生同樣的高度，把感悟愛(ài)情視為領(lǐng)悟人生、完善自我的并經(jīng)之路，賦予愛(ài)情以人生的終極意義。
四、關(guān)于愛(ài)的成長(zhǎng)教育
張小嫻的作品核心應(yīng)該就是她現(xiàn)實(shí)、大膽的愛(ài)情觀念了。接受她的愛(ài)情觀念，可能會(huì)覺(jué)得現(xiàn)實(shí)殘酷，對(duì)將來(lái)望而卻步，但這種殘酷是每個(gè)人必須經(jīng)歷的關(guān)于愛(ài)的成長(zhǎng)教育，這也是我們對(duì)人生的正面思考。
每個(gè)人尤其是女孩都可以執(zhí)著地追求愛(ài)，但每個(gè)人都要有獨(dú)立的一面，愛(ài)情也需要獨(dú)立的空間。她的愛(ài)情觀倍受關(guān)注，從網(wǎng)絡(luò)上各種各樣的愛(ài)情語(yǔ)錄就可以看出來(lái)，這些對(duì)女性生存空間的思考，對(duì)都市愛(ài)情的解析，對(duì)人性的感悟都可以成為一場(chǎng)全新的教育。
張小嫻是一個(gè)充滿智慧、但又不會(huì)咄咄逼人的女子。正是她特別和率性的寫(xiě)作，使得她自成一派，在港臺(tái)文學(xué)中獨(dú)樹(shù)一幟，并贏得了巨大聲譽(yù)和無(wú)數(shù)讀者。雖然有時(shí)她的作品會(huì)被當(dāng)作消遣讀物，不登大雅之堂，但要知道任何一部作品都不可能讓所有人都滿意。不管怎樣，她的作品是對(duì)她所處的現(xiàn)代都市或當(dāng)今時(shí)代的一種映射，會(huì)讓都市中忙碌的人暫時(shí)停下來(lái)，思考自己。
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