文學(xué)理論閱讀答案

時(shí)間：2024-09-18 04:49:05 閱讀答案我要投稿

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文學(xué)理論閱讀答案

　　盡管許多人都認(rèn)為詩(shī)歌可以取得音樂(lè)的效果，但這仍然是大可懷疑的。仔細(xì)分析起來(lái)，詩(shī)中的“音樂(lè)性”與音樂(lè)中的“旋律”是根本不同的東西：這種音樂(lè)性的意思是指詩(shī)中語(yǔ)音模式的某種布局、避免輔音的累積，從而獲得一種韻律上的效果。象蒂克這樣的浪漫主義詩(shī)人以及后來(lái)的魏爾倫都曾盡力追求詩(shī)中的音樂(lè)效果，他們?yōu)榇艘釛壴?shī)的語(yǔ)義結(jié)構(gòu)、避開邏輯的布局，強(qiáng)調(diào)詩(shī)的內(nèi)涵勝于外延。然而，模糊不清的輪廓、含混的語(yǔ)義和不合邏輯的布局從文學(xué)的意義上看決不是“富有音樂(lè)性的”。在文學(xué)上，模仿音樂(lè)的結(jié)構(gòu)，諸如模仿主旋律、采用奏鳴曲、交響樂(lè)的形式似乎顯得更具體些；但是即便明確表示模仿音樂(lè)的結(jié)構(gòu)形式，也很難說(shuō)明為什么文學(xué)上熟悉的重復(fù)、對(duì)比之類對(duì)—切藝術(shù)都通用的手法卻和音樂(lè)上主題的復(fù)現(xiàn)、調(diào)式的對(duì)照與協(xié)調(diào)并非一回事。只有在極個(gè)別的例子里，詩(shī)歌才提示了確定的音樂(lè)的聲音，如魏爾倫的《小提琴的嗚咽》和愛倫·坡的《鐘聲》，或表現(xiàn)一種樂(lè)器的音色、或表現(xiàn)鐘的叮當(dāng)聲，但這仍沒(méi)有超出通常所說(shuō)的擬聲法。

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　　當(dāng)然，也有這樣的情況，即詩(shī)人寫詩(shī)時(shí)就明確表示該詩(shī)是為入樂(lè)而寫的。例如，伊麗莎白時(shí)代的許多小曲的詞，以及歌劇的全部歌詞就屬此類。在很少的情況下，詩(shī)人與作曲家是同一個(gè)人；但很難證明，音樂(lè)與歌詞的創(chuàng)作是一個(gè)同時(shí)進(jìn)行的過(guò)程。即使是瓦格納，也常常是先寫好“劇”，幾年之后，再為這些劇本寫音樂(lè)；毫無(wú)疑問(wèn)，許多抒情詩(shī)歌是為一些現(xiàn)成的曲譜創(chuàng)作的。音樂(lè)與那些真正偉大的詩(shī)作之間的關(guān)系似乎極為淡薄，這只要看那些能夠譜曲的最成功的詩(shī)作所提供的證據(jù)就可以明白。章法細(xì)密，在結(jié)構(gòu)上高度完整的詩(shī)歌很少入樂(lè)，而那些平庸或者低劣的詩(shī)，象海涅早期的作品和謬?yán)盏淖髌范紴槭娌睾褪媛淖詈玫母枨峁┝烁柙~。假如某詩(shī)具有很高的文學(xué)價(jià)值，那么為它譜寫的音樂(lè)往往完全歪曲或掩蓋了這詩(shī)的模式，盡管這音樂(lè)有其自身的價(jià)值。人們無(wú)需引用威爾第改編的莎劇《奧賽羅》之類的例子，圣經(jīng)全部詩(shī)篇的曲譜，或者歌德詩(shī)歌的曲譜就提供了充足的論據(jù)。（選自【美】韋勒克、沃倫《文學(xué)理論》）

　　8．下列不足以支持“盡管許多人都認(rèn)為詩(shī)歌可以取得音樂(lè)的效果，但這仍然是大可懷疑的”這一觀點(diǎn)的一項(xiàng)是

　　A．詩(shī)歌的“音樂(lè)性”指的是一種韻律效果，通過(guò)布局語(yǔ)音模式、避免輔音累積來(lái)獲取，這不同于音樂(lè)中的“旋律”。

　　B．蒂克和魏爾倫舍棄詩(shī)的語(yǔ)義結(jié)構(gòu)、避開邏輯的布局，強(qiáng)調(diào)詩(shī)的內(nèi)涵勝于外延，以追求音樂(lè)的效果，但最終并沒(méi)實(shí)現(xiàn)文學(xué)意義上的“音樂(lè)性”。

　　C．詩(shī)歌可以模仿音樂(lè)奏鳴曲、交響樂(lè)的結(jié)構(gòu)形式，也可以使用幾乎對(duì)—切藝術(shù)都通用的重復(fù)、對(duì)比之類的表現(xiàn)手法。

　　D．魏爾倫的《小提琴的嗚咽》和愛倫·坡的《鐘聲》也只是通過(guò)擬聲法才表現(xiàn)出了確定的音樂(lè)聲音。

　　9．下列判斷不符合原文意思的一項(xiàng)是

　　A．詩(shī)歌很難取得音樂(lè)的效果，但如果詩(shī)人創(chuàng)作時(shí)就明確表示該詩(shī)是為入樂(lè)而寫的話，情況則完全不同。

　　B．詩(shī)人與作曲家同為一人或者歌詞與音樂(lè)在同一時(shí)期創(chuàng)作的情況較少見，大多數(shù)時(shí)候二者是分離的。

　　C．章法細(xì)密、結(jié)構(gòu)完整的偉大詩(shī)作很少入樂(lè)，反而是那些平庸低劣的作品常常為名曲提供歌詞。

　　D．威爾第改編的莎劇《奧賽羅》不失為經(jīng)典之作，但作為一部歌劇，人們已經(jīng)很難從中感受到莎士比亞原作的魅力。

　　10. 概述作者在文中的主要觀點(diǎn)。（3分）

　　參考答案：

　　8．C（原文句意的重心在于“重復(fù)、對(duì)比之類對(duì)—切藝術(shù)都通用的手法卻和音樂(lè)上主題的復(fù)現(xiàn)、調(diào)式的對(duì)照與協(xié)調(diào)并非一回事”。）

　　9．A（“情況則完全不同”錯(cuò)。）

　　10. 詩(shī)歌與音樂(lè)之間可以借鑒合作（1分），但詩(shī)歌難以取得音樂(lè)的效果（1分），即便是音樂(lè)和歌詞之間也難以兩全其美（1分）。

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