關(guān)于《新水墨“新”在何處》的閱讀題及答案

　　試題內(nèi)容：

　　二、現(xiàn)代文（論述類文本）閱讀（共9分，共3小題，每小題3分）

　　閱讀下面的文章，完成6—8題。

　　新水墨“新”在何處？

　　“新國畫”“新中國畫”“新水墨”“新工筆”等概念是近年來藝術(shù)界關(guān)注的熱點，既然稱之為新，那么新在何處呢？

　　“新水墨”自然對應(yīng)著的是“舊水墨”，后者與“傳統(tǒng)水墨”基本一致。而“傳統(tǒng)水墨”的核心又多指傳統(tǒng)“文人畫”。這種“舊”，實際上在清末就已經(jīng)被打破。

　　新時期“新水墨”的共同點在于排除了傳統(tǒng)文人畫和新中國以來“蔣徐體系”的寫實中國畫。除此以外，新學(xué)院派、新文人畫、波普藝術(shù)、卡通一代、抽象藝術(shù)、觀念藝術(shù)等，只要以水墨為主要材料的類型和形式都被囊括其中。

　　新水墨的興起，還存在一條融合或借用西方現(xiàn)代藝術(shù)改造中國畫的脈絡(luò)。上世紀(jì)90年代以來，新水墨的發(fā)展得到突破，形成了以張羽、劉子建、王川等為代表的“實驗水墨”和以李津、李孝萱等為代表的“新文人畫”等類型，盡管該時期的新水墨在圖像和風(fēng)格上有所推進(jìn)，但依然受其制約，難以發(fā)展成為一種全新的、獨立的現(xiàn)代藝術(shù)類別。

　　狹義的新水墨具有時間和空間的規(guī)定性，難以形成學(xué)派式的藝術(shù)運動或潮流。不過，藝術(shù)市場非常希望定義新水墨，甚至在很大程度上推動了新水墨作為藝術(shù)熱點的出現(xiàn)。2012、2013年，嘉德拍賣和保利拍賣、國際性公司佳士得、蘇富比開設(shè)新水墨拍場，大大提升了新水墨的輿論和市場關(guān)注度。

　　在2008年全球性金融危機(jī)以后，整個藝術(shù)市場萎縮，但藝術(shù)市場需要尋找新的增長點。青年藝術(shù)板塊由于價格門檻低、投資風(fēng)險較小、遠(yuǎn)期增幅大而受追捧。近幾年由青年藝術(shù)家創(chuàng)作的新水墨、新工筆被認(rèn)為是有前途的市場領(lǐng)域。一方面，在國內(nèi)，水墨具有廣泛的收藏基礎(chǔ)，傳統(tǒng)水墨藏家轉(zhuǎn)型收藏新水墨作品的寬容度相對較高；另一方面，由于當(dāng)代藝術(shù)市場的收藏信心減弱，新水墨因其既具有國畫的基本形態(tài)、又具有當(dāng)代藝術(shù)的某些特征而同樣能夠被當(dāng)代藝術(shù)藏家所接受。新水墨熱，是藝術(shù)市場愿意看到的結(jié)果。但是，他們也對此懷有疑慮，希望學(xué)術(shù)界能對新水墨做出理論上的反應(yīng)和長期的價值判斷，以保持該領(lǐng)域的`可持續(xù)性發(fā)展。

　　在水墨領(lǐng)域，如何從根本上擺脫千年來形成的既有文化范式，突破畫種的界限從而參與進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)程，并對整個藝術(shù)產(chǎn)生影響和貢獻(xiàn)？這是上世紀(jì)90年代以來從事水墨實驗的藝術(shù)家們的終極追問。現(xiàn)在，這似乎即將成為事實。

　　“新水墨”是一個多方參與構(gòu)建和定義的概念，不同人或不同群體所謂“新水墨”，甚至有著很大的分歧和矛盾。對于藝術(shù)市場而言，自然希望新水墨具有更大的包容性，能夠拓寬其拍品、市場和受眾。但對于藝術(shù)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究而言，則希望縮小其范圍，找到一種統(tǒng)攝性的因素來對新藝術(shù)進(jìn)行描述、定位和價值判斷。在對其邊界缺乏共識，對時間節(jié)點不預(yù)設(shè)的前提下，“新水墨”只能是一個臨時性的方案。但是，在藝術(shù)市場固守傳統(tǒng)水墨物質(zhì)形態(tài)基礎(chǔ)上求“新”之時，另一種水墨參與進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)的可能性已經(jīng)開啟并正在形成——新水墨之新，不應(yīng)是題材之新、手法之新、圖像之新，而應(yīng)是觀念之新、哲學(xué)之新。

　　（選自《光明日報》，有刪改）

　　6.下列各項關(guān)于“新水墨”和“舊水墨”的解說恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?   ）

　　A．新水墨具有時間和空間的規(guī)定性，難以形成學(xué)派式的藝術(shù)運動或潮流。

　　B．新時期“新水墨”包括新學(xué)院派、新文人畫、波普藝術(shù)、卡通一代、抽象藝術(shù)、觀念藝術(shù)等類型和形式。

　　C．“舊水墨”即“傳統(tǒng)水墨”，其核心是指傳統(tǒng)“文人畫”。

　　D．進(jìn)入新時期，傳統(tǒng)文人畫和“蔣徐體系”的寫實中國畫都不屬于“新水墨”。

　　7.下列對藝術(shù)市場集中發(fā)力推動新水墨的原因分析不當(dāng)?shù)囊豁検牵?   ）

　　A．全球性金融危機(jī)之后，藝術(shù)市場需要尋求新的增長點。

　　B．新水墨具有低價格、低風(fēng)險、長增幅等有利的市場前途。

　　C．新水墨兼具國畫和當(dāng)代藝術(shù)的某些特性而易于被藏家接受。

　　D．藝術(shù)市場希望看到新水墨得以可持續(xù)發(fā)展。

　　8.下列理解不符合文意的一項是（    ）

　　A．“新水墨”在藝術(shù)界并無明確界定，“新水墨”也只是一個臨時稱謂，將來可能會有其他名稱。

　　B．“新水墨”從根本上擺脫既有的文化范式，突破畫種界限，參與當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程并影響整個藝術(shù)是上世紀(jì)藝術(shù)家的理想。這一理想已被21世紀(jì)的藝術(shù)家們實現(xiàn)。

　　C．對于“新水墨”的期待，市場和學(xué)術(shù)研究存在分歧，甚至持相反觀點，但這并不影響“新水墨”在當(dāng)代藝術(shù)中日趨重要的地位。

　　D．“新水墨”的“新”不僅表現(xiàn)在題材、手法上，更表現(xiàn)在觀念上。

　　試題答案：

　　6.D（A項原文應(yīng)為“狹義的新水墨”；B項原文中說的是“只要以水墨為主要材料的類型和形式都被囊括其中”；C項注意原文第二段一、二句中“基本一致”、“多指”的限定，“即”、“是”過于絕對。）

　　7.D 原文第6段主要是分析藝術(shù)市場集中發(fā)力推動新水墨的原因。D項的內(nèi)容本身是符合文意的，但原文說“新水墨熱，是藝術(shù)市場愿意看到的結(jié)果”是對藝術(shù)市場集中發(fā)力推動新水墨的結(jié)果——新水墨熱——的態(tài)度，而不是其原因。

　　8.B 原文倒數(shù)第二段說“這似乎即將成為事實” “這種可能業(yè)已出現(xiàn)”。B項“已被”“實現(xiàn)”過于肯定。

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