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崔櫓《華清宮三首》的閱讀答案及翻譯賞析
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草遮回磴絕鳴鸞，云樹深深碧殿寒。
明月自來還自去，更無人倚玉闌干。
1．詩歌前兩句描繪了一幅怎樣的畫面？營造出怎樣的氛圍？（5分）
2．詩歌表達了怎樣的思想感情？請結(jié)合全詩簡要分析。（6分）
參考答案
1、詩歌前兩句描繪了一幅荒涼衰敗的畫面：已無御輦行經(jīng)的蹬道，荒草叢生；在高聳入云的深林掩映下的華清宮，一片碧綠卻冷冷清清，散發(fā)著寒冷的氣息。（3分）營造出寂寥、凄冷的氣氛。（2分）
2、詩歌通過對華清宮現(xiàn)在寥落、衰敗景色的描寫，借景抒情，寄予感傷、惋惜、緬懷之情。“明月”兩句運用擬人手法，寫多情的明月依舊在宮前出沒，但空山寒殿，已經(jīng)無人倚靠在玉石闌干間賞玩。（4分）表達了對華清宮昔盛今衰的感傷和對李唐王朝隆盛時期的緬懷。（2分）
參考譯文：
回環(huán)磴道荒草叢生，再也沒有當年皇帝來時御輦上鸞鈴的鳴響。被高入云端的樹木籠罩起來的皇宮依然一片碧綠，但寒氣襲人。多情明月，自去自來。玉闌縱存，已經(jīng)無人玩賞。
賞析
寫天寶之亂以后華清宮的荒涼景色，而其作意則在于緬懷唐帝國先朝的隆盛，感嘆現(xiàn)在的衰敗，有很濃重的感傷情緒。
前一首起句寫驪山磴道。用石頭修得非常工致整齊的回環(huán)磴道，也就是當日皇帝來時乘坐御輦經(jīng)過的地方。御輦既不重來，輦上鸞鈴的鳴聲也就絕響了。鳴鸞既經(jīng)絕響，磴道自然也就荒草叢生。次句寫山中宮殿。皇帝不來，宮殿當然空著。樹木長得更高了，高入云端，故稱“云樹”，更茂密了，故曰“深深”。被這深深云樹包圍起來的皇宮，雖然在花卉林木掩映之下，依然呈現(xiàn)一片碧綠，也許還更碧綠了，但由于空著，就充滿了寒冷的氣氛。只這一“寒”字，就把宮中富貴繁華，珠歌翠舞，錦衣玉食一掃而空。后半轉(zhuǎn)入夜景，寫人事更變之后，多情明月，雖然依舊出沒其間，但空山寒殿，已經(jīng)無人玩賞。傳說唐玄宗和楊貴妃在天寶十載（751）七月七日夜半在驪山盟誓，“愿世世為夫婦”。詩人想象他們一定也曾如同元稹在《連昌宮詞》中所寫的“上皇（玄宗）正在望仙樓，太真（楊妃）同憑闌干立”一樣，在月光之下，共倚玉石闌干，但現(xiàn)在卻只余明月，自去自來，而先帝貴妃，俱歸寂寞，玉闌縱存，卻更無人倚了。
玉京秋周密閱讀答案翻譯賞析
這是南宋著名詞人、文學家周密所創(chuàng)作的一首詞作，整首詞以描寫結(jié)合抒情，呈現(xiàn)出一幅凄清的秋景圖。
原文：
玉京秋煙水闊
周密
長安獨客，又見西風，素月丹楓，凄然其為秋也。因調(diào)夾鐘羽一解。
煙水闊。高林弄殘照，晚蜩凄切。碧砧度韻，銀床飄葉。衣濕桐陰露冷，采涼花，時賦秋雪。嘆輕別，一襟幽事，砌蛩能說。
客思吟商還怯。怨歌長、瓊壺暗缺。翠扇恩疏，紅衣香褪，翻成消歇。玉骨西風，恨最恨、閑卻新涼時節(jié)。楚簫咽，誰倚西樓淡月。
聞鵲喜吳山觀濤字詞解釋：
⑴玉京秋：詞牌名。周密自度曲，屬夾鐘羽調(diào)，詞詠調(diào)名本意。
⑵長安：此處借指南宋都城臨安。
⑶夾鐘羽一解：夾鐘羽，一種律調(diào)。一解，一闋。
⑷“晚蜩”句：柳永《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。”蜩，蟬。
⑸“碧砧”句：有青苔的石砧傳來有節(jié)奏的搗衣聲，井旁落滿枯黃的桐葉。銀床，井上轆轤架。古樂府《淮南王篇》：“后園作井銀作床，金瓶素綆汲寒漿。”庾肩吾《九日傳宴》詩：“玉醴吹巖菊，銀床落井桐。”
⑹涼花：指菊花、蘆花等秋日開放的花，此地系指蘆花。陸龜蒙《早秋》詩：“早藕擎霜節(jié)，涼花束紫梢。”
⑺秋雪：指蘆花，即所采之涼花。
⑻砌蛩：臺階下的蟋蟀。
⑼吟商：吟詠秋天。商，五音之一，《禮記月令》：“孟秋之月其音商。”
⑽瓊壺暗缺：敲玉壺為節(jié)拍，使壺口損缺。
⑾翠扇恩疏：由于天涼，主人已捐棄扇子。
⑿“紅衣”句：古代女子有贈衣給情人以為表記的習俗；屈原《九歌湘夫人》：“捐余袂兮江中，遺余兮醴浦。”
⒀楚簫咽：相傳為李白所寫《憶秦娥》詞：“簫聲咽，秦娥楚斷秦樓月。”
⒁誰倚：各本作“誰寄”，此從《詞綜》卷十九、知不足齋叢書本《蘋洲漁笛譜》。
聞鵲喜吳山觀濤翻譯：
輕煙迷蒙江天寥廓，一縷夕陽的余光，在林梢處暫歇，宛如玩弄暮色。晚蟬的叫聲悲涼嗚咽。搗衣砧敲出秋聲秋韻，井邊處飄下梧桐的枯葉。我站在梧桐樹下，任憑涼露沾濕衣鞋，采來一枝蘆花，不時吟詠這白茫茫的蘆花似雪。感嘆與她輕易離別，滿腔的幽怨和哀痛，只有臺階下的蟋蟀替我訴說。
客居中吟詠著秋天，只覺得心情寒怯。我長歌當哭，暗中竟把玉壺敲缺。如同夏日的團扇已被捐棄拋撇，如同鮮艷的荷花枯萎凋謝，一切芳景都已消歇。我在蕭瑟的秋風中傲然獨立，心中無比怨恨，白白虛度了這清涼的時節(jié)。遠處傳來簫聲悲咽，是誰在憑倚西樓側(cè)耳傾聽，身上披著一層淡月。
聞鵲喜吳山觀濤閱讀答案：
試題：
（1）詞上片描繪了何種意境？有何作用？
（2）古人云，本詞“托辭微婉，寄興遙深”，請以結(jié)尾為例賞析。
（3）詞的上片描繪了怎樣的景色？
答案：
（1）詞上片寫景，由遠而近。“煙水闊”從遠大處落筆，展現(xiàn)出遼闊蒼茫的景色；“高林”“晚”“碧砧”“銀床”景物由遠及近，四句色彩冷淡，聲響凄清，有層次地描繪出一幅湖天秋暮圖。
作用：寓情于景，情景交融，襯托詩人感傷愁苦之情。（意對即可）
（2）本詞收束句“楚簫咽，誰倚西樓淡月”以景結(jié)情，首尾圓合。以遠處的簫聲，來喚醒詞人的沉思，來襯托游子的孤寂；以動映靜，哀景哀情，益增凄然之感。（意對即可）
（3）詞的上片首句從遠處落筆，“煙水闊”展現(xiàn)出遼闊蒼茫的自然景色，“高林”“晚蜩”“碧砧”“銀床”，景物由遠及近，這四句色彩冷淡，聲響凄清，有層次地描繪出一幅湖天秋暮圖。（意對即可）
聞鵲喜吳山觀濤創(chuàng)作背景：
此詞為秋日傷懷之作，寫作時間已不可考。詞序云“長安獨客”，“長安”自是指代南宋都城杭州，這首詞應是宋亡以前，周密某次暫寓杭州所作。他出身士大夫家庭，家資富有，雖未有科第，還是得以在宦海中浮沉。但那時朝政日非，國勢足蹙，前途暗淡，詞中的感傷之氣顯然與當時的時局有關。
聞鵲喜吳山觀濤賞析：
這首詞先是用了大量描寫。一派水天空闊、蒼茫無際的寥廓景象，盡收筆底，展示了一幅廣闊的背景，然后收近，寫秋日婦女洗衣的景象。上片寫景，由遠至近。首句“煙水闊”，從遠大處落筆，視野開擴，展現(xiàn)出遼闊蒼茫的天景色。
“高林”以下四句，景物漸漸拉近，仰觀俯視，頗有聲色。夕陽西下，高樹搖風，一個“弄”字，氣勢全出。樹上的哀蟬，已是“病翼經(jīng)秋”，叫聲凄切婉轉(zhuǎn)。寓情于景，境殊依黯。“高林”句意工句穩(wěn)，是聲色兼勝之筆。搗衣石著一“碧”字，青苔綠水，都在眼中，石井欄稱為“銀床”，極見潔凈清朗，耳聞度韻，目見“飄葉”。這四句，色彩冷淡，聲響凄清，有層次地描繪出一幅湖天秋暮圖。在這背景下，“衣濕”二句才出現(xiàn)了感懷秋傷的人。桐陰久立，寒露沾衣，時已由暮入夜，不由得詞人心緒翻滾。“采涼花，時賦秋雪”，頗似方岳的“黯西風，吹老滿汀新雪”（《齊天樂》）。
張炎的“折蘆花贈遠，零落一身秋”，命意相近，卻更為精微。向來詩詞里一見到蘆花，自然就聯(lián)想到《詩經(jīng)》中所言的“秋水伊人”。這就自然地引入了別恨。“嘆輕別”，追悔疇昔的離別，慨嘆現(xiàn)時的相見無期。階下蟋蟀泣訴低嗚，仿佛替人傳出滿懷的幽怨。
以下緊接別恨作進一步的傾訴。“客思”二句，極寫胸懷郁結(jié)之狀，秋聲商調(diào)凄楚徘徊，以至不能自勝，反復吟唱中不覺敲缺了唾壺，足見心中之愁苦。草窗用在歇拍處，上承“幽事”，不必說明，意已反透。“客思吟商還怯”，緊承“砌蛩”，是將詞人的鄉(xiāng)思與秋蟲的清吟打并一起的手法。“怯”字很有力度。
“怨歌長、瓊壺暗缺”二句進一步抒寫恨情。此二句語出清真（周邦彥）《浪淘沙》“怨歌永，瓊壺敲盡缺”，而沉痛過之。“翠扇”三句，描寫殘荷凋零景象，寫出秋思之深沉悠長。恩疏、香褪、消歇，漸進的過程是漸淡漸遠，“翻成消歇”乃出于意料之外，而這么三句，也就可知他追憶往事之多，時間之長，情意執(zhí)著真切，以至于無法排解，揮之不去。“玉骨西風”，俊爽高潔，自是一片清境，而所懷之人不能與之共感秋思，真是莫大的遺恨。這與李太白的“相思相見知何日，此時此夜難為情”同一神理。寫到此處，讀者似覺言語道盡，該是弦絕響歇了，可是，筆鋒突轉(zhuǎn)，“楚簫咽”，簫聲幽咽，裊裊飄來，更使愁緒為織無以排解。結(jié)尾二句即景，以動映靜，益增凄然之感，以問作結(jié)，令人回味不已，頗有余音繞梁之感。
全首詞結(jié)構嚴密，井然有序，語言精煉，著筆清雅，確為千錘百煉之作。感秋懷人的客愁別恨，不滯實事，亦不直言，而是憑借最具特征的事物的描寫，逐層烘染，委委道出。讀者在體會蟬聲、蛩聲、砧聲、簫聲中、浮想聯(lián)翩，情緒隨之起伏，不由得感到了作者秋思的悠長纏綿，不禁要與之一道感慨嗟噓了。
個人資料：
周密（1232-1298），字公謹，號草窗，又號霄齋、洲、蕭齋，晚年號弁陽老人、四水潛夫、華不注山人，南宋詞人、文學家。祖籍濟南，先人因隨高宗南渡，落籍吳興（今浙江湖州），置業(yè)于弁山南。一說其祖后自吳興遷杭州，周密出生于杭州。
宋寶(1253―1258)間任義烏令。宋亡，入元不仕。
周密擅長詩詞，作品典雅濃麗、格律嚴謹，亦有時感之作。能詩，擅書畫。與吳文英(號夢窗)齊名，時人稱為“二窗”。與鄧牧、謝翱等往還。著述繁富，留傳詩詞有《草窗舊事》、《萍洲漁笛譜》、《云煙過眼錄》、《浩然齋雅談》等。編有《絕妙好詞》。筆記體史學著作有《武林舊事》、《齊東野語》、《癸辛雜識》等，對保存宋代杭州京師風情及文藝、社會等史料，貢獻很大。曾在吳興家中設“書種”、“志雅”兩座藏書樓，藏書42000余卷，及祖上三代以來金石之刻1500余種。但生前已散去不少。
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