《再別康橋》的“美”

　　徐志摩在中國現(xiàn)代詩壇上影響深遠，他的詩歌是美的象征，“美”是其詩歌的精髓和生命。

　　1928年一個夏天的夜晚，故地重游的詩人一個人悄悄來到康橋找他的英國朋友，遺憾的是，他的英國朋友一個也不在，只有他熟悉的康橋在默默等待他，一幕幕過去的生活圖景，又重新在他的眼前展現(xiàn)。歸國途中，詩人用《再別康橋》記下了這次重返康橋的切身感受。詩中描述了一幅幅流動的畫面，構(gòu)成了一處處美妙的意境，細致入微地將詩人對康橋的愛戀、對往昔生活的憧憬、對眼前生活的無可奈何的離愁表現(xiàn)得真摯、雋永，給讀者展現(xiàn)了詩歌的意境美、意象美和音樂美。

　　一、意境美

　　品味《再別康橋》，最先使人感受到的是詩歌中優(yōu)雅柔美的意境。整首詩歌以“輕輕的”“走”“來”“招手”“作別云彩”等起筆，接著用虛實相生的手法，描繪了一幅幅流動的畫面，建構(gòu)起美妙的意境，細致入微地將詩人對康橋的愛戀、對往昔生活的憧憬以及眼前無可奈何的離愁表現(xiàn)得真摯、濃郁、雋永。全詩給人描繪了一幅抒情的動態(tài)畫面：在燦爛的夕陽、瑰麗的云彩映照下，一個深懷依戀之情的年輕學子，舉手勞勞、別情依依地與母校道別。他難移寸步，久久地、靜默地立在校園的小河邊，從西天的云彩移目到河畔的柳枝，從河中的水波透視到河底的水草，心中生出無限的留戀與感慨。他時而移情于母校的一草一木，時而暢想學子時代的歡樂時光，面呈幸福與微笑，陶醉在昔日的自我之中。但現(xiàn)實的自我是那么無奈，他的神情一下子變得嚴肅凝重，在傍晚時分的靜寂之中，凝視人生。在猶豫、徘徊、一步三回頭后，抒情主人公終于再次舉手，輕揮一下，與母校告別。畫面中的抒情形象顯得孤獨、落寞而且心事重重，體現(xiàn)出悵惘、郁悶的情感。第四節(jié)在全詩居于核心地位，詩人的真情實感在本節(jié)中充溢：“那榆陰下的一潭，/不是清泉，是天上虹;/ 揉碎在浮藻間;/ 沉淀著彩虹似的夢。”短短四句詩勾勒出一個寧靜的夕陽晚照下的場景，為作別營造了恰如其分的氛圍。詩人曾說：“那四五月間最漸緩、最艷麗的黃昏，那才真是寸寸黃金。在康河邊上過一個黃昏是一服靈魂的補劑啊!”再如，詩的開頭有意連用的三個“輕輕的”，一下子就表現(xiàn)出自己對康河的愛和依依惜別的情感，使讀者仿佛感受到詩人踮著足尖，象一股清風一樣飄來，又悄無聲息地蕩去，而那至深的情絲，竟在招手之間，幻成了“西天的云彩”。輕輕的來，輕輕的走，又輕輕的告別，即使那揮手的招呼，也那樣優(yōu)雅靜謐，切合著康河的寧靜之美，陷入了一片寧靜和諧的意境之中。

　　二、意象美

　　作為一位富有浪漫氣息的詩人，徐志摩對自然的偏愛比前人有過之而無不及。他的詩歌意象大都是一些輕盈、纖巧、空靈、飄逸的自然意象，如，風、云、月、星、雪、蓮等。尤其是輕靈變化的“云”，在其詩中出現(xiàn)率極高，詩人的筆下有過“云彩”“白云”“黃云”“烏云”“云影”“紫云”“緋云”“褐云”“云濤”“云潮”等意象，可謂是在五彩斑斕的云海中云游，直至最終消失在生命的云端。

　　除“云”之外，《再別康橋》中還有“金柳”“青荇”和“榆陰下的一潭” 三個極具特色的意象。作者把岸邊夕照下的柳樹稱之為“金柳”，它秀美婀娜，好像“新娘”。這一體現(xiàn)色彩的生動描繪，既喻出其形態(tài)的美好，又傳達出詩人的無限歡喜和眷戀之情。誰能夠舍得離開美麗的新娘呢?“艷影”“蕩漾”在“我的心頭”，物我合一，情景交融。第三節(jié)詩寫了康河的水草“青荇”，綠油油的水草在水波中招搖，愜意而平靜。“青荇”的招搖不僅沒讓人覺得做作，反而讓詩人覺得這更惹人愛憐，他甚至愿意融入其中，做一條水草。物我合一，表達了詩人對康河的永久戀情，愿意永遠留在這康河，“生于斯，長于斯”。那“榆陰下的一潭”被詩人比作是天上的彩虹，還沉淀著彩虹一樣的夢。這五彩斑斕的潭之美，美到讓作者墜入“夢”中，充滿了夢幻的色彩。“夢”是作者作別康橋時選擇的一種寄托：有樹蔭的存在，使潭水上呈現(xiàn)出并不整齊的影子，所以說是破碎的;它雖已破碎，卻更讓作者把對康橋的依依不舍表現(xiàn)得淋漓盡致。這正是詩人通過借景抒情來貫徹新月派“理智節(jié)制情感”這一詩歌原則的體現(xiàn)，而且通過景物意象突出了畫面感，也是對“繪畫美”的成功實踐，充分體現(xiàn)了新格律詩派的藝術(shù)主張與風格。

　　三、音樂美

　　《再別康橋》中依依惜別的深情和美妙的韻律節(jié)奏絲絲入扣地結(jié)合在一起，“音樂美”在其中得到了充分的體現(xiàn)。詩歌每節(jié)兩韻，節(jié)節(jié)轉(zhuǎn)韻，所采用的韻腳多是發(fā)聲綿長的復(fù)韻母，形成一種既韻味悠長又瀟灑靈動的聽覺效果。“輕輕地”“悄悄地”這類疊詞的使用，也奠定了詩歌舒緩輕柔的調(diào)子，流露出詩人依戀之時惆悵、傷感的情緒。詩歌外在的“建筑美”也精心構(gòu)造，全詩共七節(jié)，每節(jié)四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴謹，韻式上嚴守二、四押韻，抑揚頓挫，朗朗上口。每一小節(jié)句式整齊且類似，音節(jié)和諧，節(jié)奏感強，回環(huán)復(fù)沓，構(gòu)成一種反復(fù)循環(huán)的吟唱效果。這優(yōu)美的節(jié)奏象漣漪般一圈圈蕩漾開來，既是虔誠的學子尋夢的跫音，又契合著詩人感情的潮起潮落，有一種獨特的審美感受。七節(jié)詩錯落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，頗有些“長袍白面，郊寒島瘦”的詩人氣度。特別是最后一節(jié)以三個“悄悄的”與首闕回環(huán)對應(yīng)，瀟灑地來，又瀟灑地走，揮一揮衣袖，抖落的是什么?已毋須贅言。既然在康橋涅盤過一次，又何必帶走一片云彩呢?全詩一氣呵成，蕩氣回腸，就好象是一首描寫他“詩化人生”的歌曲，完美地體現(xiàn)了徐志摩的詩美主張。

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