徐志摩的偶然全文

　　導語：《偶然》是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞，也是一篇深受人們喜愛的詩篇。下面是小編分享的徐志摩的詩篇《偶然》全文，歡迎大家閱讀。

　　我是天空里的一片云，

　　偶爾投影在你的波心—

　　你不必訝異，

　　更無須歡喜——

　　在轉瞬間消滅了蹤影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向;

　　你記得也好，

　　最好你忘掉，

　　在這交會時互放的光亮!

　　【作者注】：寫于1926年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期，署名志摩。這是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。

　　能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象征性的結構，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨鐘”之語而不為過。

　　詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌長廊中，應堪稱別備一格之作。

　　這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的“轉折”性意義。按徐志摩的學生，著名詩人卡之琳的說法：“這首詩在作者詩中是在形式上最完美的一首。”(卡之琳編《徐志摩詩集》第94頁)新月詩人陳夢家也認為：“《偶然》以及《丁當-清新》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密。”(《紀念徐志摩》)。的確，此詩在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，第二句，第五句都是用三個音步組成。如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會時互放的光亮，”每節的第三、第四句則都是兩音步構成，如：“你不必訝異，”“你記得也好/最好你忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。

　　而我在這里尤需著重指出的是這首詩歌內部充滿著的，又使人不易察覺的諸種“張力”結構，這種“張力”結構在“肌質”與“構架”之間，“意象”與“意象”之間，“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。獨特的“張力”結構應當說是此詩富于藝術魅力的一個奧秘。

　　所謂“張力”，是英美新批評所主張和實踐的一個批評術語。通俗點說，可看作是在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關系。一首詩歌，總體上必須是有機的，具各整體性的，但內部卻允許并且應該充滿各種各樣的矛盾和張力。充滿“張力”的詩歌，才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。因為只有這樣的詩歌才不是靜止的，而是“寓動于靜”的。打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的，但卻蘊滿飽含著隨時可以爆發的能量和力度。

　　就此詩說，首先，詩題與文本之間就蘊蓄著一定的張力。“偶然”是一個完全抽象化的時間副詞，在這個標題下寫什么內容，應當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空里的云偶爾投影在水里的波心，二是“你”、“我”(都是象征性的意象)相逢在海上。如果我們用“我和你”，“相遇”之類的作標題，雖然未嘗不可，但詩味當是相去甚遠的。若用“我和你”、“相遇”之類誰都能從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存了。

　　再次，詩歌文本內部的張力結構則更多。“你/我”就是一對“二項對立”，或是“偶爾投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客;“你不必訝異/更無須歡喜”、“你記得也好/最好你忘掉，”都以“二元對立”式的情感態度，及語義上的“矛盾修辭法”而呈現出充足的“張力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句詩，則我以為把它推崇為“新批評”所稱許的最適合于“張力”分析的經典詩句也不為過。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交會著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。兩個完全相異、背道而馳的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰統一、包孕在同一個句子里，歸結在同樣的字眼——“方向”上。

　　作為給讀者以強烈的“浪漫主義詩人”印象的徐志摩，這首詩歌的象征性——既有總體象征，又有局部性意象象征——也許格外值得注意。這首詩歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩題”與“文本”間的張力結構相一致的。在“偶然”這樣一個可以化生眾多具象的標題下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象與意象之間的關系構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度的深淺而進行不同的理解或組構。這正是“其稱名也小，其取類也大”(《易·系辭》)的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。或人世遭際挫折，或情感陰差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會”。而這“交會時互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記憶而長伴人生。

　　一、創作背景與作者關聯

　　時代與個人境遇

　　《偶然》創作于 1926 年，正值徐志摩思想轉折期。此前他因與陸小曼的情感爭議陷入輿論漩渦，又受泰戈爾 “泛愛論” 與西方浪漫主義思潮影響，詩歌從早期的熱烈奔放轉向對 “偶然” 生命體驗的哲思。這首詩最初發表于《晨報副刊詩鐫》，是徐志摩后期抒情詩的代表作之一。

　　創作靈感來源

　　關于靈感有兩種說法：一說源于他與友人的一次偶然邂逅，借 “相逢與離別” 抒發對人際關系的通透認知；另一說與他對陸小曼的情感反思有關，將熱烈愛情沉淀為對 “偶然緣分” 的理性審視，體現了從 “執著” 到 “釋然” 的心態轉變。

　　二、核心意象與象征意義

　　“我是天空里的一片云”

　　意象特點：“云” 的漂泊不定、無拘無束，象征個體在生命中的孤獨與自由，也暗喻人際關系的不確定性 —— 如同云朵般難以掌控去向。

　　情感指向：以 “云” 的輕盈感弱化離別傷感，傳遞出對 “偶然相逢” 的珍視而非執念。

　　“你是天邊的一輪月”

　　意象特點：“月” 的清冷、皎潔與遙遠，既代表相逢時的美好與純凈，也暗示緣分的短暫 —— 月亮終會西沉，如同相遇終會結束。

　　對比效果：“云” 與 “月” 一動一靜、一近一遠，形成空間與形態的對比，強化 “偶然交匯” 的畫面感與宿命感。

　　“你記得也好，最好你忘掉”

　　語言深意：看似矛盾的表述，實則是對緣分的理性態度 —— 既承認相逢的價值（“記得也好”），又不強求永恒（“最好忘掉”），體現徐志摩 “尊重偶然、不困于過往” 的生命觀。

　　三、情感主旨與思想內涵

　　表層情感：對 “偶然緣分” 的抒情

　　詩歌以 “云與月相逢”“你我相遇” 為核心，描繪了生命中短暫卻美好的邂逅場景，表達對相逢的感激與對離別的坦然，沒有傳統離別詩的悲戚，反而充滿通透與豁達。

　　深層思想：對生命與人際關系的哲思

　　突破傳統愛情詩的 “占有欲”：不同于徐志摩早期《再別康橋》的眷戀，《偶然》主張 “緣分自來去，不必強留”，體現對個體獨立性的尊重 —— 每個人都是獨立的 “云” 或 “月”，相逢是意外饋贈，離別是必然歸宿。

　　融合西方浪漫主義與東方禪意：既吸收西方 “個性解放” 思想（尊重個體選擇），又融入東方 “順其自然” 的禪意（不執著于結果），形成獨特的 “溫柔而理性” 的情感表達。

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