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海棠的詩蘇軾
海棠是宋代文學(xué)家蘇軾的詩作。下面就隨小編一起去閱讀海棠的詩蘇軾，相信能帶給大家啟發(fā)。
海棠的詩原文
東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
海棠的詩翻譯：
裊裊的東風(fēng)吹動了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經(jīng)移過了院中的回廊。
由于只是害怕在這深夜時分，花兒就會睡去，因此燃著高高的蠟燭，不肯錯過欣賞這海棠盛開的時機(jī)。
海棠的賞析：
海棠即海棠花。海棠花花姿瀟灑，花開似錦，自古以來是雅俗共賞的名花，素有“花中神仙”、“花貴妃”、“花尊貴”之稱。在中國古代詩歌中，海棠花這一審美意象表現(xiàn)了游子思鄉(xiāng)、離愁別緒之情。蘇軾的《海棠》這寫于元豐三年（公元1080年），是蘇軾被貶黃州（今湖北黃岡）期間所作。全詩如下：
東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
首句是起。詩人寫道：“東風(fēng)裊裊泛崇光�！� “東風(fēng)”即春風(fēng)�！把U裊”形容煙氣繚繞升騰�！皷|風(fēng)裊裊”這里形容春風(fēng)的吹拂之態(tài)�；昧恕冻o·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（秋風(fēng)吹來啊陣陣清涼，洞庭起浪啊落葉飄揚）.之句，屬于用典中的“語典”�！胺骸奔磸浡�。“崇光”是指正在增長的春光�！俺纭蓖瞥�，引申為“增長”。其中，詩人在此用一“泛”字，活化出了春意濃濃的景象，也為海棠的盛開營造氛圍。次句是承句。詩人寫道：“香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊�！边@一句側(cè)寫海棠。“香霧”指的是氤氳的霧氣中的海棠花香�！翱彰伞奔醇�(xì)雨（煙霧）迷茫的樣子。南朝齊謝眺《觀朝雨》中寫道：“空蒙如薄霧，散漫似輕埃。”唐代杜甫的《渼陂西南臺》中寫道：“仿像識鮫人，空蒙辨魚艇�！彼未K軾 《飲湖上初晴后雨》中：“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”這里，“香霧空蒙”描寫了海棠陣陣幽香，在氤氳的霧氣中彌漫開來的景象。詩人從嗅覺的角度來寫，香飄四溢，不但擴(kuò)大了詩歌的空間，也提高詩歌的審美境界�！霸罗D(zhuǎn)廊”即月亮已轉(zhuǎn)過回廊那邊去了，照不到這海棠花。其中的“轉(zhuǎn)”字，不但表明了月光動態(tài)性，給詩歌增添空間感，也暗示夜已深而人難以入眠的寂寞之感。
后兩句寫愛花心事。第三句轉(zhuǎn)句。詩人首先寫道：“只恐夜深花睡去。”這一句緊承第二句而轉(zhuǎn)，擔(dān)心“夜深花睡去”。這一句是全詩的關(guān)鍵句，是從上面描寫環(huán)境進(jìn)入到描寫人物的內(nèi)心世界中，表現(xiàn)了賞花者的心態(tài)。上面寫 “月轉(zhuǎn)廊”，月光再也照不到海棠了。其中，一個“只”，可以說虛詞表意，深化了愛花人的癡情。一個“恐”字，不但強(qiáng)調(diào)了詩人對海棠的癡情，更暗示了自己的孤寂、冷清。最后是合句。詩人接著寫道：“故燒高燭照紅妝�！边@一句將愛花的感情提升到一個極點�！肮省奔此灾�，含有“特意而為”之意。同時，這一句運用了唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故。據(jù)宋釋惠洪在《冷齋夜話》中記載，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于時卯醉未醒，命高力士使侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：“豈妃子醉，直海棠睡未足耳！”這里，“紅妝”表面指海棠，實則詩人在此運用了擬人的修辭手法，表明了自己對心上人的思念�？梢哉f，詩人以花喻人，不但含蓄，而且給人以審美想象�！盁郀T”與上文的“月轉(zhuǎn)廊”形成照應(yīng)，月光照不到海棠，那就讓我用高燒的紅燭來驅(qū)除這長夜的黑暗吧！不讓海棠睡去，更加表現(xiàn)了詩人的孤獨與寂寞。其中的“燒”和“照”，不但表明了詩人對花的喜愛，也表現(xiàn)了自己害怕孤獨和寂寞情感。當(dāng)然，特別要注意的是，詩人人為地去“照”，就更是表現(xiàn)了詩人對痛苦的超脫，對生活的豪邁之情。
在藝術(shù)上，首先，典故的運用，提高詩歌的含蓄性和深沉性。其次，結(jié)構(gòu)上起承轉(zhuǎn)合，使詩歌結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，波瀾起伏，曲折有致。再次，動詞的運用更增強(qiáng)詩歌語言的表達(dá)效果。第四，以花喻人，形象生動，內(nèi)蘊豐富。
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