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《淡黃柳·空城曉角》賞析
《淡黃柳·空城曉角》是南宋詞人姜夔的詞作，是作者的自制曲《淡黃柳·空城曉角》賞析。下面小編給大家帶來。希望能夠幫到大家。
淡黃柳·空城曉角
朝代：宋代
作者：姜夔
原文：
夾道，依依可憐。因度此闋，以紓客懷
空城曉角。吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻。看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。
正岑寂。明朝又寒食。強攜酒、小橋宅，怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧。
譯文
我居住在合肥南城赤闌橋之西，街巷荒涼少人，與江左不同。只有柳樹，在大街兩旁輕輕飄拂，讓人憐惜。因此創作此詞，來抒發客居在外的感受。
拂曉，冷清的城中響起凄涼的音樂聲。那聲音被風一吹，傳到垂柳依依的街頭巷口。我獨自騎在馬上，只著一件到單衣裳，感覺有陣陣寒氣襲來�？幢槁放源沽涅Z黃嫩綠，都如同在江南時見過那樣的熟悉。
正在孤單之間，明天偏偏又是寒食節。我也如往常帶上一壺酒，來到小橋近處戀人的住處。深怕梨花落盡而留下一片秋色。燕子飛來，詢問春光，只有池塘中水波知道。
注釋
①赤闌橋：紅色欄桿的橋。
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⑥鵝黃：形容柳芽初綻，葉色嫩黃。
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⑧小橋：后漢喬玄次女為小橋，此或借之謂合肥情人。
賞析一
宋光宗趙惇紹熙二年(1191)，姜夔寄居合肥，這首詞就是這年春天在合肥寫的。
如小序所說，作者寫這首詞的目的是“以紓客懷”，可是，通篇都是寫景，作者寄居異鄉的惆悵，傷時感世的愁緒，盡在不言之中。
上片首二句先寫“巷陌凄涼”。作者寫作這首詞的歷史時期，合肥離南宋的邊防線不是太遠，是所謂“邊城”。“空城”寫出城內蕭條冷落;“曉角”增添了氣氛的悲涼。“馬上單衣寒惻惻”，寫“巷陌”中的人物，也就是作者自己在異鄉邊地的感受。“看盡”兩句又轉入寫景，眼前的柳色“鵝黃嫩綠”，和江南十分相似，“都是江南舊相識”，流露出淡淡的思鄉情緒。
過片“正岑寂”三字，承上啟下，由柳色想到江南的故鄉，但這里畢竟不是故鄉，如“小序”所說，“與江左異”，因此才有“岑寂”之感。“正”字引出下文，轉寫寒食時節。“強攜酒”句的“強”字，寫出滿懷愁緒，本來已無心訪人飲酒，但適逢佳節，只好“強攜酒，小橋宅”，去找情侶過節，無非是敷衍應景。“怕”字又一轉，寫作者對春天的留戀，本來無心賞春，而當“梨花落盡”時，眼前會“盡成秋色”，那是會更添惆悵的。結尾三句，緊承上句，敘寫“春”將逝去，當“燕燕飛來”之時，就只有一池綠水了。惋惜春光逝去，在寫春景中反映邊城的凄涼，作者意在排解愁緒，實際上卻不自覺地流露出無限煩惱，家國隱恨。
全詞意境凄清冷雋，造句樸素自然，用語清新質樸，絕無矯柔造作的痕跡。本詞以寫景為主，情在景中。王國維在《人間詞話》一書中談詞的“境界”時說：“有有我之境，有無我之境”，姜夔這首《淡黃柳》是“有我之境”。在柳色春景的描寫中，作者的萬般愁緒，無限哀怨之情，也就巧妙自然，不著痕跡地表現出來。
賞析二
這首詞作于詞人客居合肥赤闌橋之時。合肥地處江淮邊區，多歷戰事，民生凋敝，景物荒涼。寒食清明時節，春光正好，卻一派凄涼。詞人感慨良多。以生機勃勃，夾道依依的楊柳來反襯空城巷陌的荒涼，引發種種慨嘆。夏承燾先生評云：“此詞以柳色起興。作者客居合肥，柳色由鵝黃變嫩綠，時序已從早春度入暮春，‘明朝又寒食，’正面點明暮春。下片詞以惜春為主題。因為‘怕梨花落盡成秋色’，所以才‘強攜酒，小橋宅’。結句‘池塘自碧’，只寥寥四字，概括出‘暮春三月，江南草長’的景色。綜觀全詞，上片‘馬上單衣寒惻惻’，寓飄零之感;下片‘怕梨花落盡成秋色’，寓遲暮之悲。”(《姜白石詞校注》)這飄零與遲暮是在特定的地點和時代中生發的，也就暗中寓含了一種家國之痛。只是不露痕跡，耐人咀嚼。
賞析三
上片寫清曉在垂楊巷陌的凄涼感受，主要是寫景。
首二句寫所聞，“空城”先給人荒涼寂靜之感，于是，“曉角”的聲音便異常突出，如空谷猿鳴，哀轉不絕，象在訴說此地的悲涼。聽的人偏偏是異鄉作客，更覺苦痛，此二句與《楊州慢》“清角吹寒，都在空城”
意境相近。那詞前面還說：“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。”此詞雖未明言，但其首二句傳達的“巷陌凄涼”之感，亦有傷時意味，不惟是客中凄涼而已。緊接一句是倒卷之筆，點出人物，原來是騎在馬上踽踽獨行的客子，同時寫其體膚所感。將“寒惻惻”的感覺系于衣單不耐春寒，表面上是記實，其實這種生理更多地來自“清角吹寒”的心理感受。繁榮已成為過去，無奈春光依舊，物是人非，更添身世之感。下二句寫所見，即夾道新綠的楊柳。“鵝黃嫩綠”四字形象地再現出柳色之可愛。“看盡”二字既表明除柳色外更無悅目之景，又是從神情上表現游子內心活動——“都是江南舊相識”。“舊相識”唯楊柳(江南多柳，所以這樣說)，這是抒寫客懷。而“柳色依依”與江左同，又是反襯著“巷陌凄涼，與江左異”，語意十分深沉。于是，作者就從聽覺、膚覺、視覺三層寫出了“岑寂”之感。
過片以“正岑寂”三字收束上片，包籠下片。當此心情寂寞之際，又逢“寒食。雖是荒涼的”空城“，沒有士女郊游的盛況，但客子”未能免俗“，于是想到本地的相好。白石詞中提到合肥相好實有姊妹二人，一是能撥春風的大喬，一是能妙彈琴箏的小喬。說”強攜酒，小橋宅“，是本無意緒而勉強邀游，”攜酒 “上著”強“字，已預知其后醉不成歡慘將別的慘景。上數句以”正岑寂“為基調，”又寒食“的”又“字一轉，說按節令自該應景為歡：”強“字又一轉，說載酒尋歡不過是在凄涼寂寞中強遣客懷而已。再下面”怕梨花落盡成秋色“的”怕“字又一轉，說勉強尋春遣懷，仍恐春亦成秋，轉添愁緒。合肥之秋如何?
作者只將李賀“梨花落盡成秋苑”易一字葉韻，又添一“怕”字，意恐無花即是秋，語便委婉。以下三句更將花落春盡的意念化作一幅具體圖畫，以“燕燕歸來，問春何在”二句提唱，以“唯有池塘自碧”景語代答，上呼下應，韻味自足。“自碧”，是說池水無情，則反見人之多感。這最后一層將詞中空寂之感更寫得切入骨髓聞之慘然。
簡析
題解
此詞是寫作者客居合肥的心感。金人入侵，由于南宋小朝廷偏安江南一隅，江淮一帶在當時已成邊區。符離之戰后，百姓四散流離，一眼望去，滿目荒涼。合肥的大街小巷，多植柳樹。作者客居南城，其時已近寒食，春光明媚。但人去蒼茫，只有綠柳夾道，仿佛在向作者嗚嗚傾訴，有感于此，作者便作了這首《淡黃柳》。
評解
宋光宗趙淳紹熙二年(1191年)，姜夔寄居合肥，此詞就是這年春天在合肥寫的。姜夔在合肥的相好是姐妹二人。他在《解連環》詞中云：“為大喬撥春風，小喬妙移箏，雁啼秋木。”“喬”字也作“橋”。故小橋宅定指戀人處所無疑。鄭文焯說 “小橋宅”即赤欄橋西作者客居之所，然而自己大清早攜酒到自己的住宅，意實格。結拍三句虛寫自己的心情及與戀人賞春時所見之景色。姜夔之詞，在自傷中帶有強烈的時代色彩。陳廷焯說：“南渡之后，國勢日非。百石目擊心傷，多于詞中寄慨。……特感慨全在虛處，無跡可尋，人自不察耳”(《白雨齋詞話》)。此為知言。合肥本長江腹地之名城，南宋時卻已成邊境城市，滿目瘡痍。作者之傷感，即為此而發。與《揚州慢》(淮左名都)的黍離之悲有相似之處。作者寫作這首詞的歷史時期，合肥離南宋的邊防線不是太遠，所謂“邊城”是也。上片開頭兩句先寫“巷陌凄涼”。過片“正岑寂”三字，承上啟下，由柳色想到江南的故鄉，轉寫寒食時節。結尾三句，惋惜春光逝去，在寫春景中反映邊城的凄涼，作者意在排解愁緒，卻流露出無限的煩惱及家國隱恨。本詞抒寫羈旅行役之愁。在對暮春景色的依戀中，隱寓著詞人的身世之感。上片描寫城中凄涼蕭條的景色，下片抒寫韶光逝的悲哀。寫景蘊情，筆致淡雅，意境清空凄涼。
簡評
這是作者的自制曲。通篇寫景，而作者寄居他鄉，傷時感世的愁懷，盡在不言之中。上片寫客居異鄉的感受。垂楊巷陌，馬上輕寒，邊城春色，舉目凄涼。而眼前柳色，“鵝黃嫩綠”，卻與江南相似。下片寫惜春傷春情緒。清明攜酒，唯怕花落春去。全詞意境凄清冷雋，用語清新質樸。在柳色春景的描寫中，作者的萬般愁緒，無限哀怨之情，也就巧妙自然、不著痕跡地表現出來。
全詞從聽角看柳寫起，漸入虛擬的情景，從今朝到明朝，從眼中之春到心中之秋，其惆悵情懷已然愈益深濃。然而還不僅此。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”，作者卻寫出江淮之間春亦寂寥，并暗示這與江南似相同而又相異，又深憂如此春天恐亦難久。這就使讀者感到全詞的情感決非“客懷”二字可以說盡，作者的感葉傷春，實際上反映出同時代人的一種普通的憂懼。皮之不存，毛將焉附，大有一種大難臨頭的末日之感。因此張炎贊此詞：“不惟清空，且又騷雅，讀之使人神現飛越。”
作者簡介
姜夔，南宋文學家、音樂家。人品秀拔，體態清瑩，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人。往來鄂、贛、皖、蘇、浙間，與詩人詞家楊萬里、范成大、辛棄疾等交游。慶元中，曾上書乞正太常雅樂，他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱，有《白石道人歌曲》等。姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術全才。
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