水調(diào)歌頭·登多景樓賞析
《水調(diào)歌頭·登多景樓》是宋代楊炎正創(chuàng)作的詩(shī)詞。以下是小編為大家推薦的水調(diào)歌頭·登多景樓賞析，希望能幫到大家，更多精彩內(nèi)容可瀏覽(m.psalab.cn/wenxue)。
寒眼亂空闊，客意不勝秋。強(qiáng)呼斗酒，發(fā)興特上最高樓。舒卷江山圖畫，應(yīng)答龍魚悲嘯，不暇顧詩(shī)愁。風(fēng)露巧欺客，分冷入衣裘。
忽醒然，成感慨，望神州。可憐報(bào)國(guó)無路，空白一分頭。都把平生意氣，只做如今憔悴，歲晚若為謀。此意仗江月，分付與沙鷗。
楊炎正與辛棄疾結(jié)為文字交，嘗有唱和。這首《水調(diào)歌頭?登多景樓》便是淳熙五年與辛棄疾同舟路經(jīng)揚(yáng)州時(shí)，登鎮(zhèn)江北固山甘露寺中的多景樓所作。與此同時(shí)辛棄疾也寫了一首《水調(diào)歌頭?舟次揚(yáng)州，和揚(yáng)濟(jì)翁、周顯先韻》詞。這兩首詞不僅情味相投而且風(fēng)格也很接近，都是心懷國(guó)家之憂，感嘆報(bào)國(guó)無路的登臨抒懷之作。
此詞上片先寫秋意后寫登樓。
深秋季節(jié)，滿目荒寒，眼前是一片空闊的長(zhǎng)江，只是黃葉翻飛，秋意瑟瑟，使作客異鄉(xiāng)的人更增添了無限的愁思。以上是“寒眼亂空闊，客意不勝秋”這兩句詞的大意。
“強(qiáng)呼斗酒，發(fā)興特上最高樓。”這里用“強(qiáng)呼”二字，說明詞人是為了驅(qū)散“客意不勝秋”的憂愁才呼酒登樓的。
從多景樓的最高處倚欄四望，祖國(guó)的山河如此多嬌，呈現(xiàn)在眼前的是一幅美不勝收的“江山圖畫”;“圖畫”之上又冠以“舒卷”二字，眼前的自然美景仿佛真地變成了一幅可舒可卷巧奪天工的圖畫，從而進(jìn)一步增強(qiáng)了祖國(guó)河山的詩(shī)情畫意。“舒卷”二字的另一層作用，更在于烘托出自然景物的流動(dòng)感，而不是只可供機(jī)案觀賞的靜止的畫面。“應(yīng)答魚龍悲嘯”，這是矚目長(zhǎng)江的洶涌波濤，耳聞目睹的雄偉氣勢(shì)。將波濤洶涌之聲想象為江水之下魚龍相互應(yīng)答的悲嘯之音，這雖然出自虛擬，但卻寓有一番寄托。古緯書《樂動(dòng)聲儀》中曾有“風(fēng)雨動(dòng)魚龍，仁義動(dòng)君子”(風(fēng)雨能驚動(dòng)潛在水下的魚龍，仁義能感動(dòng)仁人志士為之奔走效命。)之說(《太平御覽》卷八十一引)，在這首詞里可以把“魚龍悲嘯”引申為面對(duì)風(fēng)雨飄搖的國(guó)家局勢(shì)，使愛國(guó)之士不能自安，想振作起來做出一番事業(yè)的意思。所以接下去便說“不暇顧詩(shī)愁”──賦詩(shī)吟愁這樣的閑情逸致，在當(dāng)前國(guó)事日非的形勢(shì)下已經(jīng)無暇顧及，暗示作者有投筆從戎之志。
以下“風(fēng)露巧欺客，分冷入衣裘”二句是向下片過渡的轉(zhuǎn)折。從辭面上看寫的是寒氣襲人，侵入衣裘，其實(shí)是借此暗喻奸佞之徒結(jié)黨營(yíng)私，排擠異己，使愛國(guó)之士舉步維艱，陷于困阨之中難有作為這一現(xiàn)實(shí)狀況。
詞轉(zhuǎn)下片：“忽醒然，成感慨，望神州。”這三句直如兜頭一瓢冷水，使?jié)M腔熱血變?yōu)閯C凜懷冰。縱然氣貫長(zhǎng)虹，怒發(fā)沖冠，也只好化作感慨，望著神州大地去興嘆而已。
“可憐”“空白”二句是自抒神傷與壯志難酬的感嘆。
“都把平生意氣，只做如今憔悴，歲晚若為謀。”這三句又寫出一腔悲憤：英雄困于末路，志士淪于下位，平生的肝膽意氣，只能使自己更加消損憔悴，隨著光陰的流逝而冉冉老去，難望有所作為。詞人雖然不甘心沉淪江湖去做個(gè)不關(guān)心世事的隱者，但時(shí)勢(shì)所迫也只能將“此意仗江月，分付與沙鷗”了。江上的明月與沒有心機(jī)的沙鷗可以做隱者的朋侶，讓明月和沙鷗陪伴著自己了此生涯吧。
這首詞慷慨激越、憤世傷時(shí)之情溢于言表，雖不如稼軒詞之博大深邃，但仍能得其神似。毛晉在跋《西樵語業(yè)》中評(píng)楊炎正詞云：“不作嬌艷情態(tài)”，“俊逸可喜”。可見在南宋愛國(guó)詞人當(dāng)中他的詞是足以匹敵同時(shí)代的作者，儼然自成一家的。
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