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非常思念家人家鄉(xiāng)詩句
古詩是古代中國詩歌泛稱，在時間上指1840年戰(zhàn)爭以前中國詩歌作品，從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩。以唐朝為界限，以前詩歌均為古體詩，其后，古體詩漸漸式微，逐漸消亡。古體詩又稱古詩或古風(fēng)；近體詩又稱今體詩。下面是非常思念家人家鄉(xiāng)詩句，請參考！
非常思念家人家鄉(xiāng)詩句
1、《除夜作》【唐】高適
旅館寒燈獨(dú)不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然。
故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年。
2、《歸家》【唐】杜牧
稚子牽衣問，歸來何太遲? 共誰爭歲月，贏得鬢邊絲?
3、《鄉(xiāng)思》【宋】李覯
人言落日是天涯，望極天涯不見家。
已恨碧山相阻隔，碧山還被暮云遮。
4、《京師得家書》【明】袁凱
江水三千里，家書十五行。行行無別語，只道早還鄉(xiāng)。
5、《與浩初上人同看山寄京華親故》【唐】柳宗元
海畔尖山似劍芒，秋來處處割愁腸。
若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)。
6、《聞雁》【唐】韋應(yīng)物
故園眇何處？歸思方悠哉。淮南秋雨夜，高齋聞雁來。
7、《雜詩》【唐】王維
君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未？
8、《九月九日憶山東兄弟》【唐】王維
獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
9、《渡荊門送別》【唐】李白
渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。
10、《月夜億舍弟》【唐】杜甫
戍鼓斷人行，邊雁一秋聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。
有弟皆分散，無家問死生。寄書常不達(dá)，況乃未休兵。
11、《秋日登吳公臺上寺遠(yuǎn)眺》【唐】劉長卿
古臺搖落后，秋日望鄉(xiāng)心。野寺來人少，云端隔水深。
夕陽依舊壘，寒磬滿空林。惆悵南朝事，長江獨(dú)自今。
12、《竹枝》【唐】劉禹錫
白帝城頭春草生，白鹽山下蜀江清。
南人上來歌一曲，北人莫上動鄉(xiāng)情。
13《于長安歸還揚(yáng)州九月九日行薇》【隋】江總
心逐南云逝，形隨北雁來。故鄉(xiāng)籬下菊，今日幾花開。
14、《示兒》【宋】陸游
死去元知萬事空，但悲不見九州同。
王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。
古詩相關(guān)常識
1.韻腳：韻文句末押韻字，如李白《靜夜思》床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。光霜鄉(xiāng)是韻腳。通常第三句不押韻，但也有不規(guī)則押韻詩（如《望天門山》）。
2.押韻：詩歌辭賦押韻使音調(diào)和諧優(yōu)美，如李白《靜夜思》押ang韻。
3.律詩結(jié)構(gòu)：共八句，一二句為首聯(lián)，三四句為頷聯(lián)，五六句為頸聯(lián)，七八句為尾聯(lián)。
4.古詩節(jié)奏和韻律：
從句式上看，古詩一般四字為二、二；五字為二、二、一；七字為二、二、二、一、
從意義上看，有時因表意需要也有特殊情況如：勢拔|五岳|掩|赤城，這樣就成二、二、一、二式。
5.因?yàn)楣旁娫瓫]有標(biāo)點(diǎn)（標(biāo)點(diǎn)是后人添加上），所以一行為一句。
6.還原顛倒語序，把握詩人真實(shí)意圖與情感側(cè)重點(diǎn)。
a. 主語后置。崔顥《黃鶴樓》詩：“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。”意即“晴川（晴朗原野上）漢陽樹歷歷（可數(shù)），鸚鵡洲芳草萋萋”，
b. 賓語前置。杜甫《月夜》詩：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。”實(shí)即“香霧濕云鬟，清輝寒玉臂”。
c.主、賓換位。葉夢得《賀新郎》詞：“秋色漸將晚，霜信報黃花。”也顯然是“黃花報霜信”意思。
d.定語位置。
(1) 定語挪前。王昌齡《從軍行》詩：“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。”下句“孤城”即指玉門關(guān)，為“玉門關(guān)”同位性定語，現(xiàn)卻被挪在動詞“遙望”之前，很容易使人誤解為站在另一座孤城上遙望玉門。
(2) 定語挪后。李白《夢游天姥吟留別》詩：“我欲因之夢吳越，一夜飛渡鏡湖月。”意即“一月夜飛渡鏡湖”。
e、以賓語面貌出現(xiàn)狀語。 “人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。” “笑春風(fēng)”表面上是動賓詞組，實(shí)際上“秋風(fēng)”、“春風(fēng)”都不受“動”、“笑”支配，而是分別表示“在秋風(fēng)中動”、“在春風(fēng)中笑”意思。
二 、 許多詩中都有一些特別值得重視詞，通常使全詩增色不少甚至成為詩眼。
詩僧齊己寫一首《早梅》，有句云：“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開。”鄭谷將“數(shù)”改為“一”，因?yàn)轭}為“早梅”，如果開數(shù)枝，說明花已開久，不能算是“早梅”，齊己佩服不已，尊稱鄭谷為“一字師”。王安石“春風(fēng)又綠江南岸”“綠”字，陶潛“悠然見南山”“見”字，張先“云破月來花弄影”“弄”字，宋祁“紅杏枝頭春意鬧”“鬧”字，盡人皆知。
① 動詞：在鑒賞詩歌時，我們要重點(diǎn)關(guān)照動詞，特別是具有“多重含義”動詞。
例1：你記得跨清溪半里橋，舊紅板沒一條，秋水長天人過少。冷清清落照，剩一樹柳彎腰。（《哀江南》孔尚任）在這里，一個“剩”字引人注目，作者并沒有用“留”、“見”，其妙處就在“剩”雖與“留”意思相近，但“剩”字一般是被動，而且有“殘存”，“殘余” 意思；另外“剩”字有時間性，給人一種“無可奈何”之感。“留”則無這么多含義。“見”只就眼前而言，不能給人以今昔對比變遷感。
②修飾語：大部分為形容詞，它在詩詞鑒賞中也是關(guān)注重點(diǎn)對象。
例1：閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（《閨怨》王昌齡）前兩句寫少婦經(jīng)過梳妝打扮之后，興沖沖地登上翠樓，去賞春景。這時候，作者用一個“忽”字，取漫不經(jīng)心而恰到好處之意。所遇者：闖入眼簾柳色，使她想 起當(dāng)年與丈夫折柳送別場景，想起丈夫，不禁傷感。這是一位滿臉稚氣少婦。一個“忽”字將這種情緒上變化寫得淋漓盡致，而這正是本詩耐人尋味之 處。
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