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口號吳王美人半醉古詩詞鑒賞
無論是身處學校還是步入社會，大多數人肯定都接觸過古詩詞鑒賞，古詩詞鑒賞，就是對古詩詞進行分析，從單純的字、詞到句子的翻譯解釋，體會作者的思想感情，了解其中內涵。古詩詞鑒賞說起來簡單，做起來難，以下是小編精心整理的口號吳王美人半醉古詩詞鑒賞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
口號吳王美人半醉古詩詞鑒賞 1
古詩原文
風動荷花水殿香，姑蘇臺上宴吳王。
西施醉舞嬌無力，笑倚東窗白玉床。
譯文翻譯
微風吹動著荷花，送來滿殿清香，姑蘇臺上可見擺宴的吳王。
西施般的美人酒醉起舞嬌軟無力，微笑地倚看東窗下的白玉床。
注釋解釋
“口號”即“口占”。
吳王，即吳王李葹，時任廬江太守。
姑蘇臺：吳王起姑蘇臺，五年乃成，其下有斗雞坡、定狗塘、百花洲、采香徑諾勝跡。《大平御覽》卷二百三十六引《述異記》：“吳王夫差筑姑蘇臺，三年乃成，周環詰屈，橫亙五里，崇飾土木，殫耗人力。宮妓千人，又別立春宵宮，為長夜飲。造千石酒鐘，又作大池，池中造青龍舟，陳妓樂，日與西施為水戲。”見：一作“宴”。
嬌無力：半醉而舞，雖嬌而無力也。
“笑”字合“嬌”字。“倚”字合“無力”字。倚床獻笑，曲形要寵之態也。
創作背景
此詩作于天寶七載（748）。李白流落江湖，為了生計不得不四處奔波，勉強維持生活。李白以孤臣孽子之身心，親歷大唐由盛至衰的轉變時期，所以李白的憂憤情愫極為深切，時常有抨擊時政的詩作。
詩文賞析
外表美、艷麗多情、異質的、富有魅力的女性形象為歷代文人喜聞樂道。李白則擅長描寫身邊女性的美貌與豪情。王安石曾云李白詩歌“十首九說婦人與酒” （《苕溪漁隱叢話》前集卷六）。
女性詩可分為閨情詩和宮怨詩，注重描寫女子的容貌（臉似芙蓉色，江上女兒全勝花，紅妝惱人）、舉止（遙指、笑倚、醉舞）、情態乃至生活環境。李白從民歌中吸取很多養分的閨情詩有5首，如《春怨》、《陌上贈美人》、《口號吳王美人半醉》、《贈段七娘》、《南流夜郎寄內》。
“風動荷花水殿香，姑蘇臺上宴吳王”此敘景起興：荷花雖香，因風而獻媚于水殿，描繪出一幅微風吹動荷花、清香充溢滿殿的景致，詩人因望見“姑蘇臺”而托言感懷吳王。可見，裘馬輕狂、狂歌痛飲的詩人，意趣高遠、超曠灑脫。
“西施醉舞嬌無力，笑倚東窗白玉床”意指西施酒后帶著醉意跳了幾回舞后，嬌柔無力地微笑著倚坐在東窗下鑲嵌著白色玉石的椅子上。詩人把西子婀娜多姿、嫵媚動人的形象描繪得細致入微，表現出美人名士、佳人才子的你情我濃、二廂情愿，在開放的唐朝盡舒風云之色。
西施原是越溪之畔的浣紗女，出身貧寒，明代的《苧蘿志·西子傳》就曾這樣描述：“父鬻薪，母浣紗。”她本有理由選擇一種幸福平淡的`生活方式，但她身處吳越接連不斷戰亂之中，而她的情人范蠡又是越王勾踐的得力謀士，在所謂的“國家大義”面前，西施不得不作出一個極其與人性相違背的選擇，遠離范蠡，被勾踐送到吳國，從而誘使吳王夫差荒淫無度，慵理國事，從此“風動荷花水殿香，姑蘇臺上宴吳王”。最終，越王勾踐臥薪嘗膽的滅吳計劃得以實現。
此詩表現形式輕快流轉，風格率直、大膽、熱烈、活潑，不同于柔靡無力、怨而有傷的宮怨詩。詩人通過注重描寫西施的容貌、舉止（笑倚、醉舞）、情態乃至生活環境，勾勒出一幅帝王嬪妃的生活情趣，實則以借古鑒今為警戒，影射諷刺現實的不滿，提醒唐玄宗不要國事益非、誅逐忠良、濫事征伐，表現出詩人對國家安危的憂慮和對民生疾苦的關懷。
口號吳王美人半醉古詩詞鑒賞 2
原文
風動荷花水殿香，姑蘇臺上宴吳王。
西施醉舞嬌無力，笑倚東窗白玉床。
鑒賞
李白的這首七言絕句，描繪了一幅生動的畫面。開篇 “風動荷花水殿香，姑蘇臺上宴吳王”，詩人以細膩的筆觸勾勒出宴會的環境。微風吹動荷花，香氣彌漫在水殿之中，姑蘇臺上，吳王正設宴享樂。此句通過寫景，營造出一種優雅而奢靡的氛圍，為后文美人的出場做足了鋪墊。
“西施醉舞嬌無力，笑倚東窗白玉床” 是全詩的精彩之處。詩人將美人比作西施，描繪她醉酒后起舞的姿態，嬌軟無力，盡顯婀娜之姿。而后又寫她微笑著倚坐在東窗下的白玉床上，一個 “笑” 字，一個 “倚” 字，把美人的嫵媚動人、慵懶嬌俏刻畫得細致入微，將美人的形象栩栩如生地展現在讀者眼前。
從創作背景來看，此詩作于唐朝由盛轉衰之際，李白親歷了這一轉變，心中充滿了對國家命運的憂慮1。因此，這首詩看似是在描寫吳王與美人的.享樂生活，實則是借古鑒今，以吳王夫差沉迷女色、荒廢國事為警戒，影射當時的現實，提醒唐玄宗不要重蹈覆轍，不要誅逐忠良、濫事征伐，表達了詩人對國家安危的深切憂慮和對民生疾苦的關懷之情。全詩風格率直活潑，雖寫美人，卻無柔靡之氣，在輕快流轉中蘊含著深刻的寓意。
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