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蘇軾詩詞《東欄梨花》
《東欄梨花》此詩通過寫梨花盛開而抒發(fā)了詩人感嘆春光易逝，人生短促之愁情。以下是小編分享的蘇軾詩詞《東欄梨花》，歡迎大家閱讀!
《東欄梨花》
梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。
惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。
【前言】
《東欄梨花》為宋代大文學(xué)家蘇軾的詩作。此詩通過寫梨花盛開而抒發(fā)了詩人感嘆春光易逝，人生短促之愁情，也抒發(fā)了詩人淡看人生，從失意中得到解脫的思想感情。全詩語言質(zhì)樸自然，卻涵蘊甚深，引人深思。
【注釋】
�、贃|欄：指詩人當(dāng)時庭院門口的欄桿
�、诹钋啵阂馕吨阂鉂�
③柳絮：柳樹的種子。有白色絨毛，隨風(fēng)飛散如飄絮，因以為稱
�、苎哼@里喻指梨花
⑤清明：清澈明朗
【翻譯】
如雪般的梨花淡淡的白，柳條透漏出濃郁的春色，飄飄灑灑的柳絮夾帶著如雪的梨花布滿了全城。我懷著惆悵的心情冥想這暮春繁華過眼即空，但是這一刻仍是一年當(dāng)中最美的，人生又能有幾度清明啊。
【鑒賞】
《東欄梨花》，看似很平淡，好像人人都寫得出這樣的詩，但古今以來卻只有這一首寫梨花的詩篇，傳誦千古，至今仍膾炙人口。至于原因，要說出個所以然來，實在不容易，只覺得他所描寫的景物很美，又很親切，真是近在眼前。
梨花的淡白，柳的深青，這一對比，景色立刻就鮮活了，再加上第二句的動態(tài)描寫：滿城飛舞的柳絮，真是“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”，同時柳絮寫出梨花盛開的季節(jié)，春意之濃，春愁之深，更加烘托出來。詩人見梨花而“惆悵”是因為他感到春光易逝，人生短促。
柳絮飄飛，梨花亦開遍了一城的雪白。這里更加強調(diào)的是白色——春色之美原在萬紫千紅，花團錦簇，如錦繡般的大地——但是這里單只描寫雪白的梨花(柳絮只是陪襯)，更著眼于自己家門口東欄邊的一株梨花——它愈開得熱鬧，愈引人惆悵——到這里，此詩的獲烈特色完全顯現(xiàn)出來了，一株如雪的梨花，一味強烈的白色這引起人共鳴的主要關(guān)鍵所在，任何人面對如此一幅畫面，也會為之動容。
創(chuàng)作背景
《東欄梨花》作于宋神宗熙寧十年（1077），當(dāng)時蘇軾經(jīng)歷了眾多的家庭變故，母親、妻子、父親相繼辭世。在政治上，因為王安石變法而引起的新舊黨爭，蘇軾離開朝廷，帶著淡淡的憂愁，在地方為官。熙寧九年（1076）冬天，蘇軾離開密州（今山東濰坊諸城），繼任密州知府職位的是孔宗翰。第二年春天，蘇軾到徐州（今屬江蘇）赴任，寫了五首絕句給孔宗翰。這是其中第三首。
賞析
這是一首因梨花盛開而感嘆春光易逝、人生如寄的詩篇。首句以“淡白”狀梨花，以“深青”狀柳葉，以柳青襯梨白，可謂是一青二白。梨花的淡白，柳葉的深青，這一對比，景色立刻就鮮活了。這不但精確地把握住了春末夏初梨花、柳葉的特征，而且已暗含傷春之感。因為初春柳葉初發(fā)時是嫩綠色的，而此時梨花已盛開，柳葉已深青，說明春天已一去不返了。
次句是前句的回復(fù)，以“柳絮飛”應(yīng)“柳深青”，以“花滿城”應(yīng)“梨花淡白”。但讀起來并不覺得重復(fù)，反而覺得更有情致，傷春之情更濃，傷春之愁更深。這是因為第一句寫梨花、柳葉之色，第二句寫梨花盛開、柳絮紛飛之狀，而回復(fù)的句式又加重了抒情色彩。
正因為一二句已暗含傷春之感，因此第三句即以“惆悵”二字開頭�！皷|欄一株雪”即指“東欄梨花”。有的本子作“二株雪”，查慎行說：“二，當(dāng)作一。”“一株雪”再一次賦予梨花以神韻，并把詠梨花與自詠結(jié)合了起來。其實，這“一株雪”正是詩人的化身，因為蘇軾一生正道直行，清廉潔白。“一株雪”和“幾清明”是對偶的寫法，不是指有一株梨樹，而是指一株梨樹和一個詩人自己。末句補足前句，正是“惆悵”的內(nèi)容。這兩句意境如下：詩人惆悵地站在東欄旁，梨樹上滿是白色的梨花，同時柳絮在飄，落在詩人身上，詩人也變成了“一株雪”。最后，詩人感慨而出，居俗世而自清，將這紛雜的人生，看得透徹與清明。
杜牧《初冬夜飲》：“砌下梨花一堆雪，明年誰此憑欄干？”《東欄梨花》的最后兩句即化用杜牧詩意，但感慨更加深沉。杜牧抒發(fā)的是物是人非之感；明年砌下梨花依舊而憑欄欣賞者恐怕已不是自己了。蘇軾卻由梨花的盛開感到人生的短促，充滿了“人生如寄”（王文濡《宋元明詩評注》卷四）之感。
蘇軾才氣橫溢，縱橫恣肆，他的某些詩確實“傷率、傷慢、傷放、傷露”（《紀評蘇詩》卷十六《讀孟郊詩》）。而這首詩卻涵蘊甚深，是一首有“弦外之音，題外之旨”的好詩。
作者簡介
蘇軾（1037—1101），北宋文學(xué)家、書畫家。字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵子。嘉祐進士。神宗時曾任祠部員外郎，因反對王安石新法而求外職，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。后以作詩“謗訕朝廷”罪貶謫黃州。哲宗時任翰林學(xué)士，曾出知杭州、潁州等，官至禮部尚書。后又貶謫惠州、儋州。北還后第二年病死常州。南宋時追謚文忠。與父洵弟轍，合稱“三蘇”。在政治上屬于舊黨，但也有改革弊政的要求。文汪洋恣肆，明白暢達，為“唐宋八大家”之一。詩清新豪健，善用夸張比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨具風(fēng)格。詞開豪放一派，對后代很有影響。擅長行書、楷書，取法李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式，而能自創(chuàng)新意。用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣。與蔡襄、黃庭堅、米芾并稱“宋四家”。能畫竹，學(xué)文同，也喜作枯木怪石。論畫主張“神似”，高度評價“詩中有畫，畫中有詩”的藝術(shù)造詣。詩文有《東坡七集》等。詞集有《東坡樂府》。
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