拙政園荷韻散文

　　拙政園最旖旎的風(fēng)光是在夏日，遍園荷花盛開，到處綠柳垂楊，繁華似錦，鳥語花香。當(dāng)微風(fēng)吹拂，就有陣陣清香飄來。登上隨意的一座樓閣，滿目的池水為荷花覆蓋，環(huán)繞在你的四周。“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”那一朵朵蓮花鑲嵌在荷葉間，搖曳于水面上，偶爾還真可見有幾只蜻蜓婷婷的站立于花蕾之上，而荷塘里的蜻蜓品種特別大，身體呈灰褐色，我們稱它為“云藕塘”。它們閃動著翅膀，時而低飛貼近水面，時而從荷葉下鉆出，從這朵蓮花飛越到那朵蓮花，吸引了游人的目光，尤其是孩子，歡呼著想逮住它，把玩于手中。行走在貼于水面的曲橋，仿佛自己置身在荷塘的中央，穿行于水榭間，俯首觸摸下荷花，捧起一汪清水，滴落在寬大的荷葉上，看著如珍珠般剔透的水珠，徐徐的滾動在荷葉的邊緣，折射出日影的光芒。當(dāng)聽到在林木蔥郁的山坡上傳來蟬鳴，更覺身處幽靜中的高遠(yuǎn)。“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”正合此景。

　　自然典雅，庭院錯落，花木為勝，拙政園向以“林木絕勝”著稱。數(shù)百年來一脈相承，沿襲不衰。園內(nèi)三十一景中，三分之二景觀取自植物題材，如桃花片，“夾岸植桃，花時望若紅霞”；竹澗，“夾澗美竹千挺”，“境特幽回”；“瑤圃百本，花時燦若瑤華。”歸田園居也是叢桂參差，垂柳拂地，“林木茂密，石苔蘚然”。每至春日，山茶如火，玉蘭如雪，杏花盛開，“遮映落霞迷澗壑”。夏日之荷，遮天映日；秋日之木芙蓉，如錦帳重疊；冬日老梅偃仰屈曲，獨傲冰霜。尤以夏日的荷花為最，小坐于涼亭中，望著荷花環(huán)繞的池塘，幾近忘乎所以，陶醉于此。

　　對于蓮花古人不乏贊美之詞，尤以周敦頤《愛蓮說》為眾人所知。“予獨愛蓮之出淤泥而不染,灈清漣而不妖,中通外直, 不蔓不枝,香遠(yuǎn)益清,亭亭蓮花凈植,可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。”倚在坐落于園中部池中的荷花四面亭的欄桿上，望著四面皆是荷花環(huán)繞，蓮花亭亭凈植，岸邊柳枝婆娑。行人穿梭，笑聲和著鳥鳴在荷塘間飛揚，似乎在蓮葉間移動著輕盈的蓮步，款款的迎面而來。“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來”。王昌齡《采蓮曲》

　　正是此中情景的真實再現(xiàn)。

　　在夏日的驕陽下，緩步于山道上，穿行在亭榭間，楊柳依依的池岸，水波粼粼的荷塘，蓮花朵朵鑲嵌于綠葉，錦魚嬉戲在蓮葉間游動，一股股清涼自水中升騰，彌漫四周，隨著陣陣清風(fēng)香飄四野，無處不是一片清涼世界。“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”身處于此，心中唯有一種對蓮花的高潔產(chǎn)生敬仰，能潔身自好者方能領(lǐng)悟，出污泥而不染，處濁流而獨清。眼中無塵，心中有愛是不會被世俗的污垢所侵蝕的，生命亦如出水的蓮花，艷而不妖，現(xiàn)出生命的本真，清純之中透出無限美好。

　　沿池邊小徑，經(jīng)曲橋回廊一路慢行，觀賞荷塘美景，游覽山水田園，不由心醉神迷，無意間走進了遠(yuǎn)香堂，此建筑形體高大，而且廳內(nèi)沒有一根阻礙行動和視線的庭柱，四面都鑲有玻璃，回抱于山池之間，后面寬闊的平臺連接荷花池。夏日正是荷花盛開時，荷風(fēng)撲面，清香遠(yuǎn)送，所以稱為“遠(yuǎn)香堂”。廳的南邊是一座峻峭的黃石假山，北邊是池島假山，東邊山坡上有“繡綺亭”，西邊池塘邊有“倚玉軒”，在此賞荷看景，是聆聽自然之音的絕佳之處。

　　整個園林以水見長，在各區(qū)域內(nèi)均是流水圍繞，其水面迂回，布局緊湊，依山傍水建以亭閣，水石部分同中部景區(qū)接近，而起伏、曲折、凌波而過的水廊、溪澗則是園林造園藝術(shù)的絕妙佳作。西部主要建筑為靠近住宅一側(cè)的“三十六鴛鴦館”，早時因臨池曾養(yǎng)三十六對鴛鴦而得名。卅六鴛鴦館構(gòu)造別具匠心，頂棚采用拱型狀，既彎曲美觀，遮掩頂上梁架，又利用這弧形屋頂來反射聲音，增強音響效果，使得余音裊裊，繞梁縈回，是當(dāng)時園主人宴請賓客和聽曲的場所。廳內(nèi)陳設(shè)考究，大多是雕飾精美的紫檀木家具，花窗房梁朱漆亮麗，屋宇屏風(fēng)華麗精致，由室內(nèi)透過藍(lán)色玻璃窗觀看室外景色盡覽無余。三十六鴛鴦館的水池呈曲尺形，回廊起伏，水波倒影，斜倚欄邊，看波影微漾，別有情趣。

　　取自蘇東坡的詞句“與誰同坐，明月，清風(fēng)，我”的“與誰同坐軒”乃為扇亭，軒依水而建，平面形狀為扇形，屋面、軒門、窗洞、石桌、石凳及軒頂、燈罩、墻上匾額、半欄均成扇面狀，故又稱作“扇亭”。扇面兩側(cè)實墻上開著兩個扇形空窗，一個對著“倒影樓”，另一個對著“三十六鴛鴦館”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的頂蓋又恰好配成一個完整的扇子，置景之妙處在此得到完美的呈現(xiàn)。 佇立于此頓感到這里可賞水中之月，可受清風(fēng)之爽。

　　“十八曼陀羅花館”是鴛鴦廳結(jié)構(gòu)，外面看是一個屋頂，里面是四個屋面；外面看是一個大廳，里邊分為兩個客廳，北面客廳是夏天可納涼，南面客廳在冬天則能取暖。圓洞門上方的“得少佳趣”篆體磚雕把人引入佳境。大廳造型別致，椽子為弓形和弧形，四角有耳房，據(jù)說是園主聽昆曲的地方。這里四面窗格上都嵌有菱形藍(lán)白相間的玻璃，構(gòu)成美麗的圖案，每當(dāng)剩下烈日時，陽光透過窗戶變成一道道藍(lán)白相間的光束，灑在地上泛起陣陣涼意。

　　“留聽閣”，取唐代詩人李商隱詩“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”之意命名。南面飛罩是銀杏木立體雕刻松、竹、海、雀的花紋，構(gòu)圖勻稱，手法精巧。楠木鏤雕的云龍圖案落地罩和隔扇裙板上的蟠龍圖案。在“卅六鴛鴦館”北面池塘里可以清楚地看到一幢樓閣的倒影，這幢樓閣便是“倒影樓”。倒影樓以觀賞水中倒影為主，水波微漾的池面，折射出花草樹木，水榭亭臺，靈動得虛實難分。樓分兩層，樓下是“拜文揖沈之齋”，文是指文徵明，沈是指沈周，這兩位均是蘇州著名的畫家，沈周還是文徵明的老師。“波形廊”呈“L”形環(huán)池布局，九曲之形，臨于水面。南由從別有洞天入，止于卅六鴛鴦館；北端止于倒影樓，懸空于水上。倒影樓中間屏門上雕刻著揚州八怪之一的鄭板橋的無根竹圖，并配有詩詞。沿假山上石徑，有一座六角形的亭子位于山頂，即是“宜兩亭”。登臨亭內(nèi)，周邊諸景無一遺漏。

　　園林的構(gòu)建布局在拙政園中幾乎達(dá)到極致，隨意的行走在山坡小徑，或是曲橋亭臺，是俯首凝視還是極目遠(yuǎn)眺，無不使你賞心悅目。很隨意布置的一處擺設(shè)，都恰到妙處，四季花木極盡觀賞之娛，“中國園林之母”實非虛名。在世界各地的許多華人區(qū)，仿制的建筑亦大多以拙政園內(nèi)亭臺樓閣、院落水榭為原型，也是由蘇州香山的工匠所建。園內(nèi)名人題寫的匾額，亭柱上的楹聯(lián)則是書法文化的精華所在。回廊、圍墻上的碑帖，廳堂、館閣內(nèi)的書畫及精美的雕飾，都是集中體現(xiàn)出拙政園所固有的文化歷史，沉淀千年的積蘊象征著古代文化的延續(xù)和發(fā)展，這是自欣賞園林美景之外的最透徹心靈的游歷。

　　當(dāng)耳邊傳來余音繚繞的優(yōu)美旋律，撥動琵琶的輕吟彈唱，或是盛妝濃抹的昆曲表演，穿越山林，淌過水面，與自然之音混為一體。婀娜的舞姿，淺淺的清音，亭亭玉立的蓮花，隨風(fēng)輕飏的垂柳，引得水中的魚兒，樹上的鳥雀，無不為之歡躍起舞；花草無語，樹木有情，香漫山林，花開四野，帶來的又豈止是身心的愉悅。享譽海內(nèi)外的、六十年代拍攝的越劇《紅樓夢》，有許多場景均取于此，尤其以“黛玉葬花”走過的那座小橋，依然還記得那時的林妹妹。不論走在園中的任何景點，耳畔仍然余音不絕，使你不忍離去，還在頻頻回首這留下無限美好旅程的心靈家園。

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