秦淮煙雨散文

　　仲春之末，季春伊始，利用睽違多年的春假時分，邀約三兩同道，一起前往大陸南京，進行學術參訪。從祿口機場下機，一路沿著高速公路往北馳騁，兩旁景色，新舊交替，不斷在綠野田疇與新式房舍中頻頻換景。

　　南京，這座六朝古都，已在多次造訪之后，逐漸由朦朧的歷史印象中趨向清明。記憶中的南京，鐘山龍蟠、石城虎踞，雨花臺奇石繽紛，莫愁湖水光天色。梧桐綠蔭，文史歷歷，路濕秦淮河畔石版；雪松矗立，煙雨蒙蒙，根尋中山陵臺古階。冷鋒初降，春寒料峭，在天氣驟變、忽雨乍晴之中，感受南京特殊的人文與自然風情。

　　秦淮河古稱淮水，本名“龍藏浦”，全長約110公里，流域面積2600多平方公里，是南京的第一大河，在歷史上極有名氣。由于后人誤認此水乃秦時所開鑿，所以稱之為“秦淮”。秦淮河分內河和外河兩條，內河在南京城中，是“十里秦淮”最繁華之區，也是游客最常流連之地。

　　秦淮河兩岸，全部都是古色古香的建筑群──飛檐漏窗、畫棟雕梁，再加以夜色河中的畫舫凌波、槳聲燈影，乃成為人文薈萃、市井繁華的金陵古都風光帶。清朝余懷《板橋雜記》序云；“金陵，古稱佳麗地。衣冠文物，盛于江南；文采風流，甲于海內。”在眾多的南京人和外地人的心目中，秦淮似乎是個永恒的話題。她不僅是古城金陵的起源，也是南京文化的搖籃，因此素為“六朝煙月之區，金粉薈萃之所”。

　　首次抵達秦淮河畔，是在暑期八月，傍晚雨霽之后。華燈初上，景色換妝，從餐廳窗戶往外望去，一座畫中的江南涼亭映入眼簾。晚飯后抽空游走，微風細雨相伴，人影屋影相隨，秦淮河畔，美景如畫。徜徉于這古韻的綿綿細雨中，可真是滿懷詩情畫意，就只差手中的那支油紙傘而已。

　　四度參訪秦淮河，總是在晚霞余暉或是夜色朦朧中抵達。此次則系在大雨過后的黃昏時分，再度走訪夫子廟附近的秦淮河段。夜幕漸漸低垂，景致慢慢調色。河畔建筑，華燈盞盞爭艷；石版道上，漣漪串串流連。雨后的秦淮河畔，果然與天晴時分截然不同。晴雨景象固然有別，古今建筑則無差異，在這傳統建筑與人文薈萃之境，讓人不禁引發思古之幽情。

　　此一秦淮河段，其實相當狹窄，幾座石橋橫跨，兩旁房舍櫛比，在古檐飛椽、灰瓦白墻建筑中，襯托出江南的樓閣亭宇之美。只是無法如朱自清〈槳聲燈影里的秦淮河〉那般愜意，在月夜燈影中乘船游河，體驗不一樣的秦淮意境以及歷史風華而已──

　　“夜幕垂垂地下來時，大小船上都點起燈火。從兩重玻璃里映出那輻射著的黃黃的散光，反暈出一片朦朧的煙靄；透過這煙靄，在黯黯的水波里，又逗起縷縷的明漪。在這薄靄和微漪里，聽著那悠然的間歇槳聲，誰能不被引入他的美夢去呢？只愁夢太多了，這些大小船兒如何載得起呀？

　　我們這時模模糊糊的談著明末的秦淮河艷跡，如《桃花扇》及《板橋雜記》里所載的。我們真神往了，彷佛親見著那時華燈映水、畫舫凌波的光景了，于是我們的船便成了歷史的重載了。我們終于恍然，秦淮河的船所以雅麗過于他處，而又有奇異的吸引力，實在是許多歷史的影像所使然的。”

　　盡管隋唐以后，秦淮河畔漸趨衰落，但是仍有許多文人墨客在此憑吊吟嘆。明代吳敬梓的《儒林外史》，對此場景有深刻的描繪。唐朝詩人劉禹錫〈烏衣巷〉中的“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”的借喻引述，也讓人有風華無常的感覺。“梨花似雪草如煙，春在秦淮兩岸邊；一帶妝樓臨水蓋，家家粉影照嬋娟。”這是清代戲劇家孔尚任，于當時所描繪的秦淮河畔之繁華景象。

　　孔尚任的《桃花扇》戲曲，系以秦淮河為背景，描寫了明末清初國破家亡的悲劇，歌頌歌妓李香君的高尚情操。對照于杜牧〈泊秦淮〉中“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”之無奈心境，一樣的國破家亡，兩類的現實寫真，也真讓人有不勝唏噓之感！

　　走過了人煙稠密、金粉樓臺的繁華歲月，在兩座“古秦淮”牌樓中，正是刻意保留的烏衣巷、夫子廟、江南貢院等歷史景點。只是當我們面對“十里秦淮千年流淌，六朝勝地今更輝煌”的對聯時，看著眼前萬頭鉆動的人潮、以及喧鬧的商家街景，著實讓人很難想象──以往騷人墨客的那份閑情雅致，究竟系從何處而來？

　　烏衣夢回，朱橋斜陽，巷口難覓燕呢喃；秦淮夜泊，商女已遠，琵琶聲斷后庭花。秦淮河水依舊，商女情懷難尋，往事已矣，盛筵難再，僅能在這金粉樓臺、畫舫凌波的漿聲燈影之中，憑空杜撰幾許秦淮風華而已……

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