心追髯工生靈氣文武雙修書逸情的散文

　　心追髯公生靈氣文武雙修書逸情

　　——書法名家陳興順作品欣賞

　　認識興順兄緣于周至同鄉計希議的工作室內，那時只知他是一位很有名的京劇武生名演，風流倜儻，儼然韓劇中的男一號，加之他自幼習武，在西安武林界亦是小有名氣，于是便深刻的記下了他的名字。忽然一日，興順兄打來電話說自己在文藝北口的唐人大廈置了一間工作室，邀我參觀品茶。如約前往的我一進門便被室內滿墻的字畫所吸引，繼而大吃一驚，看來這個興順兄還是個書法家，如此文武雙修，了得，當刮目相看，仰而視之。

　　佇目觀書，品茗細讀，一下子就讀出了“當代草圣”于右任大師的遺韻來。于體草書動不躁，靜不板，外動而內靜，書風婉麗，清奇，融章草、今草、狂草于一爐，給人儀態萬千之感。出于對大師的書品人品的敬仰、興順兄對于體書法情有獨鐘，幾十年臨習不輟，但他又師古不泥，初入帖時，手隨筆，筆隨意，筆到意達境出，每每進入化境，又能同中求異，突而圍之，變中有堅守，根基不飄忽，于變與堅守中確立自己的書風。學書中，他根基于北魏、宗法于章草，又融“二王”的灑脫，提腕運筆時又注入了自己平日習武時的氣韻，每一點，每一畫都賦于了自己的情感，猶如自己的舞臺動作，有張有馳，力求每幅作品達到筆筆隨意，字字有別，大小斜正，上呼下應，左右顧盼。近年來，興順兄又善于將“二王”與魏碑流派的筆法很自然地揉合在一起，然后又自然的化出，其書風又上了一個大的臺階，其書作既有強勁的力感，又有寧靜的雅氣。筆勢疾澀、頓挫、連綿、縱收、得字勢斜正疏密之態，輕松自然如風行水面、微波漣漪。他既繼承了晉唐行書的筆意，又在波偞變化之處不乏宋人行書的筆意，既得于公之神韻之美，卻又不是任何一家一派的模寫。

　　從字法上講，于體標準草書大多采自懷素的千字文，個個***，佐以美化，一改傳統草書之連貫映帶，顧盼照應，其用筆含蓄儲勢，出神入化。一般人學于體草書，最易墮入“語言陷阱”，多數臨習者終以僵硬不敏淪落俗體而不能自拔。而天資聰慧，習文弄武，又善舞臺藝術的興順兄，就像在自己上演的黃河陣中一樣，從書法的.碑帖迷宮里能入亦能出。他的草書胎息于于體的婉麗脫俗，又參以王鐸的大氣雍容，經過一番整合已初顯“枯潤相容，剛柔并濟”的個性書風。在技法上，他取于體“簡約”之長，以于右任魏體行草的凌空取勢，大氣超拔，又意加方筆，破鋒，以及適當的側鋒，逆鋒，絞轉等筆法的靈活運用，使其作品的內涵更為豐富。觀其近作已是靜中有動，動中有靜，沉靜而不僵，靈動卻不媚俗，溫潤中充盈著書卷之氣，潤澤圓通中又充滿著時代氣息與生命活力。

　　書法大師董其昌所云：“潛行眾物之中，***萬物之外”，方能“籠天地于形內，揉萬物與筆端”。興順兄從藝40余年，習武亦40余載，習武又練文、文武并雙修，德藝皆兼備，在他的藝術生涯中、文則武之功、武則文之學、他巧妙的把武術里的剛柔開合、陰陽虛實與書法里的濃濕枯淡，頓挫提按和諧地交融相歸、藝術同源、殊途同歸，數十年持之以恒、終成一己之書風。那嫻熟的技藝來自堅實的傳統功力和對于體書法深層次的理解運用，食古又化今，師古而不泥、于書藝的研習中感悟出書外的東西、那就是內心的平和與寧靜。因之，他所書之作，不嘩眾取寵，不節外生枝，更無賣弄之筆、亦無倒行逆施的跋扈之氣。給人一種“人如秋水明如鏡，品若梅花香在骨”的審美感知。這是一種建構于存在之上的藝術境界其間既容納著興順兄思索的痛苦和思想的智慧，容納著他對生活對藝術的難以釋懷的眷戀，同時，也為我們造設了一個理想的精神世界、一個綠熒照窗的心靈時空。

　　“寫己所樂易、樂己所寫難”，無論是寫字還是寫“人”，不事張揚的陳興順兄長都能以謙謙君子自律，不管外面的世界多么的誘惑，多么的浮躁、他始終走自己的路。在大地上、在宣紙上、在心坎，上留下了幾多的瀟灑墨跡，留下了不盡的懷想。

　　佛講緣，我亦信緣。緣份似水，可以泡一杯淡而香的茶，也可釀一壺純而美的酒，或悠然一段，或珍存一生。興順兄與我三生有緣，一世為友，我知道他已在一生的書緣里找到了情之所系，心之所樂。在一種“書畫歌盛世，筆墨寫泰和”的氛圍中。觀兄長寫書，心有所感，情有所動，怡然記之。我衷心的祝愿他，熱愛著他的熱愛，快樂著他的快樂！

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