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柳永對(duì)慢詞發(fā)展的貢獻(xiàn)
柳永是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時(shí)充分運(yùn)用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，對(duì)宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。下面為大家?guī)砹缹?duì)慢詞發(fā)展的貢獻(xiàn)，快來看看吧。
柳永對(duì)慢詞發(fā)展的貢獻(xiàn)
摘要:柳永在我國(guó)文學(xué)史上占有重要地位。帶有濃郁市民文學(xué)色彩的柳詞,無論是思想工藝術(shù)形式,都比他以前的詞作前進(jìn)了一大步,尤其是他創(chuàng)作的大量的慢詞,為宋詞的繁榮開創(chuàng)了一個(gè)新局面,對(duì)于詞體文學(xué)的發(fā)展起了巨大的推動(dòng)作用。詞體文學(xué)之所以能夠突破唐五代文人歌臺(tái)舞榭、樽前花下的綺靡詞風(fēng),逐漸取得文壇的正統(tǒng)地位,成為宋代文學(xué)標(biāo)志,與唐詩(shī)并稱為我國(guó)文學(xué)史上的雙壁,是與柳永的杰出貢獻(xiàn)分不開的。
關(guān)鍵詞:柳永;慢詞;貢獻(xiàn)
柳永大量創(chuàng)制慢詞,為宋詞注入了新鮮血液,表現(xiàn)出積極的創(chuàng)新精神,柳永追求白居易的敘述詳明,他改變過去的比興手法,而較多地用賦的手法,層層鋪敘,盡情渲染。柳詞語言流暢中含頓挫,韻律和諧委婉,極富音樂性,又大膽大量引“俚語”入詞,一掃晚唐五代詞人的雕琢之氣,而使詞更通俗自然。致使“凡有井水飲處,即能詠柳詞”(葉夢(mèng)得《避暑錄語》)
一、題材上
柳詞拓展了慢詞的表現(xiàn)范圍,擴(kuò)大了慢詞的詞境。
首先是表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識(shí)。在其他文人慢詞的同類題材作品中,愛情缺失的深閨女性一般只是自怨自艾,逆來順受,內(nèi)心的愿望含而不露。而柳永慢司中的世俗女子,則是大膽而主動(dòng)地追求愛情,無所顧忌地坦陳心中對(duì)平等自由的愛情的渴望。如“自春來、慘綠愁紅,芳心是事可可。日上花梢,鶯穿柳帶,猶壓香衾臥。暖酥消,膩云。無那。恨薄情一去,音書無個(gè)。早知恁麼。悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管,拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨,莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少光陰虛過。“(柳永《定風(fēng)波》)。這首慢詞是寫主人公雖身處明艷的春季但因愛人外出未歸表現(xiàn)世俗女子的生活愿望。這種潑辣爽直的性格,直抒期情的寫法,正符合市民大眾的審美趣味。
其次是表現(xiàn)了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在慢詞史上,柳永也許是第一次筆端伸向平民婦女的內(nèi)心世界,為她們?cè)V說心中的苦悶憂怨。且看其《滿江紅》“萬恨千愁,將年少、衷腸牽系。殘夢(mèng)斷、酒醒孤館,夜長(zhǎng)無味。可惜許枕前多少意,到如今兩總無始終。獨(dú)自個(gè)、贏得不成眠,成憔悴。添傷感,將何計(jì)。空只恁,厭厭地。無人處思量,幾度垂淚。不會(huì)得都來些子事,甚恁底死難拚棄權(quán)。待到頭、終久問伊看,如何是。”在詞的上片中“殘夢(mèng)斷、酒醒孤館,夜長(zhǎng)無味。”寫盡了女主人公失戀后的痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致。詞的整個(gè)下片主要表達(dá)了女主人公難以割舍的思念之情。這類表現(xiàn)普通女性心聲的詞作,配合著哀婉動(dòng)人的新聲曲調(diào)演唱,自然容易引起大眾情感的共鳴。
再次是表現(xiàn)下層失足婦女的不幸和她們從良的愿望。柳永長(zhǎng)期流連坊曲,與歌妓交往頻繁。他雖然有時(shí)也不免狎戲玩弄歌妓,但更多的是平等的身份和相知的太度對(duì)待她們。常常替她們表白獨(dú)立自尊的人格和脫離娼籍的愿望。柳永這類慢詞詞作,與晚唐五代以來的同類相比,不僅有內(nèi)容風(fēng)格的不同,更體現(xiàn)一格觀念的變化。柳永詞真切地表現(xiàn)她們的命運(yùn),也非常貼近市民大眾的日常生活和欣賞趣味。
二、藝術(shù)手法上
在兩宋詞壇上,柳永是創(chuàng)用詞不達(dá)意調(diào)最多的詞人。他現(xiàn)存213首詞,用了133種詞調(diào)。而在宋代所用八百八十多個(gè)詞調(diào)中,有一百多調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。詞至柳永,體體制始備。令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長(zhǎng)調(diào)短令,日益豐富。形式體制的完備,為宋代慢詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件。如果沒有柳永對(duì)慢詞的探索創(chuàng)造,后來的蘇軾、辛棄疾等人或許只能在小令世界左沖右突,而難以創(chuàng)造出像《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有)、《念奴嬌赤壁懷古》、那樣輝煌的慢詞篇章。
柳永慢詞從抒情藝術(shù)上開創(chuàng)了一種不同于唐代五代宋初詞,也有別于同時(shí)代晏、歐詞的新范型。以賦為詞鋪敘展衍的抒寫方法。柳永慢詞的鋪敘,多以抒情動(dòng)機(jī)為中心,以行為和事由的敘述為線索,以場(chǎng)景的描寫鋪排為渲染,在敘述描寫中逐步展示抒情主人的情感變化。柳永的慢詞,一般場(chǎng)景都比較開闊,常以一組組相對(duì)獨(dú)立的景物描寫、事件敘述和心理活動(dòng)的鋪排組接在一起,靠詞人的抒情動(dòng)機(jī)貫穿聯(lián)絡(luò),結(jié)構(gòu)上比較疏放。更重要的是,柳詞的鋪敘,多在特定部位穿插表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的詞匯,或突出強(qiáng)調(diào)抒情自我立場(chǎng)的語詞,使鋪敘的內(nèi)容變得生動(dòng)起來。一般賦體的鋪排,容易流于靜態(tài)的堆砌,顯行呆板,而柳永則能避免這種毛病,這和他注意采取動(dòng)態(tài)的敘述描寫和強(qiáng)調(diào)主觀抒情立場(chǎng)的策略有關(guān)。如《八聲甘州》“漸霜風(fēng)凄慘,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓”幾句景物鋪寫,則用“漸”作為領(lǐng)格字,把靜態(tài)的景物轉(zhuǎn)換成了漸進(jìn)的動(dòng)態(tài)過程。在鋪敘中強(qiáng)調(diào)主觀抒情立場(chǎng)的例子如《八聲甘州》的“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋”,“對(duì)”字就提示了主觀觀照的景場(chǎng),強(qiáng)調(diào)了抒情主人的在場(chǎng)。《雨霖鈴》的“念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊”,“念”字則提示這是抒情主人意念中的場(chǎng)景,這些方法都使得柳詞的鋪敘變成一種生動(dòng)的展開過程,避免了堆砌之病。尤其是領(lǐng)格字句式結(jié)構(gòu)的大量使用,收到了絕佳的藝術(shù)效果,是柳永在慢詞寫作藝術(shù)上的一大創(chuàng)造。
作為第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的大詞人,柳永對(duì)后來詞人影響甚大。即使是蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦觀、周邦彥等著名詞人,也無不受惠于柳永。柳詞在詞調(diào)的創(chuàng)用章法的鋪敘、景物的描寫、意象的組合和題材的開拓上都給蘇軾以啟示,故蘇軾作詞,一方面力求在“柳七郎風(fēng)味”之外自成一家;另一方面,又充分吸取了柳詞的表現(xiàn)方法和革新精神,從而開創(chuàng)出詞的一代新風(fēng)。黃庭堅(jiān)和秦觀的俗詞與柳詞更是一脈相承。秦觀的雅詞長(zhǎng)調(diào),其鋪敘點(diǎn)染之法,也是從柳詞變化莫測(cè)而出,只是因吸取了小令的含蓄蘊(yùn)藉而韻味更雋永深厚。周邦彥慢詞的章法結(jié)構(gòu),同樣是從柳詞脫胎,近代夏敬觀早已指出:“耆卿多平鋪直敘,清真特變其法,回環(huán)往復(fù),一唱三嘆,故慢詞始盛于耆卿,大成于清真。”北宋中后期,蘇軾和周邦彥各開一派,追根溯源,都是從柳詞分化而出,猶如一水中分,分流并進(jìn)。雖如此但慢詞自北宋張先始到清的常州詞終,曲折流淌在漫長(zhǎng)的歲月里,很少有人關(guān)注它的發(fā)展生息,專門為它樹碑立傳。拙文見識(shí)淺陋,材料匱乏,雖沒有清晰地梳理它流動(dòng)的脈絡(luò),但大致勾畫出了它的發(fā)展軌跡。可以肯定地說,慢詞的創(chuàng)作為后世研究詞作的發(fā)展打通了另一長(zhǎng)廊,為詞的發(fā)展開啟了另一新的領(lǐng)域,在詞史上有不可忽視的地位。
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