余干旅舍 劉長卿

　　劉長卿的《余干旅舍》描寫了詩人寄寓在余干旅舍時，獨自憑眺周圍，看到一片凄涼蕭瑟的景色，再加上陣陣搗衣之聲，觸動了深深的鄉(xiāng)情愁思。

　　余干旅舍⑴

　　搖落暮天迥⑵，青楓霜葉稀⑶。

　　孤城向水閉⑷，獨鳥背人飛⑸。

　　渡口月初上，鄰家漁未歸。

　　鄉(xiāng)心正欲絕，何處搗寒衣⑹?

　　【注釋】

　　⑴余干：唐代饒州余干，即今江西省余干縣。“余”，一作“馀”。

　　⑵搖落：指草木凋落。《楚辭·九辯》：“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變哀。”迥(jiǒng)：高遠的樣子。

　　⑶青楓：蒼翠的楓樹。一作“丹楓”。

　　⑷向水：臨水。

　　⑸背人飛：離人而去(飛)。

　　⑹搗寒衣：指舊時縫制寒衣，用捶棒搗平皺折時傳出的砧聲。

　　【白話譯文】

　　草木搖落暮色中天空顯得高遠，青楓樹上經(jīng)霜的葉子零落疏稀。

　　孤城面對著河水城門已經(jīng)關閉，單單一只鳥兒背向人向遠方飛。

　　水邊的渡口一輪新月剛剛升起，鄰家的漁夫外出打魚還未回歸。

　　思鄉(xiāng)的心情已經(jīng)令人肝腸寸斷，什么地方砧聲錯落正在搗寒衣?

　　【創(chuàng)作背景】

　　此詩是劉長卿在唐肅宗上元二年(761年)從嶺南潘州南巴貶所北歸時途經(jīng)余干所作。詩人寄寓余干旅舍，佇立門外，看到秋風蕭瑟，草木搖落，暮色漸深，城門緊閉，不禁生發(fā)思鄉(xiāng)之情，作下此詩。

　　【賞析】

　　此詩首聯(lián)寫詩人獨自在旅舍門外佇立凝望。劉長卿喜歡用“搖落”這個詞入詩，與《楚辭·九辯》中的名句：“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”意境相似，描繪出一幅西風落葉圖。由于草木搖落，整個世界顯得清曠疏朗起來。淡淡的暮色，鋪展得那樣悠遠，一直漫到了天的盡頭。原先那一片茂密的青楓，也早過了“霜葉紅于二月花”的佳境，眼前連霜葉都變得稀稀落落，眼看就要凋盡了。詩人通過描寫暮色中特有的秋景，展現(xiàn)了遼曠凄涼的自然景色，春去秋來，時間飛逝，既暗示了時光節(jié)令的流逝推移，又烘托了詩人內心的凄清孤寂，隱隱透露出一種郁郁的離情鄉(xiāng)思。這樣蕭條的環(huán)境也為后邊的抒情蓄勢，做了鋪墊。

　　頷聯(lián)寫暮色漸深，這冷落的氛圍給詩人帶來孤苦的感受：秋空寥廓，草木蕭瑟，白水嗚咽。詩人獨立旅社中遠望冥思，希望能有所慰藉，可是，“閉”字冷酷地將詩人的希望澆滅。余干城門也關閉起來了，連城也顯得孤孤單單的。而一只鳥兒飛翔，也給空寂的環(huán)境帶來一絲生機，但是，獨鳥也不愿久留，背人遠去，那況味是難堪的。“背”字表現(xiàn)了詩人內心的落寂和蕭條。“獨鳥背人飛”，含蘊著宦途坎坷的深沉感慨。此聯(lián)句頭為一“孤”一“獨”，暗示了詩人孤苦背時，宦途坎坷的凄涼境遇。

　　頸聯(lián)寫隨著時間推移，夜幕降臨，一規(guī)新月正在那水邊的渡口冉冉上升。往日此時，鄰家的漁船早已傍岸，可今晚，渡口卻是這樣寂靜，連漁船的影子都沒有。這么晚了，本該回家的鄰家漁夫，今夜還沒有歸來。詩人心思細膩，不禁對鄰家漁夫擔憂起來。詩人的體察是細微的，由渡口的新月，念及鄰家的漁船未歸，從漁家未歸，當然又會觸動自己的離思，在外漂泊的酸楚。詩人又想到自己不知道什么時候才能到家，家人肯定也是盼著自己回去。家人此刻或許也在登樓望遠，“天際識歸舟”。

　　詩寫到這里，鄉(xiāng)情旅思已經(jīng)寫足。尾聯(lián)翻出新境，把詩情又推進一層。詩人憑眺已久，此時此刻，詩人內心深深的思鄉(xiāng)之情綿綿不斷地涌上心頭，鄉(xiāng)情愁思正不斷侵襲著他的心靈，悲從中來。就在詩人“鄉(xiāng)心欲絕’’時，不知從哪里又傳來一陣搗衣的砧聲，誰家少婦正在閨中為遠方的親人趕制寒衣。在闃寂的夜空中，那砧聲顯得分外清亮，不斷的砧聲讓詩人已經(jīng)欲絕的心情更加痛苦，一聲聲簡直把詩人的心都快搗碎了。這一畫外音的巧妙運用，更加真切感人地抒寫出詩人滿懷的悲愁痛苦。家中親人不知此時又在做什么，興念及此，不能不回腸蕩氣，五臟欲摧。詩雖然結束了，但凄清的鄉(xiāng)思，纏綿的苦情，卻還像無處不在的月光，拂之不去，剪之不斷，久久縈繞，困擾著詩人不平靜的心，言有盡而意無窮。

　　這首五言律詩淋漓盡致地表達了詩人的羈旅思鄉(xiāng)之情。全詩按照時間順序描寫了日暮后的凄涼景色，由看得見“楓葉稀”的日暮時分，寫到夜色漸濃，城門關閉，進而寫到明月初上，直到夜闌人靜，坐聽閨中思婦搗寒衣的砧聲，時間上有遞進，凄涼的感情也在逐漸遞進，直到最后達到了高潮，將凄苦的心情寫得痛徹心扉。這體現(xiàn)了詩人在小城旅舍獨自觀察之久，透露出他鄉(xiāng)游子極端孤獨、寂寞的情懷和思鄉(xiāng)情緒逐漸加濃，直到“鄉(xiāng)心正欲絕”的過程。詩人巧妙地將內心的感情融合到環(huán)境中，自然也變得奇美無比，意蘊深厚，感情綿長。詩筆靈秀宛轉，把這種內在的層次，寫得不著痕跡，非細心體味不能得。一首小詩既有渾成自然之美，又做到意蘊深沉，十分難得。

　　拓展閱讀：劉長卿評價影響

　　《中國歷代人名大辭典》：(劉長卿)工詩，長于五言，自稱“五言長城”。

　　《唐詩大辭典.修訂本》：劉長卿年輩與杜甫相若，早年工詩，然以詩名家，則在肅、代以后。與錢起并稱錢劉，為大歷詩風之主要代表。平生致力于近體，尤工五律，自稱“五言長城”，時人許之。詩中多身世之嘆，于國計民瘼，亦時有涉及。其詩詞旨朗雋，情韻相生。故方回云：“長卿詩細淡而不顯煥，觀者當緩緩味之。”(《瀛奎律髓》卷四二)方東樹云：“文房詩多興在象外，專以此求之，則成句皆有余味不盡之妙矣。”(《昭昧詹言》卷一八)唐人評長卿詩，尚多微辭。如高仲武云：“(劉)詩體雖不新奇，甚能鏈飾。大抵十首已上，語意稍同，于落句尤甚，思銳才窄也。”(《中興間氣集》)其后則評價日高。陳繹曾至謂：“劉長卿最得騷人之興，專主情景。”(《唐音癸簽》卷七引《吟譜》)王士禛則云：“七律宜讀王右丞、李東川。尤宜熟玩劉文房諸作。”(見何世璂《然鐙記聞》)。

　　《中興間氣集》：長卿有吏干，剛而犯上，兩遭遷謫，皆自取之。詩體雖不新奇，甚能煉飾，大抵十首以上，語意稍同，于落句尤甚，思銳才窄也。如“草色加湖綠，松聲小雪寒”;又“沙鷗驚小吏，湖色上高枝”;又“細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲”。裁長補短，蓋絲之颣歟!其“得罪風霜苦，全生天地仁”，可謂傷而不怨，亦足以發(fā)揮風雅矣。

　　《瀛奎律髓》：長卿詩細淡而不顯煥，當緩緩味之，不可造次一觀而已。劉長卿號“五言長城”，細味其詩，思致幽緩，不及賈島之深峭，又不似張籍之明白，蓋頗欠骨力而有委曲之意耳。

　　《麓堂詩話》：《劉長卿集》凄婉清切，盡羈人怨士之思，蓋其情性固然，非但以遷謫故，譬之琴有商調，自成一格。《批點唐音》：劉公雅暢清夷，中唐獨步。表曰“五言長城”，允矣無愧。

　　《批點唐詩正聲》：劉長卿七、五言稍覺不協(xié)，以李、杜大家及盛唐諸公在前，故難為繼耳。唐諸公七言古詩當以李、杜為祖，故諸詩難看。

　　《藝苑卮言》：錢，劉并稱故耳，錢似不及劉。錢意揚，劉意沉;錢調輕，劉調重。如“輕寒不入宮中樹，佳氣常浮仗外峰”，是錢最得意句，然上句秀而過巧，下句寬而不稱。劉結語“匹馬翩翩春草綠，昭陵西去獵平原”，何等風調!“家散萬金酬士死，身留一劍答君恩”，自是壯語。

　　《唐詩歸》：鐘云：中、晚之異于初、盛、以其俊耳，劉文房猶從樸入。然盛唐俊處皆樸，中、晚人樸處皆俊。文房氣有極厚者，語有極真者。真到極快透處，便不免妨其厚。

　　《全唐風雅》：黃紹夫云：劉文房登第于開元，正當玄宗盛時，與錢、郎頡頏。詩格調清峭而詞氣深厚，“五言長城”語不虛也，不知者列之中唐，誤矣。

　　《詩源辨體》：錢、劉五言古，平韻者多忌“上尾”，仄韻者多忌“鶴膝”。劉句多偶麗，故平韻亦間雜律體，然才實勝錢。七言古，劉似沖淡而格實卑，調又不純;錢格若稍勝而才不及，故短篇多郁而不暢，蓋欲鋪敘而不能耳。又：五，七言律、劉體盡流暢，語半清空，而句意多相類。又：中唐五、七言絕，錢、劉而下皆與律詩相類，化機自在，而氣象風格亦衰矣。

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