關(guān)于李賀寫的詩有哪些

　　對(duì)于李賀，我們一定都不陌生。李賀寫的詩詞非常多，你都知道哪些呢？下面是小編為你整理的關(guān)于李賀寫的詩有哪些，希望對(duì)你有幫助！

　　《畫角東城》

　　河轉(zhuǎn)曙蕭蕭，鴉飛睥睨高。

　　帆長摽越甸，壁冷掛吳刀。

　　淡菜生寒日，鮞魚潠白濤。

　　水花沾抹額，旗鼓夜迎潮。

　　《畫角東城·其二》

　　銅鏡立青鸞，燕脂拂紫綿。

　　腮花弄暗粉，眼尾淚侵寒。

　　碧玉破不復(fù)，瑤琴重?fù)芟摇?/p>

　　今日非昔日，何人敢正看。

　　《畫角東城·其三》

　　洞房思不禁，蜂子作花心。

　　灰暖殘香炷，發(fā)冷青蟲簪。

　　夜遙燈焰短，睡熟小屏深。

　　好作鴛鴦夢(mèng)，南城罷搗砧。

　　《畫角東城·其四》

　　尋常輕宋玉，今日嫁文鴦。

　　戟干橫龍簴，刀環(huán)倚桂窗。

　　邀人裁半袖，端坐據(jù)胡床。

　　淚濕紅輪重，棲烏上井梁。

　　《還自會(huì)稽歌》

　　野粉椒壁黃，濕螢滿梁殿。

　　臺(tái)城應(yīng)教人，秋衾夢(mèng)銅輦。

　　吳霜點(diǎn)歸鬢，身與塘蒲晚。

　　脈脈辭金魚，羈臣守迍賤。

　　《句》

　　不見山巔樹，摧杌下為薪。

　　日睹井中泥，上出作埃塵。

　　情知一丘趣，不謝千里印。

　　倚劍登高臺(tái)，悠悠送春目。

　　《黃頭郎》

　　黃頭郎，撈攏去不歸。

　　南浦芙蓉影，愁紅獨(dú)自垂。

　　水弄湘娥佩，竹啼山露月。

　　玉瑟調(diào)青門，石云濕黃葛。

　　沙上蘼蕪花，秋風(fēng)已先發(fā)。

　　好持掃羅薦，香出鴛鴦熱。

　　《賈公閭貴婿曲》

　　朝衣不須長，分花對(duì)袍縫。

　　嚶嚶白馬來，滿腦黃金重。

　　今朝香氣苦，珊瑚澀難枕。

　　且要弄風(fēng)人，暖蒲沙上飲。

　　燕語踏簾鉤，日虹屏中碧。

　　潘令在河陽，無人死芳色。

　　《假龍吟歌》

　　石軋銅杯，吟詠枯瘁。

　　蒼鷹擺血，白鳳下肺。

　　桂子自落，云弄車蓋。

　　木死沙崩惡溪島，阿母得仙今不老。

　　窞中跳汰截清涎，隈壖臥水埋金爪。

　　崖蹬蒼苔吊石發(fā)，江君掩帳筼筜折。

　　蓮花去國一千年，雨后聞腥猶帶鐵。

　　作者簡介

　　李賀（約公元791年-約817年），字長吉，漢族，唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人，家居福昌昌谷，后世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮后裔。有“詩鬼”之稱，是與“詩圣”杜甫、“詩仙”李白、“詩佛”王維相齊名的唐代著名詩人 。有《雁門太守行》、《李憑箜篌引》等名篇。著有《昌谷集》 。

　　李賀是中唐的浪漫主義詩人，與李白、李商隱稱為唐代三李。 是中唐到晚唐詩風(fēng)轉(zhuǎn)變期的一個(gè)代表者。他所寫的詩大多是慨嘆生不逢時(shí)和內(nèi)心苦悶，抒發(fā)對(duì)理想、抱負(fù)的追求；對(duì)當(dāng)時(shí)藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專權(quán)和人民所受的殘酷剝削都有所反映。留下了“黑云壓城城欲摧”，“雄雞一聲天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。

　　李賀的詩作想象極為豐富，經(jīng)常應(yīng)用神話傳說來托古寓今，所以后人常稱他為“鬼才”，“詩鬼”，創(chuàng)作的詩文為“鬼仙之辭”。有“‘太白仙才，長吉鬼才’之說。李賀是繼屈原、李白之后，中國文學(xué)史上又一位頗享盛譽(yù)的浪漫主義詩人。

　　李賀因長期的抑郁感傷，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辭去奉禮郎回昌谷，27歲英年早逝。

　　詩詞特色

　　李賀詩受楚辭、古樂府、齊梁宮體、李杜、韓愈等多方面影響，經(jīng)自己熔鑄、苦吟，形成非常獨(dú)特的風(fēng)格。李詩最大的特色，就是想象豐富奇特、語言瑰麗奇峭。長吉上訪天河、游月宮;下論古今、探鬼魅，他的想象神奇瑰麗、旖旎絢爛。長吉刻意錘煉語言，造語奇雋，凝練峭拔，色彩濃麗。他的筆下有許多精警、奇峭而有獨(dú)創(chuàng)性的語言。如羲和敲日玻璃聲(《秦王飲酒》)、銀浦流云學(xué)水聲(《天上謠》)、玉輪軋露濕團(tuán)光(《夢(mèng)天》)等匪夷所思的奇語，比比皆是。可以說，尚奇是長吉所處的時(shí)代、特別是他的良師益友韓愈所代表的韓孟詩派共同的追求。他也有不少明快易懂的作品，如《勉愛行》、《感諷五首》其一、《京城》、《嘲少年》等。

　　長吉詩的另一大特點(diǎn)就是較多地寫古體詩、寫樂府，很少寫當(dāng)時(shí)流行的近體詩，現(xiàn)存詩作無一首七律。李賀在樂府詩的繼承和創(chuàng)新方面作出了杰出貢獻(xiàn)，借古寓今，或諷或嘆，靈活多變，渙然有新意。在同時(shí)代的元白、張(籍)、王(建)兩派樂府外，別開境界，獨(dú)樹一幟。他特別擅長短篇，如《天上謠》、《夢(mèng)天》、《帝子歌》等，是后人稱為長吉體的代表作。在唐代，李商隱、的古詩，就是走李賀所開辟的道路。宋人、元人、明人、清人都受到李賀詩的影響。

　　杜牧(《李長吉歌詩敘》)贊之為騷之苗裔。王夫之(《唐詩評(píng)選》)說：長吉于諷刺，直以聲情動(dòng)今古，真與供奉為敵。毛先舒《詩辨坻》說：大歷以后，解樂府遺法者，惟李賀一人。設(shè)色濃妙，而詞旨多寓篇外。刻于撰語，渾于用意。薛雪(《一瓢詩話》)認(rèn)為：唐人樂府，首推李、杜，而李奉禮、溫助教(即溫庭筠)，尤益另炷瓣香。沈德潛(《唐詩別裁集》)：依約楚辭，而意取幽奧，辭取環(huán)奇。高棅稱他為天縱奇才(《唐詩品匯》);姚文燮以為他力挽頹風(fēng)(《昌谷集注凡例》);黎簡甚至說：論長吉每道是鬼才，而其為仙語，乃李白所不及。魯迅先生同情李賀的不幸，且年輕時(shí)較愛讀唐朝李賀的詩，在他手書古人的詩文中，李賀是最多的一位。主席與陳毅元帥探討詩詞時(shí)也曾說：李賀的詩很值得一讀，不知你有興趣否?(《致陳毅》)

　　毋庸諱言，李賀的詩也有不少缺點(diǎn)。一方面由于過分雕琢求奇，有的作品語意晦澀、堆砌詞藻，藝術(shù)形象欠完整，情思脈絡(luò)欠連貫。杜牧含蓄地說：賀能探尋前事，所以深嘆恨古今未嘗道者，如《金銅仙人辭漢歌》、《還自會(huì)稽歌》，求取情狀，離絕遠(yuǎn)去筆墨畦徑間，亦殊不能知之。錢鐘書評(píng)曰：長吉穿幽入仄，慘淡經(jīng)營，都在修辭設(shè)色，舉凡謀篇命意，均落第二義。[2]《談藝錄》另一方面由于李賀仕進(jìn)無路，體弱多病，盡管是一個(gè)青年詩人，術(shù)特色李賀的詩想象力豐富，意境詭異華麗，常用些險(xiǎn)韻奇字，作品中出現(xiàn)的死字達(dá)20多個(gè)﹐老字達(dá)50多個(gè)，風(fēng)格同唐朝其他詩人迥然不同。他的詩作內(nèi)容有一部分承襲了《楚辭》中《山鬼》，《國殤》等篇的傳統(tǒng)，如《神弦曲》、《雁門太守行》、《金銅仙人辭漢歌》等。另一部分則很有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，如《老夫采玉歌》，反映了貧民生活的艱苦。同時(shí)他的詩中也流露出對(duì)好景不常、時(shí)光易逝的感傷情緒。貶李者說是牛鬼蛇神太甚(張表臣《珊瑚鉤詩話》)，甚至認(rèn)為是詩之妖(潘德輿《養(yǎng)一齋詩話》)。 用一個(gè)過字來簡要概括長吉詩，還是很有道理的。

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