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李白的《長(zhǎng)門(mén)怨其一 》鑒賞
長(zhǎng)門(mén)怨其一
李白
天回北斗掛西樓，金屋無(wú)人螢火流。
月光欲到長(zhǎng)門(mén)殿，別作深宮一段愁。
注：《長(zhǎng)門(mén)怨》是一個(gè)古樂(lè)府詩(shī)題，李白借這一舊題來(lái)泛寫(xiě)宮人的愁怨。
1、第二句中“流”是用得精妙，試分析。
2、本詩(shī)通篇寫(xiě)景，不見(jiàn)人物。而景中之情，浮現(xiàn)紙上；畫(huà)外之人，呼之欲出，試結(jié)合三四句進(jìn)行闡述。
參考答案
1、“流”字，給人以異常凄涼之感。螢火本在野外，但屋中空蕩，如在荒野，倍加凄涼。
2、本是宮人見(jiàn)月生愁，或是月光照到愁人，但這兩句詩(shī)卻不讓人物出場(chǎng)，把愁說(shuō)成是月光所“作”，運(yùn)筆空靈，設(shè)想奇特。
翻譯：
【其一】
深夜的天空星斗回旋，明亮的北斗星高高掛在西樓，金屋沒(méi)有人來(lái)，只有流螢打著小燈籠飛來(lái)飛去。
即使有明媚的月光想照入長(zhǎng)門(mén)殿，只怕月光進(jìn)入這幽靜的深宮后，也只是多了一段閑愁。
賞析：
《長(zhǎng)門(mén)怨》是一個(gè)古樂(lè)府詩(shī)題。據(jù)《樂(lè)府解題》記述：“《長(zhǎng)門(mén)怨》者，為陳皇后作也。后退居長(zhǎng)門(mén)宮，愁悶悲思。……相如為作《長(zhǎng)門(mén)賦》。……后人因其《賦》而為《長(zhǎng)門(mén)怨》。”陳皇后，小名阿嬌，是漢武帝皇后。漢武帝小時(shí)曾說(shuō)：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之。”李白的這兩首詩(shī)是借這一舊題來(lái)泛寫(xiě)宮人的愁怨。兩首詩(shī)表達(dá)的是同一主題，分別來(lái)看，落想布局，各不相同，合起來(lái)看，又有珠聯(lián)璧合之妙。
第一首，通篇寫(xiě)景，不見(jiàn)人物。而景中之情，浮現(xiàn)紙上；畫(huà)外之人，呼之欲出。
詩(shī)的前兩句“天回北斗掛西樓，金屋無(wú)人螢火流”，點(diǎn)出時(shí)間是午夜，季節(jié)是涼秋，地點(diǎn)則是一座空曠寂寥的冷宮。唐人用《長(zhǎng)門(mén)怨》題寫(xiě)宮怨的詩(shī)很多，意境往往有相似之處。沈佺期的《長(zhǎng)門(mén)怨》有“玉階聞墜葉，羅幌見(jiàn)飛螢”句，張修之的《長(zhǎng)門(mén)怨》有“玉階草露積，金屋網(wǎng)塵生”句，都是以類似的景物來(lái)渲染環(huán)境氣氛，但比不上李白這兩句詩(shī)的感染力之強(qiáng)。兩句中，上句著一“掛”字，下句著一“流”字，給人以異常凄涼之感。
詩(shī)的后兩句“月光欲到長(zhǎng)門(mén)殿，別作深宮一段愁”，點(diǎn)出題意，巧妙地通過(guò)月光引出愁思。沈佺期、張修之的《長(zhǎng)門(mén)怨》也寫(xiě)到月光和長(zhǎng)門(mén)宮殿。沈佺期的詩(shī)寫(xiě)“月皎風(fēng)泠泠，長(zhǎng)門(mén)次掖庭”，張修之的詩(shī)寫(xiě)“長(zhǎng)門(mén)落景盡，洞房秋月明”，寫(xiě)得都比較平實(shí)板直，也不如李白的這兩句詩(shī)的高妙和深沉委婉。原本是宮人見(jiàn)月生愁，或是月光照到愁人，但這兩句詩(shī)卻不讓人物出場(chǎng)，把愁說(shuō)成是月光所“作”，運(yùn)筆空靈，設(shè)想奇特。前一句妙在“欲到”兩字，似乎月光自由運(yùn)行天上，有意到此作愁；如果說(shuō)“照到”或“已到”，就成了尋常語(yǔ)言，變得索然無(wú)味了。后一句妙在“別作”兩字，其中含意，耐人尋思。它的言外之意是：深宮之中，愁深似海，月光照處，遍地皆愁，到長(zhǎng)門(mén)殿，只是“別作”一段愁而已。也可以理解為：宮中本是一個(gè)不平等的世界，樂(lè)者自樂(lè)，苦者自苦，正如裴交泰的一首《長(zhǎng)門(mén)怨》所說(shuō)：“一種蛾眉明月夜，南宮歌管北宮愁。”月光先到皇帝所在的南宮，照見(jiàn)歡樂(lè)，再到宮人居住的長(zhǎng)門(mén)，“別作”愁苦。
從整首詩(shī)看，呈現(xiàn)在讀者面前的是一幅以斗柄橫斜為遠(yuǎn)景、以空屋流螢為近景的月夜深宮圖。境界是這樣的陰森冷寂，讀者不必看到居住其中的人，而其人處境之苦、愁思之深已經(jīng)可想而知了。
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