古詩詞中細(xì)節(jié)描寫的舉例
細(xì)節(jié)是文章的生命，一個眼神、一聲嘆息、一次回頭、一種姿態(tài)，都能真切地反映人物的思想感情或精神品質(zhì)。如果缺乏具體生動的細(xì)節(jié)，文章就會平淡乏味，缺少表現(xiàn)力，讓我們的文章因細(xì)節(jié)而精彩吧。
聞樂天左降江州司馬（元稹）
殘燈無焰影幢幢,此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起,暗風(fēng)吹雨入寒窗。
作者自己被貶他鄉(xiāng)，且在“垂死病中”，當(dāng)聽到摯友遭貶消息時，竟“驚坐起”。一個極富表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，惟妙惟肖地摹寫出作者當(dāng)時陡然一驚的神態(tài)，表達(dá)了對朋 友命運的深切關(guān)懷，道盡了友情的真諦，情深意濃，詩味雋永，耐人咀嚼。元、白二人友誼之深，于此清晰可見。白居易在江州讀詩后，深受感動。他在給元稹的信 中說：“此句他人尚不可聞，況仆心哉！至今每吟，猶惻惻耳。”（《與微之書》）
約 客 （趙師秀）
黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。
這首絕句實際上是寫約客對弈而客因雨阻而未來的情景。其中“閑敲棋子落燈花”這一生活細(xì)節(jié)的描寫，極為細(xì)膩的刻畫了主人在煩人的梅雨中焦灼期待的心情和閑悶無聊的神態(tài)，因而很好的表達(dá)了詩人雨夜孤獨寂寞的情懷。
點絳唇 （李清照）
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
此詞為清照早年作品，寫盡少女純情的神態(tài)。上片蕩完秋千的精神狀態(tài)，下片寫少女乍見來客的.情態(tài)。“和羞走”三字，真實地寫出少女的嬌態(tài)。然而更妙的是“倚 門回首，卻把青梅嗅”二句。“倚門”有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)宛然眼前，作者以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微 妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。這里以動作細(xì)節(jié)寫心理，幾個動作層次分明，曲折多變，真切自然而又充滿新鮮 感，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，細(xì)致入微地刻畫出來，可謂妙筆生花。
詠內(nèi)人 （張祐）
禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿燕窩。斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。
張祐的《詠內(nèi)人》，以“剔開紅焰救飛蛾”的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了宮女幽居深宮的哀怨；
烏衣巷 （劉禹錫）
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。 舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
劉禹錫的《烏衣巷》，通過“燕子”的細(xì)節(jié)，抒發(fā)了古今盛衰的感慨。
禁中夜作書與元九 （白居易）
心緒萬端書兩紙，欲封重讀意遲遲。五聲宮漏初鳴后，一點寒燈欲滅時
這首詩表達(dá)了詩人對好友元稹被貶官后的無限思念、無限關(guān)心之情。但作者并沒有明確說出，只是寫自己寫完書信后，將信紙裝入信封；又覺得似乎還有許多話尚未 說完，似乎還應(yīng)當(dāng)補(bǔ)充或修改些什么，于是又把信取出來重讀了一遍；但卻又不知道該補(bǔ)充什么。因此心潮不定，思緒萬千，茫然不知所從。以致直到五更天氣，已 經(jīng)快到上早朝的時候了，他還沒有裝上封好。“欲封重讀意遲遲”這一細(xì)節(jié)，把友情之深，思念之殷表達(dá)得淋漓盡致。
采蓮曲 （白居易）
菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。
“逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中”，詩歌僅以欲語而止、搔頭落水兩個動作細(xì)節(jié)的描寫，就活靈活現(xiàn)刻畫出一個癡情、嬌羞、可愛的少女形象。戀人相遇，互訴 衷腸，何止千言萬語，而此時此地，這個嬌羞的少女卻一句話也說不出來，惟有低頭含笑而已，與“最是那一低頭的溫柔，恰似蓮花不勝西風(fēng)的嬌羞”（徐志摩《沙 楊娜拉》）有異曲同工之妙，讓人不禁浮想聯(lián)翩，可謂言有盡而情無限；而且少女情貫一心，以至不小心將碧玉搔頭落入水中，這些都是初戀少女在羞怯、微帶緊張 的狀態(tài)下才會有的情態(tài)，被詩人細(xì)心地捕捉住并傳神地再現(xiàn)出來，使人物形象栩栩如生，躍然紙上。
作業(yè)：元稹的《行宮》、蘇軾的《赤壁懷古》、辛棄疾的《京口北固亭懷古》、李清照的《聲聲慢》、杜牧的《過華清宮絕句》等作品都有細(xì)節(jié)，請找出來賞析。
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