關(guān)于描寫春雨的古詩(shī)詞

　　江南的春雨是很溫情的人兒，不像夏雨那樣粗獷，不像秋雨那樣凄迷，不像冬雨那樣冷澀。她輕手輕足地走來(lái)，攜著微微的和風(fēng)，帶著淡淡的清香，趕著悠悠的白云。然后，把你擁入暖暖的懷抱。下面是關(guān)于描寫春雨的古詩(shī)詞的內(nèi)容，歡迎閱讀！

　　田家

　　宋代：歐陽(yáng)修

　　綠桑高下映平川，賽罷田神笑語(yǔ)喧。

　　林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁。

　　這首小詩(shī)一、三、四句寫景，二句寫農(nóng)人。通過(guò)寫景，描繪出一幅清麗無(wú)比的鄉(xiāng)村圖畫。遼闊的平川是畫面的背景，紅日映照下綠油油的桑樹、潔白的杏花使畫面色彩斑斕，鳩鳥的鳴叫使畫面充滿了生機(jī)，而剛剛消歇的春雨則使一切顯得特別潔凈、清新。疏疏幾筆，即傳達(dá)出了春雨過(guò)后，艷陽(yáng)初照下的鄉(xiāng)村別具魅力的美。“賽罷田神笑語(yǔ)暄”是農(nóng)人的精神狀態(tài)，充滿了樂(lè)觀和愉悅，對(duì)生活的滿足、對(duì)美好未來(lái)的自信盡在不言之中，而這又與鄉(xiāng)村美景相得益彰。

　　落梅風(fēng)·斜陽(yáng)外

　　元代：李致遠(yuǎn)

　　斜陽(yáng)外，春雨足，風(fēng)吹皺一池寒玉。畫樓中有人情正苦，杜鵑聲莫啼歸去。

　　李致遠(yuǎn)這首小令狀寫離情。前三句寫景，后二句寫情。開頭即以“斜陽(yáng)”、“春雨”渲染雨后春晚的寂靜落寞。“風(fēng)吹皺一池寒玉”，初看是對(duì)外在世界的描寫，其實(shí)亦是對(duì)主人公的內(nèi)心感受的揭示，不妨視為過(guò)渡句。第四句“畫樓中有人情正苦”才開始正面點(diǎn)題，直接道出離人之“苦”。尾句“杜鵑聲莫啼歸去”，表達(dá)了企盼離人早歸的殷切之意。整個(gè)作品用語(yǔ)含蓄，使相思的凄苦表達(dá)得更為深沉。

　　聽雨

　　元代：虞集

　　屏風(fēng)圍坐鬢毿毿，絳蠟搖光照莫酣。

　　京國(guó)多年情盡改，忽聽春雨憶江南。

　　這是一首即景抒情的小詩(shī)。開篇營(yíng)造出一幅凄清的場(chǎng)景：鬢發(fā)稀疏的詩(shī)人，獨(dú)自一人枯坐于屏風(fēng)之間，紅燭發(fā)出搖曳的光影，照在他那醉意朦朧的臉上。屏風(fēng)獨(dú)坐，黃昏燭影，加上暮年獨(dú)飲，從內(nèi)到外，均透露出幾分孤寂落寞的情味。此時(shí)詩(shī)人正沉浸于往事的回味之中，慨嘆仕途生涯使自己失去真我。然而，詩(shī)人內(nèi)心深處仍然保有一份真情，它在春雨淅瀝中，又重新勾起對(duì)家鄉(xiāng)江南的思念。這里，京國(guó)與江南形成鮮明的對(duì)比，表露了詩(shī)人對(duì)仕途生活的厭倦之情。

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