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遲子建人物訪談
引導(dǎo)語：遲子建，作品榮獲“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”“冰心散文獎(jiǎng)”“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”等文學(xué)大獎(jiǎng)，部分作品在英、法、日、意等國出版，是當(dāng)代中國具有廣泛影響力的作家之一。
遲子建人物訪談
新年伊始,著名作家、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主遲子建滿懷真誠地向廣大讀者端出了一份唯美、優(yōu)雅而溫暖的精神大餐,那就是近期上市的中短篇小說集《黃雞白酒》。《黃雞白酒》一書收錄了遲子建近兩三年創(chuàng)作的中短篇小說5部,均為首次出版。今年也是遲子建寫作生涯的第30個(gè)年頭,自1983年開始寫作,她已發(fā)表以小說為主的文學(xué)作品五百余萬字,出版有八十余部單行本。一直堅(jiān)持穩(wěn)定而持續(xù)創(chuàng)作的遲子建覺得,自己還沒有達(dá)到理想的寫作境界,總是寄希望于下一部作品更好一些,于是才一路寫了下來。
《黃雞白酒》的春婆婆具備我喜歡的女人品質(zhì)
齊魯晚報(bào):《黃雞白酒》寫了一位小人物——春婆婆,有人說從春婆婆的故事中可以窺見作者淡泊、善良的人生態(tài)度。
遲子建:這篇小說的故事是哈爾濱“分戶供暖”改造時(shí),我親身經(jīng)歷過的,只不過主人公換成了春婆婆。春婆婆一生的經(jīng)歷,可以說是一個(gè)平凡女人的史詩,雖不驚天動(dòng)地,但她在世俗生活中,隱忍、寬厚、善良、惜福、懂得愛、百折不回,這都是我喜歡的女人的品質(zhì)。
齊魯晚報(bào):《黃雞白酒》的世俗生活中,您寫了東北人糊窗戶、供暖分戶等瑣事,但是細(xì)細(xì)想來這些東西應(yīng)該都已不再是哈爾濱現(xiàn)代生活中的主流事情,或者說這些事情是即將消失和已經(jīng)消失的事物。
遲子建:城市改造不僅是哈爾濱一座城市面臨的問題,有些好的東西也改掉了,像適宜東北民居生活的木窗。我在莫斯科郊外的鄉(xiāng)村依然可以見到他們還在用這樣的木窗,非常漂亮。而我們改造城市,往往是往時(shí)髦上改,失去了煙火氣,這樣的城市和我們的生活就沒有貼心入肺的感覺。我并不是想留住過去,但我想留住過去好的東西。要知道,新的不總是美好的,舊的也不總是落后的。
齊魯晚報(bào):第一遍看到結(jié)尾,對于《黃雞白酒》中最后出現(xiàn)的這只羽翼漂亮的大公雞百思不得其解,再看第二遍發(fā)現(xiàn)春婆婆年輕時(shí)是抱著大公雞成親的。即便這樣,我還是無法很好地解讀這只大公雞。“她扔下傘,吃力地抱起濕漉漉的雞。雨水是那么涼,可那只雞還是溫?zé)岬摹Ｋ沁�突突跳動(dòng)的心,令她戰(zhàn)栗不已。”為何春婆婆會(huì)戰(zhàn)栗不已?
遲子建:我小時(shí)候看家人宰雞,雞被抹了脖子后,不是立刻氣絕身亡,它還要撲騰幾下、蹬蹬腿。而春婆婆抱起的,就是這樣一只沒有死透的公雞。以她經(jīng)歷的一切,她當(dāng)然會(huì)憐惜這只公雞。一顆還在突突跳動(dòng)的心,也許頃刻間就會(huì)成為休止符,誰都會(huì)戰(zhàn)栗不已。
作家要為故事找好形式的歸宿
齊魯晚報(bào):《黃雞白酒》雖是中篇小說,但是其中寫到的人物形象卻非常多,而且他們的故事也都很飽滿,展示出豐滿的世態(tài)。您是如何揣摩、捕捉這些不同職業(yè)、不同脾性的小市民的特征的呢?
遲子建:小說中的生活場景我非常熟悉,因?yàn)槲揖驮谀菐Ы謪^(qū)生活了七八年,也熟悉那些宰雞的、賣魚的小販。他們不知道我是做什么的,但我采買時(shí),愛跟他們聊上幾句,聽他們發(fā)發(fā)牢騷,了解他們的生活,也熟悉他們的語言。我很喜歡逛夜市,那是平民的舞臺(tái),我小說中的人物,在那里都可以找到。
齊魯晚報(bào):有評論家說您最近幾年的作品,如《額爾古納河右岸》、《白雪烏鴉》和《黃雞白酒》,與早期的《北極村童話》等作品相比,在寫作手法上開始轉(zhuǎn)型,開始深入刻畫人物,尤其是女性的心理,而現(xiàn)在您的新小說又開始關(guān)注瑣碎的生活,您認(rèn)同這種看法嗎?
遲子建:任何作家的寫作都是有變化的,只不過這個(gè)變化對我來說始終是“漸變”,也就是說,這是自然而然的變化。我沒有刻意轉(zhuǎn)型,只不過人到中年,更喜歡沉實(shí)的東西。而真正打動(dòng)人和震撼人的,也往往是世俗生活中的東西。
齊魯晚報(bào):新作品《黃雞白酒》收錄了您5個(gè)中短篇小說,而且都是最近的新作。在多年的創(chuàng)作中,您對長篇小說和中短篇小說有何不同的認(rèn)識(shí)?您曾說如果每年不發(fā)表兩到三部中短篇就覺得“糧庫”虧空了,會(huì)心虛。
遲子建:我寫作了三十年,出版了八十多部作品,長中短篇皆有。我一般在長篇寫作前,會(huì)寫幾個(gè)扎實(shí)的中短篇,作為長篇的“前奏曲”。而長篇完工后,我又會(huì)寫幾個(gè)中短篇,作為長篇的“安魂曲”。所以中短篇寫作對我來說,至關(guān)重要。能用短篇完成的小說,我決不會(huì)寫成中篇;而一個(gè)中篇就能講述的故事,我決不會(huì)把它生硬地拉長。在我眼里,每個(gè)故事都有一個(gè)最恰當(dāng)?shù)拈L度,作家所要做的,就是為故事找好形式的歸宿。
齊魯晚報(bào):在閱讀上您有沒有偏愛的中短篇小說作家?您的閱讀偏好是什么?
遲子建:我喜歡讀中短篇小說,古今中外寫中短篇的名家太多了,如果羅列下來,那會(huì)是一個(gè)很長的名單。
在寫作上,不入潮流等于獲得了大自由
齊魯晚報(bào):提到帶有東北特質(zhì)的女作家,蕭紅是繞不過去的。而且這兩年,紀(jì)念蕭紅的活動(dòng)日漸隆重,更有電影和電視劇專門來刻畫蕭紅。同是東北土地上的女性作家,您怎么看蕭紅這位偉大的作家?
遲子建:蕭紅是東北黑土地的驕傲,是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的一座豐碑。她的人生經(jīng)歷和她的文學(xué)成就,無人逾越,不可復(fù)制。其實(shí)蕭紅的文字是寂寞的,人們能重新發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識(shí)蕭紅,說明我們的文化環(huán)境還沒有那么悲哀。我喜歡蕭紅,喜歡她作品中遼闊的憂傷。
齊魯晚報(bào):多位評論家或者研究者認(rèn)為,與同時(shí)代的作家相比,您是很難歸類到哪一個(gè)流派之中的作家。您認(rèn)同這種看法嗎?在寫作上,您如何定位自己與當(dāng)下這個(gè)時(shí)代文學(xué)主流的關(guān)系、與當(dāng)下寫作潮流的關(guān)系?
遲子建:我小時(shí)候在山間,看了太多的溪流。不是所有的溪流都要匯入江河的。在寫作上,不入潮流等于獲得了大自由,說明你走在自己的文學(xué)之路上,對一個(gè)寫作者來說,這是最美好的評價(jià)了。
齊魯晚報(bào):評論家吳義勤認(rèn)為,您“雖然少年成名,但一直保持穩(wěn)定而持續(xù)的創(chuàng)作沖動(dòng),沒有出現(xiàn)創(chuàng)造力中斷、疲軟的情況,作品的產(chǎn)量和質(zhì)量都維持在很高的水準(zhǔn)上,幾乎沒有失敗的作品”。
遲子建:不錯(cuò),我寫了三十年,沒有一年中斷過寫作。能夠持續(xù)寫,與我生活的環(huán)境有關(guān)。我每年大約有半年在故鄉(xiāng),半年在哈爾濱。《黃雞白酒》的故事發(fā)生在哈爾濱,即將發(fā)表在《人民文學(xué)》的一部中篇故事也發(fā)生在哈爾濱,而這部書中的《別雅山谷的父子》、《七十年代的四季歌》的故事,卻發(fā)生在我的故鄉(xiāng)。我有廣闊的寫作領(lǐng)地,不乏寫作資源;還有,我覺得自己還沒有達(dá)到理想的寫作境界,總是希望下一部作品更好一些,于是一路寫了下來。
齊魯晚報(bào):偶爾看到一個(gè)信息說您是山東海陽人,出生于北極村,而且您也在《白雪烏鴉》中寫過山東人秦八碗為母親殉葬的事情。在您身上,山東人這個(gè)概念具有特殊的、具體的意義嗎?山東是否只是一個(gè)可以稱為祖籍的地方?
遲子建:我的祖父祖母、外祖父外祖母都是山東人,他們來到東北,是為了填飽肚子,所以我是逃荒人的后代。山東對我來說,并不僅僅是一個(gè)可以稱為祖籍的地方,而是一個(gè)生命起源的地方。因?yàn)槟抢镉形易孑吅透篙叺哪_印。提起山東,我有一種天然的親近感。
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