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《赤壁賦》的賞析

時間:2024-07-31 03:56:52 赤壁賦 我要投稿

《赤壁賦》的賞析

  第一段敘事繪景,交待了游覽的時間、地點(diǎn)、人物,描繪了月夜赤壁的景色。徐徐清風(fēng)、緩緩月升、薄霧蒙蒙,景美;飲酒誦詩,人雅;如御風(fēng),如登仙,感覺奇妙。因而“樂甚”,引出下文。

  第二段緊承上段,因樂甚而縱酒,因酒興而放歌。歌中“望美人兮天一方”,所追求的離自己太遠(yuǎn),已是含悲。客因歌而和樂——吹簫,簫聲哀怨,悲涼陡升。

  第三段緊承上段,因樂聲悲涼而詢客(吹奏者),客答之以曹操事而引發(fā)的人生感慨——人生渺小、短暫。客之感慨怎么來的?“都是月亮惹的禍”——因月明而想及曹操的詩句,進(jìn)而想及曹操,想及曹操在赤壁之戰(zhàn)中是何等英雄。可即使是“一世之雄”,當(dāng)年大敗,“而今安在?”“浪花淘盡英雄”,真是“人生如夢”,怎不令人生悲?“一世之雄”尚且如此,何況“吾與子漁樵于江渚之上,侶魚蝦而友糜鹿,駕一葉之扁舟”?自然生出“寄蜉蝣于天地,渺滄海之一粟。哀吾生之須臾,羨長江之無窮”的悲嘆。多么短暫,多么渺小,多么卑下。也可以說,“漁樵于江渚之上,侶魚蝦而友糜鹿”是自己眼前的慘淡現(xiàn)實(shí),而“寄蜉蝣于天地,渺滄海之一粟”是每個人都必須面對的慘淡人生。怎么擺脫這慘淡的現(xiàn)實(shí)、這悲劇的命運(yùn)?修煉成仙?又“知不可乎驟得”。于是,只能用簫聲來抒發(fā)悲慨了。

  第四段緊承上段,蘇軾勸客。蘇軾是儒家積極用世的蘇軾,也是深諳佛道的蘇軾,還是豁達(dá)超然的蘇軾,豈能只是悲慨。他勸客當(dāng)然就是勸自己:事物的變化如眼前的江水,浩浩蕩蕩不停地流走,可始終還在流,不是“未嘗往”嗎?事物的變化如頭頂?shù)拿髟拢瑘A而虧,虧而圓,不是“莫消長”嗎?從個體、細(xì)節(jié)、短時來看,萬物是變化的,若從一類、大節(jié)、長期來看(所謂“自其不變者而觀之”),萬物是永恒的;這變本身,也是永恒。這是大前提。我屬于萬物,這是小前提。我也是永恒的,因而不用“哀吾生之須臾”,“長江之無窮”“又何羨乎!”這是結(jié)論。

  或許這只解決了“哀吾生之須臾”的問題,或許這還不足以完全說服自己。畢竟自己才華橫溢,科場順利,名滿天下,卻不得不這樣卑微。我們可愛的東坡先生這回怎么突圍呢?“山人自有妙計(jì)”。“物各有主”,權(quán)勢、名位、利益等等,從來就不是個人能完全掌控的,為什么非要把它看成自己的呢?在佛家看來,那些人們孜孜以求的東西何嘗不是幻象,以此而生的煩惱不是自己給的嗎?自己的內(nèi)心把這些統(tǒng)統(tǒng)放下,把現(xiàn)實(shí)中不是自己的就看成“非己”,以“非己莫取”之心待之,萬事隨緣,不就解脫了嗎?我蘇軾沒有君王恩賞的權(quán)位,但有大自然賜予的清風(fēng)明月,“ 無禁”而“無盡”。即眼下月夜之游,不是“浩浩乎如馮虛御風(fēng),而不知其所止;飄飄乎如遺世獨(dú)立,羽化而登仙”嗎?沉浸于自然之樂,何等逍遙,夫復(fù)何求?

  第五段緊承上段,一番勸慰,“客喜而笑”,主客暢飲酣眠。

  上面一路“緊承”,由“樂甚”又回到“喜而笑”,貫通圓轉(zhuǎn),自如而又嚴(yán)謹(jǐn)。

  結(jié)尾的“東方之既白”,既是外界的天亮了,也是內(nèi)心的天亮了。我讀到這里,也不為東坡先生委屈了,也是一片“東方之既白”的感覺。

  蘇軾才華橫溢,科場順利,名滿天下,抱負(fù)遠(yuǎn)大(“渺渺兮予懷”),可現(xiàn)實(shí)中卻在黃州過著貶謫的生活,內(nèi)心怎能平靜。貫穿全文“悲樂”二字,東坡因儒而悲,因佛道而解。東坡何以亦儒亦佛道,應(yīng)源于其達(dá)觀的可現(xiàn)實(shí)可超然的個性。

  既有儒家的積極進(jìn)取,又有道家的順其自然、佛家的隨緣破執(zhí),達(dá)觀、樂天,灑脫,豪邁,這樣的蘇軾,可愛極了。

  月是文中最重要的意象。“七月既望”,皓月當(dāng)空,因而“誦明月之詩,歌窈窕之章”,因詩中歌詠“美人”,故而下文作歌曰:“渺渺兮予懷,望美人兮天一方”,表達(dá)了蘇軾積極用世的心理。月又引出客對“月明星稀,烏鵲南飛”的聯(lián)想,而這是曹操求賢若渴的詩句,也表達(dá)了蘇軾的用世心理。

  月是“既望”之圓月,自己處遭貶之低潮,構(gòu)成反差;月有陰晴圓缺,人有悲歡離合,構(gòu)成類比;月永恒,人短暫,構(gòu)成襯托。“抱明月而長終”,月是美好的仙境,引人追求而不可得。“山間之明月”,月是人間的美景,讓人享用不竭。

  一輪明月,在東坡筆下,意蘊(yùn)無盡。

  這是一篇典型的“文賦”,既有賦體的整齊,又有散文的自由,參差疏落之中有整飭之致;既有詩歌的深致情韻,又有散文的透辟理意。對仗、韻腳使文字極富聲韻之美。隨處用典,使語言含蓄典雅又言簡意豐。

  《赤壁賦》是蘇軾“之無盡藏也”,讓我們這些后學(xué)者“之所共適”吧。

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