京劇《看錢奴》觀感

　　一、選材角度別有洞天。

　　《看錢奴》是元代作品，京劇在原作基礎(chǔ)上進(jìn)行了改編。與《徐九經(jīng)升官記》、《七品芝麻官》等丑角戲闡述‘‘做官不與民做主，不如回家賣紅薯’’的取材角度不同，《看錢奴》通過富豪因火災(zāi)淪為乞丐和吝嗇鬼一夜暴富兩種狀態(tài)互換后的心理刻畫，描述了中國(guó)傳統(tǒng)文化中‘‘禍兮福所倚，福兮禍所伏’’的哲學(xué)思想和辯證觀點(diǎn)。

　　二、反復(fù)點(diǎn)題寓意深刻。

　　全劇一開場(chǎng)就直截了當(dāng)提出了一個(gè)時(shí)空問題：‘’今夕何年？不知何年。今夕何月？不知何月。今夕何日？不知何日。此乃何處？來處歸處。‘’

　　這樣的主題定位，頗有幾份禪意。

　　隨著劇情發(fā)展，表演者又多次求證并回答了這個(gè)問題：‘’富比王侯，你道歡時(shí)我道愁。求者多生受，得者頃復(fù)憂。‘’揭示了為富不仁未必就真幸福，而輕松自在的生活意境，是需要用心學(xué)習(xí)去體味和感悟的。

　　三、劇本編排簡(jiǎn)約不俗。

　　《看錢奴》角色不多，情節(jié)也不復(fù)雜，既無歷史題材上下千年的波瀾壯闊，也無愛情題材難舍難分的卿卿我我。但就憑這么一個(gè)集虛擬和現(xiàn)實(shí)于一體的小故事，卻讓你覺得生動(dòng)有趣好看，不會(huì)走神。

　　與前不久觀看的優(yōu)秀話劇《船歌》完全相反，本劇總共只有5名演員，除主角必須一人貫穿全劇外，配角分由其他演員一人多角地承擔(dān)。有意思的是，整臺(tái)戲的布景只有一個(gè)足以醒目的被從中撕裂了的具有象征意義的大銅錢，而‘’大型‘’道具就僅僅是一把座椅。劇中多次提到的豪宅豪車、金銀財(cái)寶則憑借演員的出色表演，任由觀眾主觀想象參與創(chuàng)作，從中可以看出創(chuàng)作者獨(dú)具匠心的抽象能力。

　　另外，極簡(jiǎn)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和藝術(shù)表現(xiàn)形式也為送戲下基層隨走隨演創(chuàng)造了條件，就像京劇界的烏蘭牧騎，能讓更多的觀眾喜聞樂見，從而受到影響和教育，比起那些讓人們抄這抄那強(qiáng)制交卷的辦法會(huì)更加生動(dòng)活潑。

　　四、以講笑話的方式弘揚(yáng)真善美。

　　劇中主人公取姓為‘’賈‘’，是為‘‘假’’的諧音和寓意，而無論是賈仁還是賈長(zhǎng)壽，編創(chuàng)者的價(jià)值取向和目標(biāo)追求一姓了然。劇本手法虛實(shí)結(jié)合、古今結(jié)合，演員表現(xiàn)說唱結(jié)合、形神結(jié)合，利用傳統(tǒng)京劇插科打諢的詼諧幽默，添加了不少現(xiàn)代生活和網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，增色不少，不愧是傳統(tǒng)向現(xiàn)代親近、貼近吸引青少年觀眾群體的成功嘗試，可謂用心良苦。

　　五、演員功底堪稱精湛。

　　焦敬閣老師的唱功和做功煞是了得，把吝嗇鬼性格中常見的幸災(zāi)樂禍、見財(cái)眼開、冷漠無情、暗自竊喜、春風(fēng)得意及焦慮沮喪的心理特征表現(xiàn)的淋漓盡致。由于主題鮮明，通俗易懂，不時(shí)引起觀眾席上爆發(fā)出會(huì)心一笑，臺(tái)下與臺(tái)上的交流簡(jiǎn)直就是‘面對(duì)面’。由于是小劇場(chǎng)，氣候雖已入秋，但在聚光燈的烘烤下，從第一幕開始焦老師的額頭和脖頸處就滲透了汗水，直到劇終。最后謝幕焦老師逐個(gè)介紹演員，對(duì)觀眾的點(diǎn)評(píng)和建議充滿期待。

　　好戲！善哉！妙哉！

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