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爛夏殘篇雜文
寒江孤去難復回，幾番風雨幾灰
莫留下誰的思念成沙，數不盡千秋別離，道不過尋常人家。且聽君吟馬，取了天下，負了黃沙。
夜露被身空對月，此間心意自難知，東出云煙西凝紫，三秋恍間又凌遲�！队谕ヒ宦晣@》
疏落梧桐君心冷，冷不耐，幾更寒徹瓊觴淡。
煙紗濕薄幕，小雨滴奴心
我的每首小詩，就單句看來，我都多少經歷過，而將四個時點集中于一首，卻又成了我似乎經歷過但又沒經歷過的東西了，只留的寫下每一句時的不同心情和一聲嘆惋，可我究竟為了什么而嘆，自己都無法言明，甚至到最后連集句的初衷，也迷落了在了無言的朦朧的情感當中。自前年的《爛夏集》后，前些月又添《爛夏語錄》，而有的曲句則是收于《爛夏殘篇》，雖說是“爛夏”實則與夏日無多大干系，只是開頭收錄的多是古人夏之名作，且收錄之時正值夏季，以抒發夏日悲喜憂愁，故以夏稱之，而今幾句也隨舊日篇章錄入夏集。再說些大的，現代詩與古典文學不是相對立，但為了順應時代潮流，相撞是免不了的，兩者有所失，有所留，正思如今日之古風，斷然不同與昨日之古風，一些七言詩句格式套到了現代詩中，自由的現代詩被字所囚禁，可古風卻因此更為浪漫自由，同明清小品，這類東西可以說是現代詩歌文化的一股清流了。
雖從側面看，這些文體有些不入流，但作為一個愛好文火又不拘泥于陳腐的人來說，何必管這繁瑣的事情，只教得自己擦亮了眼睛，能更好得看清自己所在的世界且用筆記錄，那便是好的。又人稱之“真古意”，我倒是不以為然，說實話，還沒到那個地步，因為這只是一種趨勢，本質還是自由體裁。而我自己也只是對于老一代的東西和“老爺”們相比，有些不同的看法，所以才會寫出這樣的文字。資歷尚淺，年少情愛總是少不了的，故情怨的句子居多，若有“老爺”看了不喜，那大可棄之不理會，覺得是無病呻吟，那大可不看，但至少不能對這文字產生怨氣和抱有無理由的批評態度，為什么呢？因這詩本來源生活，沒有感情基調，即便是臆造也是造不出什么東西來的，因為有類似的感情，所以寫出類似的東西，若說我用爛了雨之類的意象，那也只能怪這江浙一帶水汽太重罷了，既然詩歌來自生活，那么即使是再離譜的詩歌也定是根據真實經歷或者感情在一定想象下加工成的，正如邵燕祥《大題小做》中“文學創作離不開虛構，但虛構又不能離開真實”語，倘若脫離了，估計還沒讓他人看到便早已自己將其吃掉毀滅吞到肚子里，倘若心中沒有想寫下來的心思，那么一開始根本就不會動筆，如此說來”老爺“和"大人”的批評總該沒有理由了吧。再聯系我前年的文《自己的文學派》，現在來看，仍覺得當時自己的想法頗有幾分道理，有多少斤兩，便寫出多少水平的東西來，而唯一希望的只是能有更多的人能為之了解，以此來正網絡古風為天下式，不至今日之古風亂套，倘若人人能如此這般盡一份自己的力，以清古風為文學屆的一方清寧地，那離著”真古意“的一天就真的不遠了，而我的篇章也才算是真正有了著落。
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