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小重山·昨夜寒蛩不住鳴的詩(shī)歌欣賞
在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中，大家總免不了要接觸或使用詩(shī)歌吧，詩(shī)歌在形式上，不是以句子為單位，而是以行為單位，且分行主要根據(jù)節(jié)奏，而不是以意思為主。那什么樣的詩(shī)歌才是好的詩(shī)歌呢？下面是小編收集整理的小重山·昨夜寒蛩不住鳴的詩(shī)歌欣賞，希望能夠幫助到大家。
原文
昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)，已三更。起來(lái)獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。
白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)。
注釋
1、小重山：詞牌名。一名《小沖山》、《柳色新》、《小重山令》。唐人常用此調(diào)寫宮女幽怨。《詞譜》以薛昭蘊(yùn)詞為正體。五十八字。上下片各四句，四平韻。換頭句較上片起句少二字，其余各句上下片均同。另有五十七字、六十字兩體，是變格。
2、寒蛩（qióng）：秋天的蟋蟀。
3、千里夢(mèng)：指赴千里外殺敵報(bào)國(guó)的夢(mèng)。
4、三更：指半夜十一時(shí)至翌晨一時(shí)。
5、月朧明：月光不明。朧，朦朧。
6、功名：此指為驅(qū)逐金兵的入侵，收復(fù)失地而建功立業(yè)。
7、舊山：家鄉(xiāng)的山。
8、付：付與。
9、瑤（yáo）琴：飾以美玉的琴。
10、知音：《列子·湯問(wèn)》載：伯牙善鼓琴，鐘子期善聽(tīng)琴。伯牙琴音志在高山，子期說(shuō)“峩峩兮若泰山”；琴音意在流水，子期說(shuō)“洋洋兮若江河”。伯牙所念，鍾子期必得之。后世遂以“知音”比喻知己，同志。三國(guó)·曹丕《與吳質(zhì)書》：“徐、陳、應(yīng)、劉，一時(shí)俱逝，痛可言邪……伯牙絕弦於鐘期，仲尼覆醢於子路，痛知音之難遇，傷門人之莫逮。”唐·杜甫《哭李常侍嶧》：“斯人不重見(jiàn)，將老失知音。”明·唐順之《謝病贈(zèng)別高參政》詩(shī)：“逝將歸舊林，復(fù)此別知音。”浩然《艷陽(yáng)天》第六九章：“（彎彎繞）可見(jiàn)到‘知音’了，哪還肯白白地放過(guò)去呢？”
譯文
昨夜，寒秋蟋蟀不住哀鳴，夢(mèng)回故鄉(xiāng)，千里燃戰(zhàn)火，被驚醒，已是三更時(shí)分。站起身，獨(dú)繞臺(tái)階踽踽行。四周靜悄悄，簾外，一輪淡月正朦朧。為國(guó)建功留青史，未老滿頭霜星星。家山松竹蒼然老，無(wú)奈議和聲起、阻斷了歸程。想把滿腹心事，付與瑤琴?gòu)椧磺Ｖ粝∩伲v然弦彈斷，又有誰(shuí)來(lái)聽(tīng)？
賞析
這首《小重山》雖然沒(méi)有《滿江紅》家喻戶曉，但是通過(guò)不同的風(fēng)格特點(diǎn)和藝術(shù)手法表達(dá)了作者隱憂時(shí)事的愛(ài)國(guó)情懷。岳飛內(nèi)心的極度郁悶，對(duì)投降派猖獗的極度憤慨，身為朝臣又極無(wú)可奈何的種種復(fù)雜心情，均寫于詞中。
上闋著重寫景。“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)，已三更。”昨天夜里蟋蟀一直鳴叫不停，使作者從金戈鐵馬對(duì)抗金兵的夢(mèng)中驚醒了，而此時(shí)已經(jīng)是深夜的三更天了。“寒蛩”點(diǎn)明了季節(jié)是深秋。山河飄搖，國(guó)家殘破，作者夙夜憂患，而昨夜深秋的蟋蟀卻不停地鳴叫，催逼著詞人心中的隱憂和悲憤，使克復(fù)中原的責(zé)任更加沉重。“驚”字充分表達(dá)了在秋夜蟋蟀的凄清鳴叫中作者終夜難眠的情景。“千里”暗示夢(mèng)回到包括家鄉(xiāng)在內(nèi)的中原地區(qū)，說(shuō)明了詞人在睡夢(mèng)之中也不忘收復(fù)中原的愛(ài)國(guó)之情。這里通過(guò)敘寫被夢(mèng)驚醒來(lái)表現(xiàn)作者日夜?fàn)繏斓亩际菄?guó)家的戰(zhàn)事和興衰。“起來(lái)獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。”被夢(mèng)驚醒后，因夢(mèng)見(jiàn)戰(zhàn)場(chǎng)戰(zhàn)事而憂國(guó)憂民，再無(wú)睡意，獨(dú)自在臺(tái)階前徘徊。周圍靜悄悄的，人們都在熟睡，只有天上的明月散下淡淡的冷光。深秋的月夜，凄清冷淡，表達(dá)了作者“眾人皆醉我獨(dú)醒，舉世皆濁我獨(dú)清”的孤獨(dú)與凄涼心境。“獨(dú)自”寫出詞人的孤獨(dú)寂寞，心事無(wú)法向人訴說(shuō)，可見(jiàn)苦悶之深。結(jié)拍“人悄悄，簾外月朧明”以景收束上片，映襯詞人不能成眠，更見(jiàn)孤獨(dú)之感。
上闋用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言和平淡的敘述質(zhì)樸地展現(xiàn)出作者所面臨的困境，其簡(jiǎn)潔有力、樸素真切的文風(fēng)，確實(shí)展現(xiàn)出一代英雄的真性情和其所面對(duì)的歷史情景的復(fù)雜性。
下闋重在抒情。“白首為功名”寫詞人終其一生渴望為國(guó)建功立業(yè)，癡心不改。“舊山松竹老”用松竹喻中原父老，他們?cè)诮鹑说慕y(tǒng)治之下，頑強(qiáng)挺立，渴望早日復(fù)國(guó)，可如今他們都已老了，暗示了南渡時(shí)間之長(zhǎng)。“阻歸程”寫投降派的求和主張阻擋了收復(fù)中原，回歸故鄉(xiāng)的進(jìn)程，隱含了詞人的痛心。如今頭發(fā)已經(jīng)白了，幾十年的求索，都是為了驅(qū)逐金人，收復(fù)河山。作者竭盡心力，幾度操心成白發(fā)，都只是為了矢志北伐，匡扶宋室，收復(fù)河山，成千古功名，成一代情懷。然而，十多年的等待、十多年的期盼、十多年的轉(zhuǎn)戰(zhàn)努力，便是為了某一天的“歸程”。可是英雄的壯志難酬，想到了故鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)的樹(shù)木已經(jīng)變得老了，而到頭來(lái)卻得到一個(gè)宋金和議的結(jié)局。作者多年矢志北伐的壯志難酬，憂憤難平。宋朝皇帝趙構(gòu)與宰相秦檜力圖議和偏安，不迎回徽、欽二帝，國(guó)家也遭受未有之變局。既然不能建功立業(yè)，收復(fù)河山，回家度過(guò)余生也好。可是故鄉(xiāng)已經(jīng)落到敵人的手里，有家難歸。“欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)。”將自己的心事寄托于琴弦，可是卻沒(méi)有知音，就是把琴弦彈斷了也沒(méi)有人來(lái)聽(tīng)。這里化用善于操琴的俞伯牙和知音鍾子期的典故寄托作者的一腔憤懣和無(wú)處言說(shuō)的沉痛，來(lái)表達(dá)苦悶的心情。當(dāng)時(shí)作者主張抗金，收復(fù)失地，但是朝野上下一片議和聲，使作者陷入孤掌難鳴的處境，不禁擔(dān)憂起國(guó)家的未來(lái)和命運(yùn)，心情沉重。
上闋是即景抒情，寓情于景，憂國(guó)憂民使他愁懷難遣，在凄清的月色下獨(dú)自徘徊。下闋寫他收復(fù)失地受阻，要抗金卻是“知音少”，內(nèi)心郁悶焦急，用了比興手法。作者隱憂時(shí)事，吞吐曲折，委婉含蓄，流露出悲涼悱惻之思。全詞所展現(xiàn)的沉郁悲愴情懷，節(jié)制而深層，憂思而壓抑。
在寫作手法上，這首詞與《滿江紅·怒發(fā)沖冠》有所不同。那首《滿江紅》多用賦體，直陳其事，慷慨激昂，凝聚著岳飛忠貞報(bào)國(guó)的豪邁精神和戰(zhàn)斗雄姿。這首《小重山》則多用比喻，曲折地道出心事，含蓄委婉，抑揚(yáng)頓挫，情景交融，藝術(shù)手法是很高超的。這首詞雖然短小，但含蓄雋永，明麗婉轉(zhuǎn)，寓情于景，深切地表達(dá)了作者壯志難酬和憂國(guó)憂民的悲苦心境。另外，雖然這首《小重山》寫得比較含蓄委婉，與那首《滿江紅》格調(diào)有所不同，但在思想內(nèi)容方面仍有其內(nèi)在的統(tǒng)一性。《滿江紅》表現(xiàn)的是抗擊金兵，收復(fù)中原；《小重山》表現(xiàn)的則是不滿“和議”，反對(duì)投降。這兩方面的主題是完全統(tǒng)一的，統(tǒng)一的基礎(chǔ)就是岳飛反對(duì)民族壓迫、反對(duì)投降主義的堅(jiān)定立場(chǎng)，熱愛(ài)國(guó)家、熱愛(ài)民族的深厚感情。由于寫作的時(shí)間和歷史背景不同，因而在情調(diào)和風(fēng)格上產(chǎn)生了差異，這也是可以理解的。
作者簡(jiǎn)介
岳飛（1103—1142），南宋抗金將領(lǐng)。字鵬舉，相州湯陰（今屬河南）人。官至樞密副使，封武昌郡開(kāi)國(guó)公。以不附和議，被秦檜所陷，被害于大理寺獄。孝宗時(shí)追謚武穆，寧宗時(shí)追封鄂王，理宗時(shí)改謚忠武。《宋史》有傳。《直齋書錄解題》著錄《岳武穆集》十卷，不傳。明徐階編《岳武穆遺文》一卷。《全宋詞》錄其詞三首。
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