落差的詩歌

落差的詩歌1

　　河水漸小，豎起耳朵，聽不清水流的聲音

　　只有魚兒的喘息，在混濁的河水里

　　聽來，像人在呼救

　　該讓它們在清水里游，這樣想時

　　天地間一個赤裸的孩子，一桶清水

　　一個盆，兩道壩，無數迎風彩虹

　　每縫九月，小河就命懸一線。風拼命壓住

　　那些不合時宜的蛙鳴，生怕它們的呼喊

　　讓更多人知道，小河將交出自己的孩子

　　只要將水舀干，魚兒就會張大嘴巴

　　一尾一尾的，像裸露的孩子滑進桶中

　　不管不顧，怡然自得的吐著泡泡

　　拼命奔跑的孩子，看著魚被倒進豬食鍋

　　慢慢死去。留在濁水里多好，這樣想時

　　眼淚像斷線的珠子

　　中年時路過修葺一新的河道，聽河水嘩嘩

　　才想到九月未至，縱披星戴月，風雨兼程

　　作為不速之客，根本聽不到魚兒的喘息

落差的詩歌2

　　如果沒有水位差，就不會有瀑布的奇觀。詩文亦然。詩文所以忌平鋪直敘，貴能波瀾起伏，究其實質也是感情落差的把握問題。

　　最常見的拉開感情差距的表現方法是：從反面寫來。譬如，唐·王昌齡的《閨怨》就是這樣寫的。

　　明明是表現閨中少婦的滿腔愁緒，卻偏偏要從“閨中少婦不知愁”寫起。再如駱耕野的新詩《不滿》，藝術表現上也有這樣的特點。此詩著意寫人們對四化，其實也是對改革的滿腔熱望，卻從對這也“不滿”，那也“不滿”落筆，所以別有一種搖曳人心的藝術魅力。這種正面不寫寫反面，也就是人們常說的反襯手法。王夫之《薑齋詩話》論反襯之妙時曾說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”。其所以有“一倍增其哀樂”的效果，也是由于把感情推向兩極，使之在一哀一樂之間，造成最大限度的感情落差。劉熙載在《藝概》里，則把這種加大感情落差的藝術手法，稱為“襯跌”。他認為“詞之妙全在襯跌”。這個“跌”字，即是跌落之義，是對感情落差的非常形象化的說法。

　　強調一般的.習慣心里與事實之間的差距，能使欣賞者有出人意料之感，而造成較大的感情落差。睢景臣的《般涉調·哨遍·高祖還鄉》可以為例。這首套曲開頭渲染出一種大事將臨，好戲就要上演的氣氛和神秘色彩。特別是當作者寫到“吹笛擂鼓，見一彪人馬到莊，匹頭里幾面旗舒……”時，人們在心理上會習慣地認為，這將有貴人來到。此時，人們起碼是懷著要么敬、要么畏的感情的�？墒钱敗百F人”走到跟前“覷多時認得，險氣破我胸脯！”，原來是從前明搶暗盜、敲詐勒索的劉三（劉邦）。套曲前后感情形成一個巨大的落差，從而造成一種辛辣諷刺的藝術效果。

　　展示抒情人物心靈瞬間的劇烈變化，不用說，也能激起巨大的感情波瀾。如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》就有這樣的特色。作者開頭寫道：

　　大江東去 / 浪淘盡 / 千古風流人物 / 故壘西邊 / 三國周郎赤壁 / ……遙想公瑾當年 / 小喬初嫁了 / 雄姿英發 / 羽扇綸巾 / 談笑間 / 檣櫓灰飛煙滅。

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