秦觀詩歌特點

時間：2021-04-05 10:24:41 詩歌我要投稿

秦觀詩歌特點

　　秦觀在政治上頗不得意，一生坎坷不平，官途不順。他將自己的所見所感寫入詞作之中，每逢讀閱秦觀的詞，后人總有一種切身的體會。下面是小編整理的關于秦觀詩歌特點，歡迎閱讀。

秦觀詩歌特點

　　秦觀詩歌特點

　　秦觀現存的作品中詩有四百三十多首，留下的文章有二百五十多篇，而秦觀的詞僅僅只有一百多首。但是后人卻將他稱為“婉約派的詞宗”，可見秦觀的詞雖然少但是影響十分深刻。

　　“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。”這兩句詞想必各位都不陌生，正是出自秦少游所寫的《鵲橋仙》一詞中。這首詞以牛郎和織女的故事，向眾人展現了一種分離的場景，以此來表達作者對愛情的期盼。這首詞分為上下兩部分，詞句通暢易理解，讓人讀后回味不盡。

　　而秦少游在看見春初的一片景象時，便又創作出了《望海潮》一詞，這首詞的頭三句以對梅花、水流和東風的描寫，告訴人們春天的腳步近了，又暗自訴說著時局的變化，接著秦少游又以昔日的回憶為線索，以此來表達自己的無奈，無能為力的情感。因而，少游的這首詞實際上是表達了少游對于自己當時所處的境況的一種無奈之情。

　　與秦少游的文章和詩相比，秦觀的詞雖然留存至今并不多，然而他的詞明顯具有婉約派的特點，更加以自己的特點，簡單來說，就是具有格律輕快的特點。

　　秦觀散文

　　其散文長于議論，《宋史》評其散文“文麗而思深”。其詩長于抒情，敖陶孫《詩評》說：“秦少游如時女游春，終傷婉弱。”他是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝，歷來詞譽甚高。然而其詞緣情婉轉，語多凄黯。有的作品終究氣格纖弱。代表作為《鵲橋仙》、（纖云弄巧）、《望海潮》、（梅英疏淡）、《滿庭芳》、（山抹微云）等。《鵲橋仙》中的“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”被譽為“化腐朽為神奇”。《滿庭芳》中的“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”被稱做“天生的好言語”。南宋張炎之《詞源》：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”生平詳見《宋史·文苑傳》。著有《淮海集》40卷，以及《淮海居士長短句》、《勸善錄》、《逆旅集》等作品。其所編撰的《蠶書》，是我國現存最早的一部蠶桑專著。極善書法，小楷學鐘王，遒勁可愛，草書有東晉風味，行楷學顏真卿。建炎四年（1130），南宋朝廷追贈秦觀為“直龍圖閣學士”，后世稱之為“淮海公”。

　　秦觀詩詞的藝術特色

　　秦觀是蘇軾得意門生，所以他的作詞風格難免會潛移默化地受到蘇軾的影響。蘇軾擴大了詞的內容與風格，抒寫了自我性靈。秦觀的一生積累了太多心酸苦水與傷感失意的淚水，他只能也必須用他擅長的詞體來傾瀉。但是他不像蘇軾般在詞中直抒胸中苦悶與悲戚，秦觀比較委婉地把深沉的心酸苦悶融入類型化的離情別恨中，用周濟的話說“將身世之感打并入艷情，又是一法” (《宋四家詞選》)從而給傳統的艷情詞注入新活力。如其《八六子》等詞作借戀人別后的苦苦相思，凝聚了自己一生潦倒、仕途坎坷之悲，整個個作品已經清冷凄寂，格調越發沉痛蒼涼。如《減字木蘭花》的“天涯舊恨，獨自凄涼人不問”，“困倚危樓，過盡飛紅字字愁。”《千秋歲》的“飄零疏酒盞，離別寬衣帶。”等，也是寄托著自我放逐的凄涼苦恨之情。全關秦觀的詞不難看出他內心的悲痛凄苦。

　　秦觀有時也直接表達內心情感，如名作《踏莎行》(霧失樓臺)和《如夢令》(遙夜沉沉如水)等，他在抒情方面接近蘇軾詞氣纖弱，少了蘇詞中超脫瀟灑閑然自適的氣度。

　　秦觀的詞中也有借神話故事，抒人間之情，成為千古抒情絕唱。如“纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮!”(《鵲橋仙》)詞中悲中有樂，樂中有悲，起伏跌宕，將情、景、理融于一爐。

　　秦觀常用自然山川景物來言情鑄境。如“漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。”(《浣溪沙》)，秦觀將情景融合，語言淡雅，境界蘊藉空靈。

　　秦觀詞不僅柔婉嬌雅，而且他善于使用迷之景，婉轉之語表達感傷之情，不僅情調兼美，而且音律相諧，韻味綿長，可謂詞韻皆勝。例如《望海潮》：梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細履平沙。長記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚摟極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。

　　此詞上片開頭二句點明時令景物。初言梅落，繼言冰解，“東風”句包含年華易逝的驚嘆。“金谷”二句記述出游，“新晴細履平沙”，可見天氣融和，游人閑適。“長記”一句觸景感懷，陡然追憶起往日情事，自此至下片“飛蓋妨花”皆回憶當日歡游的盛況。“蘭苑”以下轉筆傷今，化密為疏，又覺空靈蕩漾，余韻不盡。所見酒旗、棲鴉、流水等物象，皆能引發詞人物是人非、風流云散的嗟嘆。最后以思歸之意作結，頗有四顧蒼茫之感。這樣的長調作品不是平鋪直敘，一覽無余，而是重在意脈的連貫，情意的流動，通過物象畫面的'推移、變幻，將詞人復雜深摯的情感曲折地表達了出來。因此張炎《詞源》卷下評價秦詞“體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味”。再次，在字法運用方面，秦觀詞作具有含蓄隱麗的特征，取象設詞追求意象的精致幽美，繪自然景物，多為飛燕、寒鴉、垂楊、芳草、斜陽、殘月、遠村、煙渚等;摹建筑器物，則是驛亭、孤館、畫屏、銀燭之類。他以柔婉的筆觸，對詞中的字句多加推敲和修飾，用精美凝練的辭藻，傳寫出凄迷朦朧的意境。近人趙尊岳《填詞叢話》卷一評析秦觀詞用字之妙，說：“淮海即好麗字，觸目琳瑯，如‘東風里，朱門映柳，低按小秦箏’，一‘映’，一‘低按’，一‘小’字，已經驅使質實為疏秀，人見其風度矣。”秦觀的《滿庭芳》：山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離樽。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。銷魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得青樓，薄幸名存。此去何時見也，襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

　　這首詞與柳永的《雨霖鈴》有神似之處，別時的傷感，往日柔情，別后思念，層層鋪敘開來。在敘情時并非全部傾瀉出來，而是情一點點出，用景物烘托，點點渲染而出，剛提“舊事”即“煙靄紛紛”，欲吐還吞。詞末不待情思說盡而結以景語。可見秦觀學柳永而又善于變化。詞的語言清新淡雅，錘煉不失本色。

　　秦觀受到柳永的影響，創作了大量慢詞。柳永的慢詞篇幅容量大又長于鋪敘，但結構單一疏散，語言俚俗，過于直露，缺乏深長的韻味;五代以來的小令，語言含蓄，結構縝密，意境深婉，但是篇幅短小韻味是足容量有限。秦觀采小令之法入慢詞，把令詞中含蓄縝密的韻味帶進慢詞長調，從而彌補了柳永以賦法填詞所造成的發露有余，淺白單調的不足，顯得跌宕有致，包蘊深層，達到情韻皆勝的審美效果。宋代蔡伯世指出：“蘇東坡辭勝乎情，柳耆卿情勝乎辭，辭情皆稱者，唯秦少游而已。”(見孫兢《竹坡老人詞序》，《百家詞》本《竹坡老人詞》卷首)。如《滿江亭》這首詞中點點渲染氣，氛鋪敘情感抒發胸臆。

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