詩歌的審美特征有哪些

　　詩歌可以包括各種中國古代的韻文如賦、詞、曲等，狹義則僅包括古體詩和近體詩。小編整理了詩歌的審美特征，歡迎欣賞與借鑒。

　　詩歌的審美特征有哪些 篇1

　　(一)集中概括的抒情

　　臧克家的《三代》，用六行詩就概括了舊中國農民世代不變的悲劇命運。這種集中與概括，要求進入詩歌的形象必須是典型的、精練的，它們的藝術聯結與組合是跳躍的。它沒有小說形象的逼真性和散文形象的寫實性，也沒有敘事性文學的那種情節枝蔓和場面環境。詩歌藝術形象的相當部分資源來自于詩歌作者的主觀心靈，是詩歌作者主觀感覺的具體化材料，體現了一種概括生活、超越生活的表現性審美特征。

　　詩歌是人類表達、宣泄情感的載體。詩歌作者在具體的寫作過程中，以能否表達出主觀情感為目的來選擇和提煉詩歌意象，創立和設置詩歌意境，詩歌語言的種種使用技法也是為了更準確、更細致、更熨帖地抒情達意。離開了人類抒情的動機，詩歌就沒有了產生和發展的動力。

　　(二)超常神奇的想象

　　詩歌形象傳達的情感雖然是概括的、典型的，但它在藝術表現上必定是具體的、形象的，詩歌藝術的關鍵就是將無形的情感化為有形的意象，將抽象的觀念化為生動的具象，把作者的情感形象化。這種感情形象化是通過詩歌的意象和意境來具體實現的。詩歌意境的最小的藝術結構單位就是一個詩歌意象。詩歌意象是作者的意中之象，是客觀外界的人、事、景、物、理經過作者情感的孕育而重新創造出來的獨特形象，它是一種帶上了強烈的主觀色彩但又與生活原象截然不同的，能在人們頭腦中用想象感知的具象。

　　不管是哪一種意象，詩歌作者都需要運用超常的、神奇的想象把它們組合為特定的詩歌意境。詩歌意象是一種突出作者情感的飛宕式組合。這種飛宕式組合，既沒有時間線索來串連，也沒有空間位置來依附，它完全根據作者抒情表意的需要來排列、組合意象。意象與意象之間有巨大的跳躍和轉換。這種飛宕式的組合形成了特定的詩歌意境。

　　(三)分行排列與精練優美的語言

　　詩歌意象在語言呈現方式上更有顯著的特征。在語言的外觀上，詩歌意象采用了行列的形式來展現形體。當代詩歌理論總結的詩歌語言的行列方式有：以聞一多的《死水》為代表的9字4頓的“整飭的行列”；以郭沫若的《天上的市街》為代表的或長或短的“參差的行列”；以賀敬之《放聲歌唱》為代表的“遞進的行列”；以戴望舒的《雨巷》為代表的“回環的行列”等。行列的形式產生了詩歌語言特有的節奏感和韻律美。在語言的內涵上，詩歌語言在物化意象時特別講究精練的內蘊，它要通過大力度的煉字、煉句，以較小的篇幅來完美地容納高度概括的內容。詩歌語言以這樣的外觀與內涵形成了區別于小說、散文的新奇優美的審美特征。

　　詩歌的審美特征有哪些 篇2

　　詩是以人的個體生命為基礎要素，包含情感、想象和理性等組合成分。并被外化定型為語言的有機系統。因此，作為生命表現的.詩歌．必然具備它的內質和外形。這也就形成了詩歌的一系列審美特征。

　　(一)情感的審美性

　　情感性是詩歌的主要審美特征。“感人心者，莫先乎情。”別林斯基說：情感是詩的天性中一個重要的活動因素；沒有情感。就沒有詩人。也沒有詩。”充沛的生命情感是創作詩歌的先決條件。

　　古今中外的一切優秀詩篇無不飽含著濃郁而真摯的情感。它們所寫的不論是愛、是恨、是悲哀、是歡樂、還是憤怒，都是心靈情感的顫動、爆發。屈原的《離騷》：“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱”，抒發了憂國憂民的哀婉情懷；雪萊的《西風頌》：“讓預言的號角奏鳴!哦，風啊，如果冬天來了，春天還會遠嗎?”表達了詩人對自由解放的追求和熱切向往；海涅的《西西里亞紡織工人》：“德意志我們在織你的尸布，我們織進去三重詛咒，我們織，我們織!”傾吐了對專制統治無比的憎恨；郭沫若的《鳳凰涅槳》是對祖國“更生”之后的歡呼；舒婷的《致橡樹》表達了富有尊嚴的濃烈愛情。

　　但是，并不是所有的真情流露都會成為詩歌。詩的情感應該是在一定審美意識觀照下，加以提煉、凝聚，并給予精湛藝術定型的結果。詩的情感不僅需要概括化和類型化，更需要被個性所凈化的一系列獨特的感覺和知覺。感情對于生活屬于主體范疇，但對于詩人來說又是客體。詩人把感情推出去．拉開一定的心理距離，進行靜觀默察的審美觀照。只有跨過這道橋梁詩人和情感才能一起獲得提升，詩才能完成對人生的審美超越，從生活真實躍入藝術真實。魯迅曾說：“我以為感情正烈的時候，不宜作詩，否則鋒芒太露，能將‘詩美’殺掉。”艾青也說：“詩的生命在于真實性成為美的凝結．”

　　(二)藝術的虛幻性

　　詩是詩人所創造的獨立自洽的藝術世界。這一世界是虛幻的．或者說詩的藝術具有虛幻性。謝冕在《和新中國一起歌唱》中曾說，詩的“基本方式，應該是生活的折光。這種折光，猶如太陽光在三棱鏡中泛出異彩一般．可以把生活反射得瑰麗而奇妙。”詩人為了表達內心獨特的意識與情感，通過自由的聯想與想象．大膽神奇的夸張與變形，對事物表象進行新的組合。從而建構起表達自身情感所需要的意象。正是藝術表現的虛幻性，才獲得了詩性情感的真實。如李白的《秋浦歌》：“白發三千丈，緣愁似個長。”是大膽的夸張和變形，但卻表現了內心真實的愁緒。用“抽刀斷水水更流”比喻“舉杯消愁愁更愁”，本來是極度夸張．卻讓人感到了高度的真實。

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