淺談趙麗華的詩

　　趙麗華是當(dāng)下最具方向性、爭議性和探索意義的詩人，被同行譽為“在探求詩歌感性與知性、內(nèi)在復(fù)雜度與外在簡約形式的切點上有超乎尋常的把握和悟性，寫作姿態(tài)隨意、自如，毫無矯情、造作之態(tài)，有時從容、淡定，有時又大膽、前傾。”下面是小編整理的淺談趙麗華的詩，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　最近看了一本小冊子《文學(xué)的“意思”》（原著黃子平，浙江文藝出版社出版）。都是討論文學(xué)的一些隨筆文字，特別是最后一篇《文學(xué)與印刷》專門談到了詩歌內(nèi)容和形式上的變化。頗多獨到之處，讓我不由得聯(lián)想到網(wǎng)絡(luò)上正在熱鬧爭議的趙麗華的`詩。

　　一種體裁的文學(xué)看多了就會讓人膩，其實這里無非膩的是形式和內(nèi)容。形式膩了內(nèi)容也不想看了；內(nèi)容膩了就需要變化形式，這形式也許開始并不會好看，但至少給人新穎之感，或許就是未來新的藝術(shù)的雛形，亦未可知。

　　20世紀著名文論家雷納韋勒克（美）說：“詩歌不僅是寫給耳朵聽的，也是寫給眼睛看的。”原始意義的詩歌是多給耳朵聽的，后來才形成文字；而古代詩歌形式上并不分行，是依靠本身具有的格律、韻腳起到潛在分行的作用，只是到了近代詩歌才皆以分行的形式表現(xiàn)。這可以說是對詩歌形式的突破，也成為后來詩歌基本固定的形式，我相信現(xiàn)在寫詩的人已經(jīng)未必會寫不分行的詩歌了，因為傳統(tǒng)的格律和韻腳已經(jīng)被淡化掉了。于是出現(xiàn)了一大批朦朦朧朧讓人看不懂的詩歌，于是詩歌由于自身內(nèi)容的晦澀難懂連同他的形式也被讀者厭倦了。

　　而恰好就在這種背景下出現(xiàn)了被人形容為“通俗得不能再通俗，簡直太不象詩”的趙麗華的詩，也就不難理解了，畢竟我們每個人都不是從“赤手空拳”或“天真無邪”狀態(tài)開始閱讀的。而閱讀，作為一種視覺經(jīng)驗，有它的文化和傳統(tǒng)的慣例，但這也在局限了我們從文字符號中尋找新的“意義”，于是趙麗華就自然的被看成是詩歌的異類了。

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