贊美春天的七言詩
七言古詩在古代詩歌中，是形式最活潑、體裁最多樣、句法和韻腳的處理最自由，有關贊美春天的七言詩，歡迎大家一起來借鑒一下！
《春日》
朱熹
勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。
等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。
《早春呈水部張十八員外》
韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
《題都城南莊》
崔護
去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
《泊船瓜洲》
王安石
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還？
《春興》
武元衡
楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯。
春風一夜吹鄉夢，又逐春風到洛城。
《京中正月七日立春》
羅隱
一二三四五六七，萬木生芽是今日。
遠天歸雁拂云飛，近水游魚迸冰出。
《詠柳》（唐代）賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
《題望苑驛》（唐代）溫庭筠
弱柳千條杏一枝，半含春雨半垂絲。
景陽寒井人難到，長樂晨鐘鳥自知。
花影至今通博望，樹名從此號相思。
分明十二樓前月，不向西陵照盛姬。
七古七律
首先，七言歌行出自古樂府，而七古則是七律產生之后別立的詩體，二者淵源不同。漢魏樂府有《長歌行》、《短歌行》、《燕歌行》、《齊歌行》、《艷歌行》、《怨歌行》、《傷歌行》、《悲歌行》、《鞠歌行》、《棹歌行》等，可以視為唐代歌行之祖。其中七言歌行，則是漢魏以來七言樂府歌詩自然的發展。清代吳喬《圍爐詩話》嘗云：“七言創于漢代，魏文帝有《燕歌行》，古詩有《東飛伯勞》，至梁末而大盛，亦有五七言雜用者，唐人歌行之祖也�！彼^古詩《東飛伯勞》，即《樂府詩集·雜曲歌辭》載錄的《東飛伯勞歌》。故七言歌行出于漢魏、南朝樂府應無疑義。至于七言古詩，舊說它起于漢武帝時的《柏梁臺詩》。然而《柏梁臺詩》的作者有二十四人之多，每人一句，只能算是聯句，算不得完整的七古。所以從詩體發生的角度說，二者不同源。
特征
其次，就體式的主要特征而言，七古要求與七言律詩（包括七律、七排）劃清界限。清王士禛《古詩平仄論》有云：“七言古自有平仄。若平韻到底者，斷不可雜以律句�！逼哐怨旁妱t有句腳多用三平調、句中不避孤平之類的講究，這些都是對格律詩的反動。至于七言歌行，雖然初期部分作品在體式格調上頗與七古相似，然而在其演化過程中律化的現象卻愈來愈嚴重。據王力《漢語詩律學》的統計，白居易《琵琶行》88句中律句與似律句共計53句，而《長恨歌》120句中律句與似律句占到百句之多。這種律化趨勢的形成并非偶然，它是歌行體詩要求適宜歌唱而著意追求聲韻和諧的結果。
文學風格
從文學風貌論，七古的典型風格是端正渾厚、莊重典雅，歌行的典型風格則是宛轉流動、縱橫多姿�！段恼卤骟w序說》認為“七言古詩貴乎句語渾雄，格調蒼古”，又說“放情長言曰歌”、“體如行書曰行”，二者風調互異�！对娝挕氛撈吖乓嘣疲骸肮旁娋接诟裾{，近體束于聲律，惟歌行大小短長，錯綜闔辟，素無定體，故極能發人才思。李、杜之才，不盡于古詩而盡于歌行。”則在七古、七律之外，因其風格的差異視七言歌行別為一體。《昭昧詹言》說“七言古之妙，樸、拙、瑣、曲、硬、淡，缺一不可。
總歸于一字曰老”，又說“凡歌行，要曼不要警”�！奥奔辞檗o搖曳、流動不居；“警”即義理端莊、文辭老練。這些評論，都揭示了七言古詩與歌行在美感風格方面的不同。盡管在具體的詩歌創作中，以七古的筆法寫歌行、以歌行的筆法寫七古，一度成為時尚，然而在總體上仍不難看出二者之間的差異。舉例來說，杜甫《寄韓諫議注》、盧仝《月蝕詩》、韓愈《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》、李商隱《韓碑》等，只能是七言古詩；而王維《桃源行》、李白《夢游天姥吟留別》、白居易《長恨歌》、韋莊《秦婦吟》只能是七言歌行。
作法
姜夔說：“放情曰歌，體如行書曰行，兼之曰歌行�！睋�，七言歌行的體性應當是一氣盤旋直下，流轉奔逸。歌行短制，往往與近體詩在體性上相近。如王勃《滕王閣詩》：滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在?檻外長江空自流。假如不考慮平仄，簡直就是兩首近體絕句連在一起。又如杜甫《夜聞觱篥》：夜聞觱篥滄江上，衰年側耳情所向。鄰舟一聽多感傷，塞曲三更歘悲壯。積雪飛霜此夜寒，孤燈急管復風湍。君知天地干戈滿，不見江湖行路難。同樣，高適的《燕歌行》：開元二十六年，客有從元戎出塞而還者，作《燕歌行》以示適，感征戍之事，因而和焉。漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。（一結）摐金伐鼓下榆關，旌旗逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。（二結）山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。
戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。（三結）大漠窮秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。（四結）鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。（五結）邊風飄飄那可度，絕域蒼茫更何有。殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。（六結）相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勛。君不見沙場爭戰苦，至今猶憶李將軍。（七結）就像是七首絕句串在了一起。
事實上，七言歌行體的基本章法，就是仄韻和平韻交替，四句一換韻。（當然也有兩句、六句等偶數句一換韻的。）換韻主要是依照意思的轉折，如上舉《燕歌行》，一結寫主將奉命出生，是詩的起，用職韻。二結四句，寫出征途中的聲勢和敵方進犯的態勢，是詩的承，換刪韻。第三結開始著筆勾勒，極盡描摹刻畫之能事，所以又換麌韻了。
描摹刻畫，又可分四個小的層次：三結四句，寫戰斗慘烈而主將荒淫，用婺韻；四結四句，寫戰爭失利，未能解圍，用微韻；五結，寫征夫思婦久別遠離之苦，用有韻；六結，寫邊地征戍的艱苦，仍用有韻。至第七結前兩句，是詩的轉，后兩句，則是詩的合。四句換用文韻作結。在轉韻時，一般一二句都要用韻，即首句要入韻�！峨蹰w詩》和《燕歌行》，每四句換韻時，首句總是入韻的。而一首詩多次轉韻，常是平仄韻交替使用。這和律句平仄字相間的.意義相同，為的是使聲調富于變化而又齊整和諧。
假如把一個個的四句比作一粒粒的珍珠，那么長篇七言歌行就是用一根絲線——詩的主題思想，把這一粒粒的珍珠串成一條美麗的項鏈。這種章法，被白居易、元稹等人發揚光大，稱為長慶體，并到了清代吳偉業那兒總其大成，是名梅村體。如白的《長恨歌》、《琵琶行》，元的《連昌宮詞》，吳的《圓圓曲》等。這類詩，最可注意者為韋莊的《秦婦吟》。此詩“為長慶體，敘述黃巢焚掠，借陷賊婦人口中述之。語極沉痛詳盡，其詞復明淺易解�！睂懗鳇S巢造反給人民帶來的不幸，堪稱有唐一代史詩冠冕。
相關閱讀：
有關贊美春天詩句1
1、夢里相思，故國王孫路�！愖育垺饵c絳唇·春日風雨有感》
2、一春略無十日晴，處處浮云將雨行�！粼濉洞喝铡ひ淮郝詿o十日晴》
3、酒未開樽句未裁，尋春問臘到蓬萊�！苎┣邸对L妙玉乞紅梅》
4、人間沒個安排處�！罟凇兜麘倩āご耗骸�
5、春花秋月何時了，往事知多少？——南唐·李煜《虞美人》
6、長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢�！啤埣洞簞e曲》
7、鵝鴨不知春去盡，爭隨流水趁桃花�！藳_之《春日·陰陰溪曲綠交加》
8、城下煙波春拍岸。——錢惟演《木蘭花·城上風光鶯語亂》
9、料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。——蘇軾《定風波·三月七日》
10、小桃灼灼柳鬖鬖，春色滿江南。——黃庭堅《訴衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》
11、蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。——王駕《雨晴》
12、春風疑不到天涯，二月山城未見花�！獨W陽修《戲答元珍》
13、斜陽冉冉春無極。——周邦彥《蘭陵王·柳》
有關贊美春天詩句2
1、小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。王安國《清平樂春晚》
2、寒山吹笛喚春歸，遷客相看淚滿衣。李益《春夜聞笛》
3、蠶饑妾欲去，五馬莫留連。李白《子夜吳歌春歌》
4、江春不肯留歸客，草色青青送馬蹄。劉長卿《送李判官之潤州行營》
5、玉人浴出新妝洗。李清照《漁家傲雪里已知春信至》
6、鬧花深處層樓，畫簾半卷東風軟。陳亮《水龍吟春恨》
7、少日春懷似酒濃，插花走馬醉千鐘。辛棄疾《定風波暮春漫興》
8、十分春易盡，一點情難改�；莺椤肚餁q半身屏外》
9、休近小闌干，夕陽無限山。納蘭性德《菩薩蠻春云吹散湘簾雨》
10、猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。劉禹錫《憶江南春去也》
【贊美春天的七言詩】相關文章：
描寫春天的七言詩句02-23
贊美春天的段落02-10
贊美春天詩歌06-28
贊美春天詞語02-10
贊美春天美景的詞語02-24
贊美春天的詞語大全02-22
小學贊美春天的詩歌11-04
贊美春天的短詩歌11-04
贊美春天的英語作文09-21
贊美春天的花詩句02-21