水墨長天散文

　　小時候，外婆對我講：“要記住你的曾外祖父，他叫李長天，是惠州有名的畫家。”以后的歲月，曾外祖父和他的畫，一直是個多彩的夢，深沉綿厚，伴我至今......

　　當我的腳步，再一次走過這古風古韻的古橋；當我的目光，再一次留戀這青磚黛瓦的古院；當我的雙手，再一次觸摸這樸拙簡陋的百年畫案的時候，我的心靈被深深震憾。仿佛又來到了曾外祖父李長天的身旁，看著他揮毫潑墨，我的身心漸漸融入了他的筆端，融入他的畫里。

　　那是一派曼妙無邊的水墨長天。

　　水墨長天

　　夜色漸漸淡了。

　　霧氣氤氳的西湖上仿佛還留著月光的味道。

　　遠山如黛，玉塔微瀾，眼前的西湖像一幅剛剛展開的水墨畫兒，清新淡雅，墨香猶存。

　　在這個翰墨飄香的早晨，我的曾外祖父李長天也開開始為他的新作謀篇布局，凝神苦思了。不知他的生花妙筆，這次將揮灑出怎樣的水墨丹青。

　　當晨光透過天井和窗欞篩灑而下的時候，曾外祖父的畫案上已經“紫陌紅塵拂面來”。但見煙柳畫橋，重崗復嶺，觀宇堤欄，氣象萬千，好一派撩人魂魄的秀美湖山。

　　曾外祖父是喝著西湖的水長大的，他的一生，愛西湖，畫西湖，詩唱西湖。他用畫家的眼神捕捉“苧蘿西子”的風致，用詩一般的畫筆舒展西湖的美。在他的筆下，常常集西湖的精彩于一圖，但絕不擁擠雜亂，達到可望，可游，可居的觀感。這內中的高妙，是叫人看不清，摸不透的。在大的氣魄下，一些精致的細節更似神來之筆，尤其泗洲塔頂，幾棵小榕樹的出現，頓將蒼茫的古意，溶入了西湖的風貌人情，使整個圖畫，都因此生動了許多。

　　在他的西湖圖里，不僅有唱晚獨釣的漁舟，也有琴瑟笙歌的游船，一邊是繁華享樂，一邊是凄苦求生，明明是近在咫尺，但實際卻天壤之別！這正是舊時的西湖，舊時的社會。這幅西湖圖成了曾外祖父對現實人生的真實紀錄。

　　二

　　曾外祖父在年幼時即師從他的叔叔李星閣，打下了扎實的國畫基礎。稍長，又對“元明四家”和“清四王”心摹手追，“每日研學不敢怠惰”。尤其推崇徐渭和八大山人。后來，又對近代大師潘天壽、任伯年和嶺南名家多有涉獵，勤學苦練之余還記下了厚厚的筆記，論述自已的體會，多有獨到心得。

　　在“論畫披皴法各有流派”一文中，他曾說，“歷代名家余固一一祥察，凡大家者，不在寫意，不在線條，全在用筆，而用筆之法不在多寡，全在恰當，意在筆前，趣在法外...”，可見他在傳統國畫的研習上，下的功夫是很深的，采各家之長為已所用，而自家風貌不與人同。他使嶺南派的陰柔與新安派的陽剛珠聯璧合，開一派畫風。

　　曾外祖父在30多歲的時候，已經山水、花鳥、人物各體皆精。筆法嫻熟，氣韻生動，用筆輕如披紗，重如點漆，在滿紙風煙里，演繹出虛實相生的靈動意境。

　　三

　　曾外祖父李長天因畫西湖而名重一時，但他最初成名，卻并不是畫西湖，而是另一幅風格迥異的“百鶉圖”。在百鶉圖里，他畫了100只鵪鶉聚集在一棵古榕樹下，或飛，或立，或啄，或打斗成團，或半露頭頸，或樹石邊僅見一尾羽毛。精工細致，巧妙絕綸，令人不想掩卷。此圖的用意也非常吉祥，有“百鶉喜慶”的意思，更是高出一籌。

　　1925年，在廣州舉辦的全省第一屆美術展上，這幅百鶉圖深受嶺南派大家高劍父、高奇峰的賞識，獲得了“頭等”。當時的省長陳炯明也深喜此圖，認為“立意技法雙絕”，欲以400大洋收藏下來。曾外祖父留下了畫，但對重金卻堅辭不受，陳炯明又盛邀他留在廣州，也被婉拒了，曾外祖父的內心世界，一直是遠離名利，追求高隱的，他很快又回到了惠州，回到了西湖邊上，依舊用畫筆，畫他心中最美的圖畫。

　　四

　　舊時的中國，是風云詭譎的，惠州也如一葉扁舟，處在風雨飄搖中。現實是嚴酷的，不肯趨炎附勢的曾外祖父，還是要以他的畫來維持生計，聽我的外婆講，他經常是坐在一家茶館里，泡上一杯清茶，等著求畫者的到來，畫什么呢，無非是給行將就木的老人留下幾幅“真容”，以茲懷念。

　　當時由于“照相”未能普及，加上曾外祖父已經聲名鵲起，登門求畫的人家還是不少的，但曾外祖父所收的“潤筆”絕不會高，看到一些人家的窮苦，可能還會免收。因此，收入一直是微薄的，只能勉強度日。

　　后來，外婆的哥哥染上了肺病，為了治病，曾外祖父變賣了祖屋和值錢的家當，時運艱難，生活幾近潦倒。在窘迫之中，1938年，日寇又大舉入侵，更深的國恨席卷了家愁。當時曾外祖輩半天在元妙觀畫畫，半天在觀瀾小學教書，自號“半日道人”。日寇來時，元妙觀眾道星散，曾外祖父不顧個人安危，挺身而出，打理道觀的正常活動。

　　一天，在進城時，他不肯給把守北城門的日軍鞠躬，遭刺刀連刺三下，幸而僅劃破長衫。也許是一身錚錚風骨壓倒了寇軍的氣焰，使之油然而生敬畏。回到元妙觀之后，在一片馨香俎豆的香火里，曾外祖父以迅疾有力的筆法畫了一頭威武的雄獅，他有一個堅定的信念，中國這頭睡獅一定會很快醒來。

　　五

　　1949年，中國這頭睡獅終于醒了。新中國的成立，讓我的曾外祖父迎來了新生，他被聘為省史館館員，享受政府津貼，并分到了一套住房，可謂安居樂業。他的畫作也由此進入了一個高產豐產的巔峰時期。此時他的創作風格變得老辣而蒼渴，下筆如有千鈞，筆筆力透紙背。

　　曾外祖年近九十的時候仍筆耕不輟，保持著旺盛的創作熱情。直到1971年的一天，在他91歲高齡的時候，他的生命融入了幽微的墨香，紆縈在水墨長天里。

　　曾外祖父的大半生在晚清和“民國”的動蕩中度過，他幼年喪父，寄居伯父家中，中年喪子，家愁國恨禍不單行。但他以寬廣的心胸包容了一個個苦難。無論什么時候，也沒有停下手中的畫筆，始終以微笑面對人生。這一點正如他的畫，在曠達潑辣的筆墨下包容了長天萬物，他筆下的愛意，常常濃得化不開。

　　這長天下的水墨丹青，就是他的整個人生，整個世界。

　　這里有痛苦，更有快樂；有現實，更有追求。

　　這里分不清是生活還是藝術，分不清是現在還是將來。

　　他分明在用畫筆，揮灑著雋永的人生。

　　這些，也許正是我苦苦追求的藝術真諦。

　　至此，我仿佛才真正走進了李長天的內心世界，走進了濃墨淡彩，馨香四溢，風姿綽約的水墨長天。

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