彼年花事了優秀散文

　　手執一襲書卷，于午后繾綣的陽光下，縱意暢游在詩詞的海洋。品味淡淡墨香，于古人細膩的情懷中，感受詩詞所帶來的愜意與美好。

　　——序

　　對于古人來說，詠詩題詞不僅僅是一種抒發情感的方式，更甚是一種獨特而雅致的生活方式。而對于我們來說，詩詞積淀著深厚的文化底蘊，并將語言的韻律美感升華到了一個更高的層次。或許正因如此，詩詞所帶給我們的不再只是文學知識，還被賦予以一種美的傳遞，于不同的境界中感受詩詞不同的美學效果。

　　對于李清照的清麗婉約，我總是懷有一種特殊的情感。這位享有“千古第一才女”之稱的詞人可謂是真真切切的經歷了人生的大悲大喜，嘗盡了生活的甜美與辛酸。

　　早期生活頗為優裕的她，當年那個“倚門回首，卻把青梅嗅”的小姑娘，仍然對世事懵懂，懷著一份天真無邪的單純與嬌羞的可愛。年少時的她正如所有處于花季時期的少女一樣，無憂無慮，毫不拘束的思想也在文學的世界里放任自如。很多人都以為她是位感月吟風，悲悲切切的黛玉葬花式人物，其實不然，她的性格中所流露出的是一種率性而灑脫的不羈。又正是這種性格造就了她少女時期獨特的氣質與才情——

　　鐘情山水，愛慕自然的她曾以歡快明朗的筆調寫下了“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”的閑情逸致，也曾以多愁善感的筆調寫下了“知否？知否？應是綠肥紅瘦”的愛花惜花。

　　不過好景不長，婚后不久李清照就與其丈夫分居兩地，后來丈夫又病死在異鄉。境遇的困苦轉變了她的寫作風格，曾經的美好不復存在，或是離情別緒，或是哀婉悲涼，亦或是凄美憂傷。于重陽佳節留下“簾卷西風，人比黃花瘦”的嘆息，于輕舟之上吟出“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁”的無奈，于深深涼秋唱出“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”的哀怨。獨自一人，孑然一身，正如她所寫的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的真實寫照。然而即使是在這樣的境況之下，她依舊筆耕不輟，以文字來訴說自己的凄惶。因而她后期的詩詞盡管是處處流露出她淪落天涯的深沉的悲哀，但卻也逼真性地重現了那個時代的凄慘場景。每首詞甚至是每個字仿佛都經過了她的凝神提煉，悲嘆卻不落魄，感傷卻頗典雅，盡顯其卓越的才華。

　　其實，李清照的一生就仿佛是一場絢爛花事。不論是綻放還是凋零，似乎都在詮釋著美學的意義。以詩詞來詮釋美學，就算是悲涼也是凄美的——

　　這大概就是她的詩詞所帶來的美學享受吧。

　　只可惜，彼年花事了。

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