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元曲：鄭光祖的代表作
正是這柔軟而婉約的元曲，形成了歷史上元代文壇獨(dú)特的風(fēng)景。元曲用美好的文字帶給了我們許許多多的享受。讓我們細(xì)細(xì)的去品讀這字與字之間，行與行之中的綽約風(fēng)姿吧。享受那，花前月下，千古的風(fēng)流。下面小編為你整理了元曲：鄭光祖的代表作，供大家參考！
【仙呂·賞花時】他是個矯帽輕衫小小郎，我是個繡帔香車楚楚娘，恰才貌正相當(dāng)。俺娘向陽臺路上，高筑起一堵云雨墻。
【么篇】可待要隔斷巫山窈窕娘，怨女鰥男各自傷，不爭你左使著一片黑心腸。你不拘箝我可倒不想，你把我越間阻越思量。
【仙呂。點(diǎn)絳唇】捱徹涼宵，颯然驚覺，紗窗曉。落葉蕭蕭，滿地?zé)o人掃。
【天下樂】只道他讀書人志氣高，元來這凄涼甚日了。想俺這孤男寡女忒命�。∥野才胖x鴦宿錦被香，他盼望著鸞鳳鳴琴瑟調(diào)。怎做得蝴蝶飛錦樹繞。
【寄生草】他拂素楮鵝溪繭，蘸中山玉兔毫。不弱如駱賓王夜作論天表，也不讓李太白醉寫平蠻稿，也不比漢相如病受征賢詔。他辛勤十年書劍洛陽城，決崢嶸一朝冠蓋長安道。
【元和令】杯中酒和淚酌，心間事對伊道，似長亭折柳贈柔條。哥哥，你休有上梢沒下梢。從今虛度可憐宵，奈離愁不了！
【上馬嬌】竹窗外響翠梢，苔砌下生綠草，書舍頓蕭條，故園悄悄無人到。恨怎消，此際最難熬！
【游四門】抵多少彩云聲斷紫鸞簫，今夕何處系蘭橈。片帆休遮西風(fēng)惡，雪卷浪淘淘。岸影高，千里水云飄。
【勝葫蘆】你是必休做了冥鴻惜羽毛。常言道好事不堅牢。你身去休教心去了。對郎君低告，恰梅香報道，恐怕母親焦。
【越調(diào)。斗鵪鶉】人去陽臺，云歸楚峽。不爭他江渚停舟，幾時得門庭過馬。悄悄冥冥，瀟瀟灑灑，我這里踏岸沙，步月華。我覷著這萬水千山，都只在一時半霎。
【調(diào)笑令】向沙堤款踏，莎草帶霜滑。掠濕湘裙翡翠紗，抵多少蒼苔露冷凌波襪。看江上晚來堪畫，玩水壺瀲滟天上下，似一片碧玉無瑕。
【禿廝兒】你覷遠(yuǎn)浦孤鶩落霞，枯藤老樹昏鴉。聽長笛一聲何處發(fā)，歌俄欸乃，櫓咿啞。
【中呂。粉蝶兒】自執(zhí)手臨岐，空留下這場憔悴，想人生最苦別離。說話處少精神，睡臥處無顛倒，茶飯上不知滋味。似這般廢寢忘食，折挫得一日瘦如一日。
【么篇】空疑惑了大一會，恰分明這搭里。俺淘寫相思，敘問寒溫，訴說真實(shí)。他緊摘離，我猛跳起，早難尋難覓，只見這冷清清半竿殘日。
王粲登樓
【仙呂·黠絳唇】早是我家業(yè)凋殘，少年可慣，我被人輕慢，似翻復(fù)波瀾，貧賤非吾患。
【油葫蘆】小二哥你休笑書生膽氣寒，赤緊的看承的我如等閑。則俺這敝裘裳怯曉霜?dú)�，端的可便有人把我做兒曹看�？昂弈菬o端一郡蒼生眼。（小二云）看你這模樣，也沒些志氣膽量。（正末唱）我量寬如東大海，志高如西華山。則為我五行差沒亂的難迭辨，幾能勾青瑣點(diǎn)朝班。
【寄生草】伊尹曾埋沒在耕鋤內(nèi)，傅說也劬勞在版筑間，有寧戚空嗟白石爛，有太公垂釣磻溪岸，有靈輒誰濟(jì)桑間飯。哀哉堪恨您小人儒，嗚呼不識俺男兒漢。
【正宮端正好】則有分鞭羸馬，催行色，拂西風(fēng)滿面塵埃。想昨朝風(fēng)送煙波側(cè)，今日個落日在青山外。
【滿庭芳】我如今羞歸故里，則為我昂昂而出，因此上怏怏而歸�？諏W(xué)成補(bǔ)天才卻無度饑寒計，幾曾道展眼舒眉。則被你誤了人儒冠布衣，熬煞人淡飯黃齏。有路在青霄內(nèi)，又被那浮云塞閉。老兄也百忙里尋不見上天梯。
【雁兒落】又不曾趨蹌天子堂，又不曾圖畫功臣像。止不過留心在筆硯間，又不曾惡戰(zhàn)在沙場上。
小令
【正宮】塞鴻秋
門前五柳江侵路，莊兒緊靠白蘋渡。除彭澤縣令無心做，淵明老子達(dá)時務(wù)。頻將濁酒沽，識破興亡數(shù)，醉時節(jié)笑捻著黃花去。雨余梨雪開香玉，風(fēng)和柳線搖新綠。日融桃錦堆紅樹，煙迷苔色鋪青褥。王維舊畫圖，杜甫新詩句。怎相逢不飲空歸去。金谷園那得三生富，鐵門限枉作千年妒。汨羅江空把三閭污，北邙山誰是千鐘祿？想應(yīng)陶令杯，不到劉伶墓。怎相逢不飲空歸去。
【雙調(diào)】蟾宮曲
半窗幽夢微茫，歌罷錢塘，賦罷高塘。風(fēng)入羅幃，爽入疏欞，月照紗窗�？~緲見梨花淡汝，依稀聞蘭麝余香。喚起思量，待不思量，怎不思量。飄飄泊泊船攬定沙汀，悄悄冥冥。江樹碧熒熒，半明不滅一點(diǎn)漁燈。冷冷清清瀟湘景晚風(fēng)生，淅留淅零墓雨初晴。皎皎潔潔照櫓篷剔留團(tuán)欒月明，正瀟瀟颯颯和銀箏失留疏剌秋聲。見希颩胡都茶客微醒，細(xì)尋尋思思雙生雙生，你可閃下蘇卿？
【雙調(diào)】蟾宮曲
弊裘塵土壓征鞍，鞭倦裊蘆花。弓劍蕭蕭，一竟人煙霞。動羈懷：西風(fēng)禾黍，秋水蒹葭。千點(diǎn)萬點(diǎn)，老樹寒鴉。三行兩行，寫高寒，呀呀雁落平沙。曲岸西邊，近水渦、魚網(wǎng)綸竿釣艖。斷橋東下，傍溪沙、疏籬茅舍人家。見滿山滿谷，紅葉黃花。正是凄涼時候，離人又在天涯。
套數(shù)
【南呂】梧桐樹南
相思借酒消，酒醒相思到，月夕花朝，容易傷懷抱。懨懨病轉(zhuǎn)深，未否他知道。要得重生，除是他醫(yī)療。他行自有靈丹藥。
【罵玉郎北】無端掘下相思窖，那里是蜂蝶陣、燕鶯巢。癡心枉作千年調(diào)。不札實(shí)似風(fēng)竹搖，無投奔似風(fēng)絮飄，沒出活似風(fēng)花落。
【東甌令南】情山遠(yuǎn)，意波遙，咫尺妝樓天樣高。月圓苦被陰云罩，偏不把離愁照。玉人何處教吹簫，辜負(fù)了這良宵。
【感皇恩北】呀，那些個投以木桃，報以瓊瑤？我便似日影內(nèi)捕金烏、月輪中擒玉兔、云端里覓黃鶴。心腸枉費(fèi)，伎倆徒勞。也是我恩情盡、時運(yùn)乖、分緣薄。
【浣溪沙南】我自招，隨人笑，自古今好物難牢。我做了謁漿崔護(hù)違前約，采藥劉郎沒下梢，心懊惱。再休想畫堂中、綺筵前，夜將紅燭高燒。
【采茶歌北】疼熱話向誰學(xué)？機(jī)密事把誰托？那里是潯陽江上不能潮？有一日相逢酬舊好，我把這相思兩字細(xì)推敲。
【尾南】我青春，他年少，玉簫終久遇韋皋，萬苦千辛休忘了。
【雙調(diào)】駐馬聽近，秋閨
財葉將殘，雨霽風(fēng)高摧木杪；江鄉(xiāng)瀟灑，數(shù)株衰柳罩平橋。露寒波冷翠荷凋，
霧濃霜重丹楓老。暮云收，晴虹散，落霞飄。
【幺】雨過池塘肥水面，云歸巖谷瘦山腰。橫空幾行塞鴻高，茂林千點(diǎn)昏鴉噪。日銜山，船艤岸，鳥尋巢。
【駐馬聽】悶入孤幃，靜掩重門情似燒；文窗寂靜，畫屏冷落暗魂消。倦聞近砌竹相敲，忍聽鄰院砧聲搗。景無聊，閑階落葉從風(fēng)掃。
【幺】玉漏遲遲，銀漢澄澄涼月高；金爐煙燼，錦衾寬剩越難熬。強(qiáng)啀夜永把燈挑，欲求歡夢和衣倒，眼才交，惱人促織叨叨鬧。
【尾】一點(diǎn)來不夠身軀小，響喉嚨針眼里應(yīng)難到。煎聒的離人，斗來合噪。草蟲之中無你般薄劣把人焦。急睡著，急驚覺，緊截定陽臺路兒叫。
拓展：
人物簡介
鄭光祖，字德輝，漢族，平陽襄陵（今山西臨汾市襄汾縣）人，元代著名雜劇家、散曲家。
鄭光祖從小就受到戲劇藝術(shù)的熏陶，青年時期置身于雜劇活動，享有盛譽(yù)。但他做過杭州的小吏，主要活動在南方，成為南方戲劇圈中的巨擘。所作雜劇在當(dāng)時“名聞天下，聲振閨閣”。元·周德清在《中原音韻》中激賞鄭光祖的文詞，將他與關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸并列，后人合稱為“元曲四大家”。
所作雜劇可考者十八種，現(xiàn)存《周公攝政》《王粲登樓》《翰林風(fēng)月》《倩女離魂》《無塩破連環(huán)》《伊尹扶湯》《老君堂》《三戰(zhàn)呂布》等八種。其中，《倩女離魂》最著名，后三種被質(zhì)疑并非鄭光祖作品。除雜劇外，鄭光祖寫散曲，有小令六首、套數(shù)二套流傳。
雜劇特色
以描寫青年男女愛情故事為主題的劇本中，《迷青瑣倩女離魂》是他的代表作（附圖即為此作）。劇本以唐朝陳玄祐的《離魂記》小說為素材，其大致情節(jié)是：秀才王文舉與倩女指腹為婚，王文舉不幸父母早亡，倩女之母遂有悔約的打算，借口只有王文舉得了進(jìn)士之后才能成婚，想賴掉這門婚事。不料倩女卻十分忠實(shí)于愛情，就在王文舉赴京應(yīng)試，與倩女柳亭相別之后，由于思念王文舉，倩女的魂魄便離了原身，追隨王文舉一起奔赴京城。而王文舉卻不知是倩女的魂魄與他在一起，還以為倩女本人同他一起赴京。因此，當(dāng)他狀元及第三年后，準(zhǔn)備從京城啟程赴官，順便打道去探望岳母，便先修書一封告知倩女的父母，王文舉偕同倩女魂魄來到了倩女身邊，魂魄與身體又合一，一對恩愛夫妻得到團(tuán)圓。
清人梁廷柟在《曲話》中稱贊此劇曲辭是“靈心慧舌，其妙無對”。王國維則認(rèn)為：“如彈丸脫手，后人無能為役”。（《宋元戲曲史》）這一作品中的“離魂”情節(jié)，雖有唐代小說《離魂記》有關(guān)描寫作依傍，但對倩女靈魂追趕情人并與之結(jié)合的具體描寫較小說更為動人，對明人湯顯祖的傳奇《牡丹亭》的創(chuàng)作也有一定影響。明代崇禎刻本《柳枝集·倩女離魂》之一頁。
《翰林風(fēng)月》全名《梅香騙翰林風(fēng)月》，寫婢女樊素為小姐小蠻、書生白敏中代傳書柬，從中撮合而成婚事。故事情節(jié)有意模仿《西廂記》。清人梁廷柟說：“《梅香》如一本《小西廂》，前后關(guān)目、插科打諢，皆一一照本模擬�！保ā肚挕罚┎徽搹乃枷雰�(nèi)容或藝術(shù)手法來看，它的成就比《西廂記》差得多；但也有不少曲詞寫得意趣盎然，情意獨(dú)至。明代何良俊在《四友齋叢說》中極為贊賞，稱之“真得詞家三昧者也”。清李調(diào)元說此劇“雖不出《西廂》窠臼，其秀麗處究不可沒”（《雨村曲話》）。不過劇中女主角樊素作為一個婢女，動輒引經(jīng)據(jù)典，作者可能意在寫出她是小姐的“伴讀”身份，但有些曲文與科白終嫌過于文雅，反而不合人物身份。《王粲登樓》全名《醉思鄉(xiāng)王粲登樓》，據(jù)東漢末王粲在荊州依劉表、意不自得而作《登樓賦》事，并加以虛構(gòu)敷演而成。第三折寫王粲落魄荊州時登樓賦詩，抒發(fā)了游子飄零、懷才不遇的心情，唱詞意象悲壯高遠(yuǎn)、情感真摯，在封建社會引起過不少失意文士的共鳴，因而受到推崇。此劇結(jié)構(gòu)較散漫。劇中所用的“誤會法”，即王粲岳父蔡邕故意辱婿，逼令進(jìn)取，最后經(jīng)旁人說明，終于以團(tuán)圓結(jié)局。這對后來的《舉案齊眉》《凍蘇秦》《漁樵記》等戲曲都有影響。 此劇雖然在劇情、結(jié)構(gòu)方面無甚可取，但詞曲工麗，對人物心境的描寫卻頗具匠心。
他的歷史劇中，較有特色的是《鐘離春智勇定齊》。這部劇以《戰(zhàn)國策》《烈女傳》所記史實(shí)為依據(jù)，通過戰(zhàn)國時期秦、燕、齊三國的矛盾糾葛，塑造出了智勇雙全的古代婦女鐘離春的英雄形象。劇中的鐘離春是齊國的一位采桑女子，她外貌丑陋，但膽識過人，在秦、燕兩國合兵伐齊之際，她以自己的智慧和才能，輔助齊宣王一舉戰(zhàn)勝了敵人，使處于亡國境地的齊國不僅轉(zhuǎn)危為安，而且被尊為上國。明、清以來，全國不少劇種都一直有改編本演出。
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