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因花悟道物我兩忘--王維《辛夷塢》詩(shī)賞析

發(fā)布時(shí)間:2017-10-15 編輯:互聯(lián)網(wǎng) 手機(jī)版

木末芙蓉花,山中發(fā)紅萼,澗戶寂無(wú)人,紛紛開(kāi)且落。

這是王維著名的田園組詩(shī)《輞川集》的第十八首。"辛夷"即木筆樹(shù);辛夷塢,因塢中有辛夷花,故名。木末芙蓉花,由《九歌云中君》"搴芙蓉兮木末"句點(diǎn)化而來(lái);木末,即樹(shù)杪;芙蓉花,這里實(shí)指辛夷花,因芙蓉與辛夷花色相近,故借以代稱,在裴迪的《輞川集》和詩(shī)中有"況有辛夷花,色與芙蓉亂"兩句可證。這首詩(shī)淺近單純,說(shuō)的是:在辛夷塢這個(gè)幽深的山谷里,辛夷花自開(kāi)自落。自然得很,平淡得很。簡(jiǎn)直不敢相信這是詩(shī)。詩(shī)以言志,詩(shī)人的志哪里去了?詩(shī)以言情,作者的情何處可尋?然而,這確確實(shí)實(shí)是一首好詩(shī),你看,辛夷花在樹(shù)杪怒放,開(kāi)得何等爛漫!辛夷花又在紛紛凋零,又是何等灑脫!既沒(méi)有生的喜悅,也沒(méi)有死的悲哀。無(wú)情有性,你能說(shuō),這僅僅是一棵普普通通的辛夷花么?

王維筆下的辛夷花,是他內(nèi)在精神的外射,是一棵人格理想之花,然而又是一棵與眾不同的花。

自古以來(lái),鮮花與詩(shī)人們的關(guān)系就特別密切。它以美妙的線條、豐富的色彩、誘人的芳香、搖曳的姿態(tài),贏得了人們的關(guān)注,為它歌唱,為它傾倒。人們贊美它,因?yàn)樗笳髦啻骸⑸屠硐耄蝗藗冇滞飮@它,因?yàn)樗幕ㄆ谑悄菢拥难杆俣虝海苋菀滓?好景不長(zhǎng),良辰難再"的聯(lián)想。因此,在我們?cè)姷耐鯂?guó)里,詠花詩(shī)的佳作特別多,也就不值得奇怪了。《詩(shī)經(jīng)》的"桃之夭夭,灼灼其華",歌唱的是少女的美貌和宜室宜家的美好品行;屈原《離騷》的"香草美人",則抒發(fā)了美政理想的幻滅和不肯同流合污的堅(jiān)貞情懷;晏殊"無(wú)可奈何花落去",李清照"花自漂零水自流",都是在希望的幻滅之中包含著對(duì)生命的無(wú)限深情,至于林黛玉《葬花詞》:"儂今葬花人笑癡,他日葬儂知是誰(shuí)?一朝春盡紅顏老,花落人亡兩不知。"則不啻是對(duì)少女身世的深沉慨嘆,傾訴著不幸,留戀著青春。這些詠花詩(shī)盡管風(fēng)姿各異,有的哀婉,有的熱烈,有的悲憤,但是它們審美情感的主體是人而不是花。它們無(wú)一不是人類現(xiàn)實(shí)社會(huì)的折射,無(wú)一不是充滿著對(duì)人生的積極肯定和對(duì)理想的執(zhí)著深情。然而,這一切,在《辛夷塢》里卻看不到。"木末芙蓉花,山中發(fā)紅萼",這本來(lái)該是何等生機(jī)勃勃的景象呵!然而,在王維看來(lái),卻是"澗戶寂無(wú)人,紛紛開(kāi)且落"。在這個(gè)絕無(wú)人跡的地方,辛夷花在默默地開(kāi)放,又默默地凋零,既沒(méi)有人對(duì)它們贊美,也不需要人們對(duì)它們的凋零一灑同情之淚。它們得之于自然,又回歸于自然。沒(méi)有追求,沒(méi)有哀樂(lè),聽(tīng)不到心靈的一絲震顫,幾乎連時(shí)空的界線都已經(jīng)泯滅了。這樣的靜謐空靈,可以說(shuō)是前無(wú)古人的。恬淡有如陶淵明,猶且"采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山"。怡然自得的神情溢于言表。而王維則連這樣的一絲悠然之情也找不到,淡漠、冷清、空靈、寂滅。詩(shī)人的心境竟是這樣的太上無(wú)情!其原因究竟何在?

對(duì)此,胡應(yīng)麟說(shuō)得很有見(jiàn)地,他說(shuō)《辛夷塢》是"入禪"之作,"讀之身世兩忘,萬(wàn)念俱寂。"(《詩(shī)藪內(nèi)編》)"入禪"二字,抓住了理解此詩(shī)的關(guān)鍵。王維確實(shí)是經(jīng)常對(duì)花習(xí)禪,以禪入詩(shī)的。他的《積雨輞川莊作》說(shuō):"山中習(xí)靜觀朝槿,松下清齋折露葵"。可以說(shuō)是他當(dāng)時(shí)生活的真實(shí)寫照。王維由于家庭的原因,早年奉佛,終身不疲。他仰慕的是維摩詰居土,他以在家居士的身分,吸取并融通佛教的義理,對(duì)佛教各宗派持一種兼收并蓄的態(tài)度。他與華嚴(yán)宗、凈土宗,甚至密宗僧人都保持著聯(lián)系。不過(guò),對(duì)他影響最大的恐怕還是禪宗思想。他母親"師事大照禪師三十余年"(見(jiàn)王維《請(qǐng)施莊為寺表》),大照即北宗祖師神秀的高足普寂。這對(duì)王維早年的思想不可能沒(méi)有影響。大約在他四十歲左右的時(shí)候,王維為侍御使出使南陽(yáng),途中遇到慧能的弟子神會(huì),神會(huì)所宣揚(yáng)的南宗心要,又使他一見(jiàn)傾心。(《大正藏》85冊(cè)《神會(huì)語(yǔ)錄》殘卷,巴黎藏敦煌寫本,胡適校寫)

禪宗是中國(guó)人的哲學(xué),是中國(guó)人接觸了大乘佛教之后體悟到自己心靈深處的奧秘的一種新的境界,它與中國(guó)原有的老莊哲學(xué)存在著一定程度的內(nèi)在聯(lián)系。禪宗強(qiáng)調(diào)"對(duì)境無(wú)心""無(wú)住為本"。也就是對(duì)一切境遇不生憂樂(lè)悲喜之情,不粘不著,不塵不染,心念不起。《壇經(jīng)頓漸第八》記載了這樣一則故事:"時(shí)有風(fēng)吹幡動(dòng)。一僧曰風(fēng)動(dòng),一僧曰幡動(dòng),議論不已。惠能進(jìn)曰,不是風(fēng)動(dòng),不是幡動(dòng),仁者心動(dòng)。"禪宗還特別強(qiáng)調(diào)要破除"法執(zhí)"、"我執(zhí)"。說(shuō)世界萬(wàn)有固屬虛幻,說(shuō)一切皆空,亦是妄見(jiàn),只有不空不有,亦空亦有,才是中道之義。所以,他們把人類的一切活動(dòng)都看成是尋求解脫的"妙道":"舉手舉足,皆是道場(chǎng),是心是性,同歸性海";(王維《能禪師碑并序》)把世界的一切事物都看成是"真如"的外在顯現(xiàn):"青青翠竹,盡是法身;郁郁黃花,無(wú)非般若";(僧肇語(yǔ))這種"真如"佛性存在于宇宙萬(wàn)物之中,存在于每人的內(nèi)心深處,不是語(yǔ)言所能傳達(dá)、概念所能表現(xiàn)的,所謂"不可思議",只有神秘的直覺(jué)--頓悟,才能真實(shí)地把握到它的存在。王維以禪宗的態(tài)度對(duì)待人世的一切,使他對(duì)宇宙對(duì)人生都保持著一種任運(yùn)自在的恬淡心境。將這種心境融進(jìn)于自己的詩(shī)歌,于是,使其《輞川集》及其晚年的大多數(shù)作品中都閃耀出一種似有若無(wú)的禪光佛影。王維詩(shī)中的境界,大都是一個(gè)個(gè)獨(dú)立而封閉的世界:空山、翠竹、日色、青松、蓮花、鳥(niǎo)鳴、流水,鐘聲……。一切都是那樣的圓滿自在,和諧空靈。其意象的空間是有限的,但包含著無(wú)限的意蘊(yùn);時(shí)間也并不明顯,似乎象征著"真如"的永恒。

《辛夷塢》也是這樣一個(gè)境界,只不過(guò)禪意更濃,顯得更為空靈。因?yàn)?對(duì)境無(wú)心",所以花開(kāi)花落,引不起詩(shī)人的任何哀樂(lè)之情;因?yàn)?不離幻相",所以他畢竟看到了花開(kāi)花落的自然現(xiàn)象;因?yàn)?道無(wú)不在",所以他在花開(kāi)花落之中,似乎看到了無(wú)上的"妙諦":辛夷花紛紛開(kāi)落,既不執(zhí)著于"空",也不執(zhí)著于"有",這是何等的"任運(yùn)自在"!紛紛二字,表現(xiàn)出辛夷花此生彼死、亦生亦死、不生不死的超然態(tài)度。在王維看來(lái),整個(gè)精神世界和物質(zhì)世界,不正是象辛夷花那樣,在剎那剎那的生滅中因果相續(xù)、無(wú)始無(wú)終、自在自為地演化著的嗎?"不生不滅,如來(lái)異名。"(《楞伽經(jīng)》),王維因花悟道,似乎真切地看到了"真如"的永恒存在,這"真如"不是別的,就是萬(wàn)物皆有的"自然"本性。但是,一悟之后,王維竟分不清這"道"究竟是花的本性呢?還是自己心中本有的清靜無(wú)染的佛性。不過(guò),這是無(wú)關(guān)緊要的,要緊的是悟到了道,在"真如"智慧的靈光下,物與我本無(wú)差別,物即是我,我即是物,這就是人們常說(shuō)的物我兩忘的無(wú)差別境界,亦即王國(guó)維"以物觀物"的"無(wú)我之境。"

"王維詩(shī)高者似禪,卑者似僧",(李夢(mèng)陽(yáng)《空同子》)他那些純粹宣揚(yáng)佛教教義的押韻詩(shī),寫得毫無(wú)意味。不過(guò),象《辛夷塢》這樣的"入禪"之作,借助于完整的形象表現(xiàn)出那么一種"禪趣",其藝術(shù)上的成功,還是令人尋味的。朱光潛先生說(shuō)過(guò):"詩(shī)雖然不是討論哲學(xué)和宣傳宗教的工具,但是它的后面如果沒(méi)有哲學(xué)和宗教,就不易達(dá)到深廣的境界。"(《中西詩(shī)在情趣上的比較》)有余不盡,意在言外,這言外之"意"不管是哲學(xué)的,還是宗教的,似乎都是藝術(shù)作品審美意境所不可缺少的。王維詩(shī)之所以在今天仍有其獨(dú)特的審美價(jià)值,其原因大概就在于此吧。

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